Покрывала для кровати

Покрывала или занавески для кровати — это тканевые панели, которые окружают кровать; они использовались со времен Средневековья до 19 века. Покрывала для кровати обеспечивали конфиденциальность, когда главная или большая кровать находилась в общественной комнате, например, в гостиной . Они также сохраняли тепло и были способом продемонстрировать свое богатство. Когда спальни стали более распространенными в середине 1700-х годов, использование покрывал для кровати сократилось.

Покрывала для кроватей изготавливались из различных тканей в зависимости от места, периода времени и благосостояния владельца. Ткани включали шерсть , хлопок , лен , бумазею и, для тех, кто мог себе это позволить, шелк или бархат . Стежки выполнялись шерстью или, для богатых или знатных, шелком и золотом. Украшения на покрывалах для кроватей также различались в зависимости от географии и периода времени. Французские покрывала в эпоху Возрождения могли изображать вышитые сцены из Библии , мифологии или аллегории . Покрывала из Великобритании использовали цветочные, лиственные, китайские и животные мотивы в разное время, а покрывала из американских колоний часто следовали этому примеру, хотя и с менее плотной строчкой, чтобы сохранить редкую шерсть крюэль . Примеры покрывалов для кроватей можно найти в музеях и исторических домах.

Историческая мебель

Цель

Кровать с четырьмя столбиками, окруженная полным комплектом покрывал из богатой красной ткани, расшитой золотом, из дома в колониальном Уильямсбурге.
Кровать в колониальном стиле Уильямсбург с комплектом пологов

Подвесные балдахины, также известные как «мебель для кровати», использовались со времен Средневековья [1] до 19 века, хотя их популярность пошла на убыль с середины 1700-х годов. Подвесные балдахины оказались полезными по нескольким причинам. Главная кровать часто располагалась в гостиной , а подвесные балдахины обеспечивали уединение. Другие кровати могли занимать холл и кухню, а также спальни наверху. [2]

Учитывая общественное расположение некоторых кроватей, декорированные занавеси также служили демонстрацией богатства [3] и помогали сохранять тепло. [4] Занавеси для кроватей во второй половине 1600-х годов и первой половине 1700-х годов часто вышивались с якобинскими мотивами. Некоторые занавеси были вышиты синей и зеленой шерстяной пряжей на кремовом хлопке и льне. Хотя сохранилось много примеров работы пряжей, такие занавеси редко указываются в инвентарных списках, и более состоятельные владельцы платили за вышивку цветными шелками и золотыми и серебряными нитями. [5] К середине 18 века отдельные комнаты для сна стали более распространенными, и потребность в занавесях для кроватей уменьшилась. [3]

Категории покрывал

Некоторые средневековые балдахины и занавески для кроватей подвешивались к потолочным балкам. В английском языке эти балдахины были известны как «hang celour». Тканевый балдахин скрывал железный каркас с железными карнизами для занавесок. Эти кровати можно увидеть в рукописных иллюстрациях, картинах и гравюрах, показывающих шнуры, подвешивающие переднюю часть балдахина к потолку. Такие кровати можно было легко разобрать, а богатые тканевые занавески аккуратно упаковать. [6] В шотландских инвентарях 16-го и 17-го веков упоминаются «часовенные кровати». У них были сложные тканевые балдахины, по-видимому, подвешенные к потолку спальни. Мария, королева Шотландии, переделала несколько своих часовенных кроватей в «foure nuikit» — четырехугольные стоячие кровати в 1565 году, переработав богатые ткани с других кроватей, а для новых столбов были сделаны бархатные чехлы. [7]

Полный комплект постельного белья для стоячей кровати может включать покрывало (технически это не подвесное покрывало), «головной убор, три или четыре подзора (в зависимости от того, была ли кровать приставлена ​​к стене), боковые занавески , балдахин или целюр и основания, прикрепленные к перилам кровати». [8]

  • Платок для головы (или головная повязка): он висит над изголовьем кровати и простирается чуть ниже изголовья. Обычно он такой же ширины, как и кровать. Если была дополнительная ширина, он мог быть разработан так, чтобы его можно было обернуть вокруг столбиков кровати. [9]
  • Подзоры: эти короткие куски ткани простирались вокруг верха кровати, за пределами других подвесок, и лежали совершенно ровно. Они были «венцом в наборе подвесок для кровати». Обычно они состояли из трех частей, по одной для каждой стороны и одна для нижней части кровати, но к концу 1700-х годов подзор мог представлять собой один длинный кусок. [10]
  • Боковые занавески: они висели по обеим сторонам кровати и использовались для закрытия верхней половины кровати. [11]
  • Ткань тестер: балдахин или полог для кровати (слово тестер иногда использовалось для обозначения головного платка) [12]
  • Занавески для ног: они будут шире, чем боковые занавески. Они будут тянуться как к центральным сторонам кровати, чтобы встретиться с боковыми занавесками, так и к изножью кровати, чтобы встретиться в центре напротив головного платка. [11]
Эта шторная панель выполнена в технике вышивки крюил в оттенках синего. Дизайн представляет собой разнообразные виды стилизованных листьев.
Британская панель полога кровати, шерстяная нить на шерстяной ткани полотняного переплетения, начало XVIII века, Музей Метрополитен
  • Основания: они часто были жесткими и использовались для покрытия нижней рамы кровати. [13]
  • Cantonniéres или Bonnegrâces : изобретение XVII века заключалось в размещении узких фиксированных занавесок по углам или у подножия. [14]
Аллегория зрения , автор Абрахам Боссе , вместо перекладин и колец, на фиксированных пологах кровати имеются шнуры, чтобы их завязывать.
  • Шторы-корпусы: некоторые сложные кровати 18-го века были снабжены постоянными защитными шторами-корпусами, которые шли на железном стержне перед самой кроватью, чтобы не допустить попадания пыли на драгоценные ткани. Французский дизайнер Даниэль Маро назвал шторы-корпусы un tour de lit. [ 15]

Полога для кроватей были обшиты тканью, часто отличающейся от внешней. [16] Некоторые кровати имели внутренние балдахины, скрывающие карнизы и кольца для штор. В Англии после 1620 года деревянные кровати с резными деревянными изголовьями стали менее популярными, чем модный тип, известный как «французская кровать», тканевый ящик, часто изображаемый на картинах и гравюрах, особенно Авраамом Боссом . Эти кровати могли иметь головные уборы, вышитые геральдикой владельца. Занавески по бокам и концам иногда закреплялись наверху и были предназначены для того, чтобы их можно было поднять и завязать. [17]

Материалы

Английские полога для кроватей часто изготавливались из шерсти, хотя в середине 1600-х годов начали использоваться льняные и хлопковые ткани, в частности, бумазея , тяжелая саржевая ткань с льняной основой и хлопковым утком . [18] Баптист Хикс продал уотчет (синий) бархат для балдахина и уотчет тафта сарсенет для штор графу Нортумберленду в 1586 году из своего лондонского магазина под вывеской White Bear. Соответствующую бахрому для уотчета поставлял шелковод мистер Бейт. [19] Бесс Хардвик владела роскошной «жемчужной кроватью» с геральдикой Кавендиша, которую она завещала своей дочери, графине Шрусбери . Валансы были из черного бархата, расшитого жемчугом и серебряными «sivines and woodbines» (дикая малина и виноградные лозы). Покрывало из черного бархата было расшито серебряными полосками и серебряным перламутром. [20]

В конце 1600-х годов те, кто мог себе это позволить, могли использовать шелковые и бархатные ткани. [21] У некоторых богатых домовладельцев были комплекты летних и зимних занавесок. Шерстяная ткань, называемая perpetuana, была популярна в 17 веке. [22] Теплые шерстяные занавески могли быть так же роскошно украшены вышивкой и тесьмой, как и комплекты шелковых занавесок, используемые летом. [23]

Колониальные американские покрывала часто изготавливались из выращенного дома льна или из местной шерсти. Их пряли, красили и ткали, хотя более тонкие ткани можно было купить. [24]

Пассаментери, кружево и бахрома

Ткани для покрывала были украшены и оторочены бахромой и каймой из кружева и позументери . Они были тщательно описаны в инвентарных описях аристократов и богатых людей. «Пассамейн», разновидность кружева, сотканного на коклюшках, изготавливалась из серебряных и золотых венецианских нитей для отделки кроватей Генриха VIII и Якова V Шотландского . [25] У Бесс Хардвик была кровать с балдахином с шестью занавесками, «полосатыми» из золота и серебра, и «обшитыми золотым кружевом по краям, и золотой закруткой по швам и окаймленными золотой бахромой». [26] Занавески кровати, принадлежавшей Анне Датской в ​​первом десятилетии XVII века, были сделаны из ткани в полосах чередующегося цвета, швы покрыты кружевом из зеленого шелка с золотой и серебряной нитью. [26] В Кембридже, штат Массачусетс , в 1643 году Элизабет Гловер владела 11 кроватями, одна из которых была с занавесками из глазурованной камвольной шерсти «Чейни» с «глубокой шелковой бахромой[e] на подзоре и меньшей на занавесках», а покрывало было украшено полосками зеленого кружева. [27]

Аристократы, такие как Элизабет Престон, графиня Десмонд из замка Килкенни , покупали запасы золотых и серебряных нитей для пасмантери, которые могли быть сделаны по их спецификации специалистами-ткачами. [28] После 1660 года слова «галлон» или «ткацкое кружево» для тканого кружева, применяемого к пологам кроватей, заменили старый термин «пассамайне». Занавески также украшались лентами и тесьмой. [29]

Украшения для рукоделия

Континентальные покрывала для кроватей

Вышивка использовалась для украшения покрывал, некоторые из лучших вышивок производились в Кане , Франция. Искусно украшенные покрывала были известны в средневековой и ренессансной Франции как courtepointerie, термин, который теперь ассоциируется с одеялами. Эти роскошные покрывала покупались дворянством и королевской семьей. [30] В 1662 году, во время правления Людовика XIV, были основаны королевские мастерские гобеленов . Хотя они больше известны своими гобеленами, там и в Версале профессиональные вышивальщики работали над королевскими заказами по изготовлению покрывал по рисункам художников. [31] В эпоху Возрождения во Франции покрывала были вышиты сценами из Библии, мифологии и аллегорий. [32] Многие покрывала изготавливались из бархата или атласа и имели аппликации с переплетением и завитками. Эти мотивы, полные движения, а также другие, которые были тонкими и изысканными в 16 веке, в следующем веке сменились более монументальным стилем, созданным профессионалами. Те, что были самого высокого качества, были сделаны профессионалами. [33] Покрывала для кроватей были высоко ценимыми вещами, и записи со Средневековья до 1700-х годов указывают, что они были самыми дорогими вещами их владельцев. [34]

В комнате, отделанной богатой плиткой и оклеенной обоями, стоит великолепная кровать с балдахином и соответствующими пологами с цветочным узором в бирюзовых, синих, желтых и зеленых тонах.
Спальня королевы, Замок Блуа, Луар и Шер, Центр, Франция

В Италии вышитые покрывала для кроватей изготавливались в Палермо с XII века. [30] Профессиональные мастера вышивали мягкими золотыми нитями по бархату или атласу, использовали аппликации с тесьмой, иногда с вышивкой по шелку для использования в качестве предметов мебели, таких как валентинки. [35] Во второй половине XVII века более легкие домашние вышитые работы стали более красочными, свободными и натуралистичными. [36]

В 1512 году Бона Сфорца Арагонская вышла замуж за короля Польши Зигмунта I. В качестве приданого она привезла с собой брачную кровать с четырьмя балдахинами и 23 подвесками, прикрепленными к балдахину. Одна из самых дорогих «была сделана из серебряного материала с золотой каймой, вытканной из стилизованных соцветий артишоков». [37]

Покрывала для кроватей в английском и колониальном американском стиле

В Англии Елизавета Йоркская , жена Генриха VII , наняла вышивальщицу по имени Робинет для работы над ее «богатым постельным бельем» и другими работами в 1502 году. [38] У Робинет была команда из четырех мужчин и трех женщин-вышивальщиц, которым платили зарплату и деньги на питание, чтобы они жили в Ричмондском дворце в течение семи недель. В отчете упоминается черная шерсть крюэл, используемая для «пурфулле» или оборки вокруг роз, и рыжевато-коричневая нить, используемая для вышивки по краям красного атласа. Создание форм роз и облаков включало использование обжигающих свечей. Робинет также использовала круглую и плоскую золотую нить. [39]

Инвентарь Генриха VIII включает в себя ряд кроватей, фиксируя основные цвета ткани. Часто все компоненты были одного цвета. Есть также примеры использования контрастных тканей, с кроватью с малиновым и пурпурным балдахином, желтыми, белыми и пурпурными занавесками и красновато-желтым контрапунктом или покрытием. [40] Ткани были обогащены вышивкой, цветными камнями и жемчугом. Жемчужная кровать была поставлена ​​Пьером Конином в 1540 году, а кровать с богатыми занавесками из арраса (гобелен) была куплена для принца Эдуарда у Петара ван де Валля. [41] [42]

Самые экономичные покрывала для кроватей были простыми или механически украшенными. Вышивка пряжей с шерстью использовалась для украшения покрывал в Англии и колониальных США с середины 1600-х до середины 1700-х годов. [43]

На этой валентине изображен цветочный узор, выполненный из шерсти в оттенках зеленого, красного, розового и желтого.
Американская гобеленовая валентинка, возможно, из Коннектикута, 1760–1770, Метрополитен-музей

Узоры, которые использовались в Англии, были более плотными, чем открытые узоры, найденные в колониальной Америке, и многие использовали более широкий диапазон стежков. Нитки было трудно достать в колониальной Америке, и поэтому они не использовались там, где их не было бы видно. Колониальные покрывала использовали стежки, где большая часть шерсти видна спереди, и не тратилась на изнанке. Такие стежки включают экономичный (румынский) стежок, [44] плоский стежок, елочку , петлю , бегущий (контурный), а также французский и узелковый стежки. Независимо от этого, работа потребовала много времени и усилий, так как она требовала украшения больших участков ткани. [24]

Для украшенных дома покрывал цвета вышивки зависели от того, что было доступно для использования или что можно было покрасить. Те, у кого был доступ к полному спектру цветов, могли вышивать реалистичные цветочные узоры, в то время как другие выбирали или ограничивались монохромной цветовой гаммой. Синий и розовый, а также синий и белый были популярны в американских колониях, причем синяя краска поступала из домашнего горшка с индиго . [45] Используемые узоры различались в зависимости от страны и периода времени. У елизаветинских узоров были вьющиеся лозы и узоры животных, у якобинских узоров преобладали листья. Примерно на рубеже 17 века стали популярны элементы дизайна в стиле шинуазри . К середине 1700-х годов узоры стали более естественными и включали изобразительные элементы, такие как животные. [46]

Разноцветный узор из листьев и птицы, вышитый на бежевой ткани.
Постельное белье с вышивкой крюком, Музей Окленда

Артефакты

По словам Хедлунда, возможно, что сохранилось лишь несколько частей занавесок для кроватей 17-го века, потому что у женщин не было свободного времени, чтобы работать над ними. [4] Больше сохранилось с 18-го века. Немногие полные комплекты занавесок для кроватей передавались нетронутыми, потому что их стоимость часто означала, что они делились между выжившими наследниками. [47] В Новой Англии в США большая кровать и ее занавески переходили к старшему сыну, но если занавески для кровати были вышиты, кровать могла достаться старшему сыну, а занавески делились между другими детьми. [48] Некоторые части, которые сохранились до сих пор, возможно, никогда не были частью полного комплекта. Позже, в колониальный период, некоторые комплекты занавесок были меньше, включая только боковые занавески у изголовья кровати и балдахины. [49]

Примеры

Золотисто-желтые шелковые покрывала на кровати с балдахином
Вышитые шелковые покрывала, Китай, ок. 1760–1770, Рейксмузеум

В Великобритании вышитый балдахин, сделанный для Колина Кэмпбелла из Гленорчи и Кэтрин Ратвен, включающий их инициалы и изображение Адама и Евы, сейчас находится в коллекции Баррелла в Глазго. Они поженились в 1550 году, и балдахин использовался в Баллоке . Он был выполнен шелковыми нитями на льняном холсте, вероятно, профессиональным вышивальщиком в Шотландии. [50] [51] Оксбургские подвески , висящие в Оксбургском зале , были вышиты Марией, королевой Шотландии , и Бесс Хардвик между 1570 и примерно 1585 годами. [52]

В 1597 году немецкому путешественнику Полу Хентцнеру в Хэмптон-Корте показали балдахин , который Анна Болейн вышила в подарок Генриху VIII ; насколько известно, он не сохранился. [53] [54] В коллекции Баррелла есть балдахин из кремовой шелковой тафты, украшенный черным бархатным ришелье, включающим инициалы Генриха и Анны Болейн, а также их эмблемы в виде желудей и жимолости. [55] [56] Балдахин эпохи Тюдоров хранился в Кимберли-холле семьей Вудхаус , которые были родственниками Анны Болейн. [57] Кровать с шелковой тканью для Марии де Гиз в стиле 1540 года была воссоздана по инвентарным свидетельствам в 2010 году для показа в замке Стерлинг . [58]

В Соединенных Штатах единственным полным комплектом вышитых покрывал для кровати являются те, которые сделала Мэри Булман, скорее всего, в 1730-х годах, которые хранятся в Музее старой тюрьмы в Йорке, штат Мэн. [59] Этот комплект включает в себя «четыре занавески, покрывало, платок для головы, тестера, внешние валентинки и внутренние валентинки». [60] Эти внутренние валентинки содержали вышитую поэму Айзека Уоттса «Медитация в роще». Эти валентинки висели внутри полога кровати, где их можно было читать, лежа в постели. Когда муж Мэри умер в 1745 году, в его описи наследства была указана стоимость покрывал для кровати в 20 фунтов, что было такой же суммой, как и у 10-акрового участка земли, также указанного в описи. [60]

Комплект покрывал, подаренных Музею изящных искусств в Бостоне Сэмюэлем Брэдстритом , потомком ранней американской поэтессы Энн Брэдстрит , был выполнен из пряжи с узором из крупных цветочных узоров и, вероятно, был изготовлен во второй четверти 1700-х годов. [61]

Проект New Elizabethan Embroidery создал новый комплект покрывал в елизаветинском стиле для кровати XVI века в Гранд-Тюдоровской палате в поместье Салгрейв, родовом доме Джорджа Вашингтона , первого президента Соединенных Штатов. Завершенные в 2007 году вышивальщицами из США и Великобритании, дизайны были вдохновлены мотивами и символами, найденными в других местах дома. [62]

В Рейксмузеуме в Амстердаме хранится почти полный комплект китайских шелковых вышитых покрывал XVIII века, не хватает только балдахина и изголовья. В дизайне присутствуют павлины, цветущие виноградные лозы, листва, бабочки и вазы с цветами. Созданный для экспортной торговли , комплект чрезвычайно роскошен и был разработан для парадной кровати, которую должны были видеть. [63]

Смотрите также

Примечания

  1. ↑ Бишоп и Кобленц 1979, стр. 27.
  2. ↑ Каммингс 1961, стр. 2.
  3. ^ ab Needle arts 1990, стр. 57.
  4. ^ ab Hedlund 1967, стр. 9.
  5. ^ Торнтон 1978, стр. 176-7.
  6. ^ Пенелопа Имз, «Изготовление подвесного шкафа», История мебели , 33 (1997), стр. 35-42.
  7. ^ Пирс 2013, стр. 86.
  8. ^ Искусство рукоделия 1990, стр. 64.
  9. ↑ Каммингс 1961, стр. 51-52.
  10. ↑ Каммингс 1961, стр. 54-55.
  11. ^ ab Cummings 1961, стр. 52.
  12. ↑ Таунсенд 1942, стр. 112.
  13. ↑ Хьюз 1961, стр. 121.
  14. ^ Торнтон 1978, стр. 165.
  15. ^ Торнтон 1978, стр. 177.
  16. ↑ Торнтон 1978, стр. 176.
  17. ^ Торнтон 1978, стр. 160-1, 174-6.
  18. ^ Роу 1973, стр. 105.
  19. ↑ Бато 1962, стр. 57–58.
  20. ↑ Элисон Уиггинс, Письма Бесс Хардвик (Routledge, 2017), 185.
  21. ↑ Бриджмен и Друри 1978, стр. 87.
  22. ↑ Бато 1962, стр. 118.
  23. ↑ Торнтон 1978, стр. 106, 177.
  24. ^ ab Hedlund 1967, стр. 11.
  25. ^ Вестман 2019, стр. 15.
  26. ^ ab Westman 2019, стр. 22.
  27. ^ Вестман 2019, стр. 23.
  28. ^ Вестман 2019, стр. 26.
  29. ^ Вестман 2019, стр. 63.
  30. ^ Кэмпбелл 2003.
  31. ^ Паркер и др. 1989, стр. 27.
  32. ↑ Бриджмен и Друри 1978, стр. 92.
  33. ^ Бриджмен и Друри 1978, стр. 100-101.
  34. ^ Синг 1982, стр. 25.
  35. ^ Бриджмен и Друри 1978, стр. 137.
  36. ^ Бриджмен и Друри 1978, стр. 139.
  37. ^ Морка 2008, стр. 72.
  38. ^ Линн 2020, стр. 87.
  39. ↑ Николс Харрис Николас, Расходы на личный кошелек Елизаветы Йоркской (Лондон: Уильям Пикеринг, 1830), стр. 55, 82-83.
  40. ↑ Хейворд 2004, стр. 31.
  41. ^ Хейворд 2004, стр. 116.
  42. ^ Хейворд 2012, стр. 116.
  43. ^ Роу 1973.
  44. ↑ Бат 1979, стр. 91.
  45. ^ Дэвис 1969, стр. 38,56.
  46. ^ Роу 1973, стр. 105-111.
  47. ^ Пармал 2012, стр. 47.
  48. ↑ Богдонофф 1975, стр. 82.
  49. ^ Роу 1973, стр. 104.
  50. ↑ Дебора Ховард , Шотландская архитектура: от Реформации до Реставрации, 1560-1660 (Эдинбург, 1995), стр. 94.
  51. ^ Подзор Glenorchy, Коллекция Баррелла 29.181
  52. ↑ Майкл Бат, Эмблемы для королевы (Лондон, 2008), стр. 5-6.
  53. ↑ Хьюз 1961, стр. 120.
  54. ↑ Роберт Наунтон, Путешествия по Англии во время правления королевы Елизаветы Пола Хентцнера (Лондон: Cassell, 1894), стр. 75.
  55. ^ Линн 2020, стр. 88.
  56. ^ Тюдоровский балдахин с шифром Генриха VIII и Анны Болейн, коллекция Баррелла, 29.178.a
  57. ↑ Зилла Дови, «Елизаветинский прогресс: путешествие королевы в Восточную Англию» (Fairleigh Dickinson UP, 1996), стр. 96.
  58. ↑ Джон Г. Харрисон, Возрождение дворца: Королевский двор в замке Стерлинг (Эдинбург, 2011).
  59. ^ Макдермотт, Дебора. "Кровать Булмана висит в Олд-Йорке". seacoastonline.com . Получено 10.12.2020 .
  60. ^ ab Parmal 2012, стр. 61.
  61. ^ Пармал 2012, стр. 58.
  62. ^ "Поместье Салгрейв: родовое поместье первого президента США Джорджа Вашингтона". Discover Britain . 2015-01-30 . Получено 2020-12-12 .
  63. ^ Харткамп-Йонксис 2013.

Ссылки

  • Бат, Майкл (2008). Эмблемы для королевы, рукоделие Марии Стюарт . Лондон: Архетип.
  • Бат, Вирджиния Черчилль (1979). Рукоделие в Америке: История, дизайны и методы. Нью-Йорк: Viking Press. ISBN 0-670-50575-7. OCLC  4957595.
  • Бато, GR (1962). Домашние документы Генри Перси, 9-го графа Нортумберленда . Лондон: Camden Society.
  • Бишоп, Роберт; Кобленц, Патрисия (1979). Мебель 1. Вашингтон, округ Колумбия: Смитсоновский институт.
  • Богдонофф, Нэнси Дик (1975). Тканые вручную ткани ранней Новой Англии: наследие сельских жителей, 1640–1880. Гаррисберг, Пенсильвания: Stackpole Books. ISBN 978-0811707831. OCLC  3205784.
  • Бриджмен, Гарриет; Друри, Элизабет (1978). Вышивка: иллюстрированная история. Нью-Йорк: Paddington Press. ISBN 0-448-22066-0. OCLC  3843144.
  • Кэмпбелл, Гордон (2003). Оксфордский словарь эпохи Возрождения. Оксфорд. ISBN 0-19-860175-1. OCLC  51009458.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
  • Каммингс, Эббот Лоуэлл (1961). Покрывала для кроватей: Трактат о тканях и стилях в оформлении кроватей 1650-1850 гг . Бостон: Общество по сохранению древностей Новой Англии.
  • Дэвис, Милдред Дж. (1969). Ранние американские образцы вышивки . Нью-Йорк: Crown.
  • Hartkamp-Jonxis, Ebeltje (2013). «Спящий стиль: китайская вышивка и другие предметы мебели для кроватей 1770–1850». Бюллетень Рейксмузеума . 61 (2): 172–197. doi : 10.52476/trb.9862 . ISSN  1877-8127. JSTOR  23646894.
  • Хейворд, Мария (2004). Инвентарь Уайтхоллского дворца 1542 года: 1 комментарий . Лондон: Издательство Illuminata, Общество антикваров.
  • Хейворд, Мария (2012). Инвентарь короля Генриха VIII: 2 Текстиля и платья . Лондон: Общество антикваров.
  • Хедлунд, Кэтрин А. (1967). Учебник по вышивке крвел в Новой Англии . Стербридж, Массачусетс: Old Sturbridge Village.
  • Хьюз, Терле (1961). Английское домашнее рукоделие . Лондон: Abbey Fine Arts.
  • Линн, Элери (2020). Текстиль эпохи Тюдоров . Лондон: Йель, Исторические королевские дворцы.
  • Морка, Мечислав (2008). «Начало медальерного искусства в Польше во времена Зигмунта I и Боны Сфорца». Artibus et Historiae . 29 (58): 65–87. ISSN  0391-9064. JSTOR  40343650.
  • Искусство шитья: Социальная история американского шитья. Александрия, Вирджиния: Time-Life Books. 1990. ISBN 0-8094-6841-7. OCLC  21482166.
  • Паркер, Джеймс; Зребец, Элис М.; Макнаб, Джесси; Ле Корбейе, Клэр; Винсент, Клэр (1989). «Французское декоративное искусство во время правления Людовика XIV 1654–1715». Бюллетень музея Метрополитен . 46 (4): i–64. doi :10.2307/3269195. ISSN  0026-1521. JSTOR  3269195.
  • Пирс, Майкл (2013). «Кровати часовни в шотландских инвентарях шестнадцатого века». Региональная мебель . 71 (27): 75–91.
  • Пармал, Памела А. (2012). Женская работа: вышивка в колониальном Бостоне. MFA Publications (1-е изд.). Бостон: Музей изящных искусств, Бостон. ISBN 978-0-87846-778-5. OCLC  796084579.
  • Роу, Энн Поллард (1973). «Вышитые пряжей покрывала для кроватей в Старой и Новой Англии». Boston Museum Bulletin . 71 (365–366): 102–166.
  • Синг, Ланто (1982). Старинное шитье. Пул, Дорсет: Blandford Press. ISBN 0-7137-1007-1. OCLC  8811623.
  • Торнтон, Питер (1978). Внутреннее убранство семнадцатого века в Англии, Франции и Голландии . Нью-Хейвен: Йель.
  • Таунсенд, Гертруда (1942). «Комплект вышитых пологов для кровати восемнадцатого века». Бюллетень Музея изящных искусств . 40 (242): 111–115 – через JSTOR.
  • Вестман, Аннабель (2019). Бахрома и кисточка: искусство создания отделочных материалов в интерьерном оформлении в Британии и Ирландии . Лондон: Филип Уилсон. ISBN 978-1-78130-075-6.
На Викискладе есть медиафайлы по теме Пологи для кроватей .
  • Музей Виктории и Альберта
  • Тюремные вышивки Марии, королевы Шотландии
  • Колониальная бостонская вышивка (Музей изящных искусств, Бостон)
  • Китайские шелковые покрывала из Рейксмузеума
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Bed_hangings&oldid=1243255771"