Ратуша Баттерси

Ратуша Баттерси
Ратуша Баттерси, около 1893 г.
Прежние названия	Новые приходские офисы, Баттерси
Альтернативные названия	Центр искусств Баттерси
Общая информация
Тип	Муниципальное здание
Архитектурный стиль	Эдвардианское барокко
Расположение	Лавандовый холм , Баттерси
Город или местечко	Лондон
Страна	Великобритания
Координаты	51°27′54″с.ш. 0°09′39″з.д. / 51,46513°с.ш. 0,16076°з.д. / 51,46513; -0,16076
Текущие арендаторы	Центр искусств Баттерси
Строительство началось	1891
Завершенный	1893
Расходы	25 750 фунтов стерлингов
Клиент	Баттерси Вестри
Владелец	Совет Уондсворта
Технические подробности
Материал	Камень Монкс-Парк (Бат) и красный кирпич Саффолк
Количество этажей	3
Проектирование и строительство
Архитектор(ы)	Эдвард Маунтфорд
Главный подрядчик	Уолтер Уиллис из Балхэма

Battersea Town Hall , первоначально New Parochial Offices, Battersea , является муниципальным зданием , внесенным в список Grade II* в Баттерси , на юге Лондона, спроектированным Эдвардом Маунтфордом и возведенным между 1891 и 1893 годами приходом Баттерси для предоставления общественных залов и офисных помещений для его сотрудников. Здание служило в течение 72 лет в качестве центра муниципального Баттерси, пока центр местного самоуправления не был перемещен в соседний Уондсворт в 1965 году, после чего оно перешло в использование в качестве общественного и художественного центра, позднее известного как Battersea Arts Centre .

Потребность в здании муниципалитета возникла в Баттерси в 1888 году, когда приход Баттерси восстановил свою автономию от Окружного совета по работам Уондсворта в соответствии с Законом об управлении метрополией (Баттерси и Вестминстер) 1887 года. Совет Уондсворта принял на себя полномочия местного самоуправления Баттерси в 1855 году от прихода Баттерси, но колоссальный рост населения в Баттерси за последующие 30 лет дал обоснование для возврата к контролю прихода. ^[1] С 1858 года совет Уондсворта действовал локально из относительно небольшого георгианского поместья, Mellish House, по адресу 68A Battersea Rise. Приход посчитал это место слишком маленьким для размещения своих тогдашних 120 сотрудников; он стремился к зданию, в котором были бы залы, способные вместить 1500 и 300 человек, а также зал заседаний для совета прихода и офисы для церковных старост, надзирателей и персонала. ^[2]

Амбиции Баттерси были выражением гражданской гордости новых автономных городских и провинциальных органов управления, которые, как модели, смотрели назад к итальянским городским республикам XV века и Ганзейскому союзу , и которые соперничали, чтобы создать все более великолепные символы своей власти и важности из кирпича и камня. Ратуши также были проявлением соперничества между властями: «Ратуша Бирмингема превзошла Ливерпульский зал Св. Георгия, чья слава была украдена Брэдфордским залом Св. Георгия, который, в свою очередь, был превзойден Ратушей Лидса». ^[4] По этим меркам ратуша Баттерси — в то время известная как Новые приходские офисы, Баттерси — должна была быть более скромным делом, отвергающим ложную готику и итальянский стиль в пользу эстетики английского неоренессанса, смешанной с искусством и ремеслами и народными элементами. ^[5] Отчасти эта скромность отражала меньшие размеры лондонских властей по сравнению с крупными провинциальными городами. ^[6] Равным образом, по крайней мере среди лондонских ратуш, ратуша Баттерси упоминается как один из наиболее совершенных примеров тенденции отхода от бережливости, характеризующейся скромными строениями с минимальным декором, к заметной муниципальной архитектуре. ^[7]

Хотя первоначальное рассмотрение предложенного зала было сделано в 1888 году, только в 1891 году приходской совет решил действовать в соответствии со своими амбициями и выделить бюджет в размере 42 000 фунтов стерлингов на проект. Было рассмотрено восемь участков, все к югу от основных железнодорожных линий восток-запад, которые разделяют приход. Приходской совет решил приобрести Elm House, виллу с небольшим лесистым поместьем на Лавендер-Хилл , ранее дом Джейн-Сеньор , и которая находилась недалеко от их здания библиотеки Лавендер-Хилл , в качестве места для нового зала. ^{[8] [9]}

Был проведен конкурс на получение проектов для предлагаемого зала, по краткому описанию, составленному Дж. Т. Пилдичем, инспектором ризницы, и Уильямом Янгом , архитектором городских палат Глазго , проживающим в соседнем Патни , выступавшим в качестве судьи. Янг поручил проект Эдварду Маунтфорду , который жил поблизости и уже был хорошо известен ризнице как архитектор библиотеки Лавендер-Хилл 1889 года в стиле «раннего французского ренессанса» ^[10] и политехнического института Баттерси. Его полномочия были хорошими; он также преуспел в аналогичном конкурсе на проектирование гораздо более грандиозной ратуши Шеффилда. Равным образом, как говорится в Оксфордском национальном биографическом словаре , отсутствие связей у Маунтфорда означало, что в первые годы своей практики у него было достаточно времени, чтобы посвятить себя конкурсам дизайна. ^[11] Совет ризницы выделил первоначальные 25 000 фунтов стерлингов на стоимость предлагаемой конструкции площадью 52 000 квадратных футов (4800 м ² ). ^[12]

Работа началась зимой 1891-2, ризница использовала прямой труд - свою собственную рабочую силу; повторяющаяся черта подхода Баттерси к обеспечению инфраструктуры - для расчистки участка, прокладки дорог, дренажей и канализации. Однако строительство было сдано в аренду по тендеру фирме Уолтера Уиллиса из Балхэма, которая назвала 25 750 фунтов стерлингов за работу. Два фундаментных камня датируют начало основной фазы строительства 7 ноября 1892 года, и здание было открыто - если не полностью завершено - к тому же времени в 1893 году лордом Роузбери , председателем Совета графства Лондон . ^[13]

Ратуша построена на наклонном участке, спускающемся к северу от 160-футового (49-метрового) фасада на Лавендер-Хилл. Здание простирается на 293 фута (89 м) к северу, разделенное на две основные части: переднее 2-этажное муниципальное здание с залом совета и офисами; и сзади ряд общественных залов. Здание смещено к западу от участка, Маунтфорд решил построить дорогу шириной 40 футов (12 м) к востоку от здания, чтобы обеспечить легкий доступ к общественным залам.

В своем сообщении изданию The Builder Маунтфорд описал замысел проекта как «по сути английский Ренессанс, хотя, возможно, и несколько вольно трактованный», и изложил ряд принципов для здания: ^[14]

• Удобные подъезды ко всем частям здания, особенно к общественному залу.
• Коридоры широкие и хорошо освещены со стороны центрального двора, а главная лестница и вход освещены сверху.
• Компактность и удобное расположение офисов различного приходского назначения
• Видное положение, отведенное залу заседаний совета и сопутствующим помещениям комитетов и библиотеке членов
• Способы полного отсоединения общественного зала и его принадлежностей от других частей здания при сдаче их в аренду для базаров и других целей.
• Тщательно продуманное освещение каждой части здания.

В функциональную планировку здания Маунтфорд ввел то, что было для него характерной чертой: смешение архитектуры со скульптурой и живописью. Деревянные панели, полы и перила сделаны из дуба; высокодекоративные потолки и фризы в зале совета и большом зале из волокнистой штукатурки были предоставлены Гилбертом Силом из Кэмбервелла. Полы украшены мозаикой с символическими пчелами, символами промышленности прихода, от Rust's Vitreous Mosaic Company из Баттерси. Рельефные скульптуры Горация и Пола Монтфорда украшают фронтоны спереди и сбоку здания; на востоке — Труд и Прогресс; на западе — Искусство и Литература, а в центре — Правосудие и Благоразумие обрамляют гребень и герб прихода, а Власть и Расслабление (также называемые Правительством и Развлечениями) расположены по обе стороны от центрального окна первого этажа, олицетворяя двойное предназначение здания. Путти (херувимы) изображены на главных входных сводах и люнетах окон и дверей. Сложный изогнутый фриз с картушами , гирляндами и другими путти украшает лестницы, выполненные из девонширского и сицилийского мрамора. Стеклянный купол над восьмиугольным залом украшен садовым узором в оттенках желтого. ^[15]

Проект Маунтфорда предусматривал симметричный фасад здания длиной 112 футов (34 м) из камня Монкс-Парк (Бат) и красного саффолкского кирпича, с 5 центральными отсеками , включая полукруглый ионический портик , и павильоны с одним отсеком с закругленными углами слева и справа. Спереди верхние окна выполнены в венецианском стиле, в то время как нижние окна имеют рустованные или гиббсовские наличники . ^[16] Здание имеет шатровые крыши , изначально из сланца Уэстморленда, включающие дубовые башенки , покрытые медью и увенчанные кованым железом. ^[17]

В церемониальном переднем блоке зала императорская лестница поднимается к галерее с трех сторон; залы совета и публичная зона для просмотра, комната комитета и библиотека членов занимают переднюю часть первого этажа, а ряд офисов расположен вдоль восточной и западной части первого этажа блока. Небольшой дворик служит световым колодцем. ^[16]

В задней части главного блока, спускаясь вниз по холму, находятся три зала: главный Большой зал, под которым находится меньший Нижний зал, со стеклянным куполом Восьмиугольного зала, соединяющего их с передним муниципальным блоком. Большой зал представляет собой пространство объемом 4000 кубических метров (140 000 кубических футов) с арочным потолком, поднимающимся на высоту 10,5 метров (34 фута), украшенным декоративной штукатуркой и вентиляционными решетками. В северном конце платформа-сцена выходит на богато украшенный просцениум. Широкие коридоры проходят вдоль восточной и западной части зала, над которыми находятся большие арочные окна, обеспечивающие зал достаточным дневным светом. ^[18]

Украшение зданий продолжилось после их открытия; здание было закрыто на три месяца в 1897 году, чтобы дать возможность покрасить и позолотить лепнину, а до этого в 1894 году были установлены полноразмерные гипсовые макеты трех скульптур Уильяма Колдера Маршалла : «Празднующая танцовщица» , «Зефир и Аврора» и «Эвридика» — последняя с тех пор утрачена (советом Уондсворта при передаче ее в ратушу). В 1895 году было построено крыльцо из стекла и железа, чтобы обеспечить укрытие снаружи входа в Большой зал. ^[19]

Возможно, единственной особенностью, которой пренебрегли при строительстве ризницы во время первоначального строительства, была установка системы электрического освещения; в 1896-7 годах была модернизирована система на 100 В, обслуживаемая отдельным генератором, а в 1901-2 годах была введена система более высокого напряжения, обслуживаемая электростанцией Ломбард-роуд округа. ^[20]

Дополнения были сделаны во время включения Баттерси в качестве одного из столичных районов Лондона в 1900 году в виде дополнительной комнаты для отдыха, рассчитанной на 400 человек, а также дополнительных офисных помещений; положение об этом было предусмотрено в первоначальных планах, хотя практические трудности потребовали компромиссов в обеспечении адекватного доступа к новым помещениям. Дж. Т. Пилдич выступил в качестве архитектора этих изменений. ^[19]

В 1901 году в Большом зале Норман и Бирд установили большой орган под руководством Хью Блэра , директора музыкального отдела округа. Это был необычный инструмент, который, как полагают, был разработан Робертом Хоупом-Джонсом , пионером в области изготовления органов, который изобрел многие аспекты современного органа, и чьи идеи легли в основу органа театра Вурлитцера в 1920-х и 30-х годах. Консоль располагалась в передней части сцены Большого зала на рельсах, что позволяло скрывать ее, когда она не использовалась; трубы органа были размещены в пяти дубовых корпусах, изготовленных плотниками округа. ^[21]

В 1920 году в галерее Большого зала была установлена ​​постоянная проекционная кабина, которая заменила переносное кинематографическое оборудование, использовавшееся с 1899 года. ^[22]

Реорганизация местного самоуправления в 1964-5 годах привела к роспуску округа Баттерси и передаче его административных функций новому совету Уондсворта, работающему из его ратуши. В 1966-1967 годах новый совет стремился заменить переднюю часть здания и прилегающий театр Шекспира на объединенную библиотеку, бассейн и парковку, идея, успешно отвергнутая объединением Викторианского общества и нового общества Баттерси, а также Николаусом Певзнером и Джоном Бетджеманом (которые считали Баттерси гораздо более красивым зданием, чем серая ратуша Уондсворта). Большой и Нижний залы продолжали использоваться как общественные залы. ^[23]

Затем Уондсворт попытался найти арендаторов для здания, вступив в переговоры с Департаментом охраны окружающей среды, который искал новое место для уголовного суда, и с Институтом инженеров-производственников; но они ни к чему не привели. В 1972 году была создана рабочая группа во главе с местным советником Мартином Линтоном , которая рекомендовала повторное открытие главного здания для «социальных, общественных и художественных целей»; и при спонсорской поддержке Хью Дженкинса , тогдашнего министра искусств, это было достигнуто в 1974 году — повлекшее за собой более незначительные изменения в структуре здания для размещения различных вовлеченных групп и целей. Новый центр искусств просуществовал пять лет, закрывшись в 1979 году, но вновь открылся в 1980 году как Центр искусств Баттерси (BAC), под опекой которого и остается здание. ^[24]

BAC внесли ряд изменений в здание; в частности, переделали зал заседаний совета в театр, убрав сделанную на заказ мебель; создали кафе в бывшем офисе инспектора округа и кинотеатр в бывшем чертежном бюро. Библиотека членов была перепрофилирована в галерею, а офис клерков города — в студию для выступлений. ^[25] Изменения BAC в структуре здания были минимальными, ^[25] а более поздние изменения подчеркивали сохранение и представление оригинальных черт. ^[25]

Большой зал был сильно поврежден пожаром 13 марта 2015 года, но был восстановлен. Сложный потолок зала был полностью уничтожен и заменен подвесным деревянным узором, нанесенным на утраченную декорированную штукатурку. ^[26] Обугленные остатки стеновых панелей зала были оставлены на месте. Этот новаторский подход, вместе с другими вмешательствами архитекторов Хаворта Томпкинса , создал здание, которое The Guardian , включившая ратушу в свой список 10 лучших зданий 2018 года, описала как «волшебное место, которое наслаждается богатой патиной своей истории». ^{[27] [28]} Стив Томпкинс, архитектор реконструкции Центра искусств Баттерси, был назван самым влиятельным человеком в британском театре в списке The Stage 100 2019 года, отчасти за его работу в Баттерси. ^[29]

Здание мэрии Баттерси было признано памятником архитектуры II категории* 13 февраля 1970 года; в его описании указаны четыре причины такого решения: ^[6]

• Архитектурный интерес: красивый и хорошо сохранившийся образец городской архитектуры конца XIX века с обширной рельефной скульптурой и декоративной отделкой.
• Дизайнер: известная работа Э. У. Маунтфорда, выдающейся фигуры в поздней викторианской/эдвардианской гражданской архитектуре.
• Интерьеры: для сохранения сложных общественных помещений, в частности монументального лестничного зала, зала заседаний, восьмиугольного вестибюля и общественного зала.
• Исторический интерес: он иллюстрирует трансформацию устаревшей церковной системы Лондона в современное местное самоуправление и является одним из самых амбициозных проявлений этой новообретенной гражданской гордости и местной идентичности; также это резиденция одного из ведущих прогрессивных органов власти Лондона, где в 1913 году был избран первый чернокожий мэр Великобритании Джон Арчер .

Ратуша находится на территории охраняемой зоны Таун-Холл-роуд, обозначенной в 1989 году Советом Уондсворта в соответствии с Законом о гражданских удобствах 1967 года для охраны территории, определенной как представляющая «особый архитектурный или исторический интерес». ^[30]

На Викискладе есть медиафайлы по теме « Ратуша Баттерси» .

• Сэйнт, Эндрю, ред. (2013). "1. Общественные здания". Обзор Лондона, том 49: Баттерси: общественные, коммерческие и культурные (PDF) . Издательство Йельского университета. ISBN 9780300196160.
• Том, Колин, ред. (2013). "10. Лавандовый холм: Введение". Обзор Лондона, том 50: Баттерси: Дома и жилье (PDF) . Издательство Йельского университета. ISBN 9780300196160.
• Заявление об управлении охраной природы Центра искусств Баттерси (PDF) . Центр искусств Баттерси. 2008. Архивировано из оригинала (PDF) 20 августа 2016 г. Получено 27 декабря 2018 г.
• Дональд, Роберт, ред. (1905). Лондонское руководство за 1905 год. Лондон: Edward Lloyd Ltd.
• Смит, Джоанна (1998). Ратуши Лондона. Английское наследие.
• Statham, HH, ред. (19 декабря 1891 г.). The Builder. Том 61.