Список актуальных фильмов Жоржа Мельеса

Жорж Мельес (1861–1938), французский кинорежиссер и фокусник, снял множество короткометражных фильмов в период с 1896 по 1900 год. Мельес зарекомендовал себя как фокусник со своим собственным театром иллюзий, Театром Робера-Удена в Париже, когда он посетил знаменитую первую публичную демонстрацию кинетоскопа братьев Люмьер в декабре 1895 года. Не имея возможности купить камеру у Люмьеров, которые настаивали на том, что у этого предприятия нет будущего, он купил кинопроектор и несколько фильмов у британского экспериментатора с кино Роберта В. Поля и начал проецировать их в Театре Робера-Удена. ^[1] Тем временем Мельес изучал принципы, на которых работал проектор Поля, и в 1896 году смог модифицировать машину так, чтобы ее можно было использовать в качестве импровизированной камеры. ^[2] Сначала Мельес следовал обычаю того времени и памятному примеру, поданному первопроходцами Люмьерами, снимая фильмы о реальных событиях — короткие « срезы жизни », снятые путем подготовки натуралистических сцен для камеры или путем съемки событий дня. ^[3] Эти «городские пейзажи, живописные виды и бытовые зарисовки» тесно следовали модели, уже установленной Люмьерами и их наемными операторами, которые уже были отправлены в различные точки за границей, чтобы рекламировать камеру Люмьеров и привозить домой реальные события, снятые в чужих краях. ^[4] В общей сложности Мельес снял 93 фильма, или 18 % всей своей продукции, на открытом воздухе в качестве реальных кадров. ^[5]

Однако Мельес также был заинтересован в расширении своей линейки фильмов, включив в нее менее распространенные жанры. Его второй фильм, «Заклятие» , запечатлел на пленке театральное магическое действие; ^[6] его шестой фильм, «Полив цветов », перешел в комедию, переделав влиятельный фильм братьев Люмьер « Поливник» . ^[4] После того, как он открыл замену сплайсинга в 1896 году, Мельес перешел дальше в художественные и трюковые фильмы , построив собственную студию на своей территории в Монтрее, Сена-Сен-Дени ^[6], чтобы снимать свои театрально вдохновленные, основанные на повествовании scènes composées — «искусственно организованные сцены». ^[3] Его последней документальной работой был семнадцатисерийный фильм «Парижская выставка» 1900 года ^{. [7]} Из-за его перехода от реальности к художественной литературе его обычно считают первым человеком, осознавшим потенциал повествовательного фильма . ^[8] В рекламе Мельес с гордостью описал разницу между своими новаторскими театральными фильмами и тем, что до сих пор снимали его современники: «Эти фантастические и художественные фильмы воспроизводят сценические сцены и создают новый жанр, совершенно отличный от обычных кинематографических изображений реальных людей и реальных улиц». ^[9]

В следующем руководстве по реальным фильмам Мельеса перечислены номера, присвоенные в каталогах студии Мельеса, Star Film Company ; оригинальные французские и английские названия; предполагаемая дата съемок; и то, сохранился ли фильм или считается утерянным . Если не указано иное, эти данные взяты из фильмографии Жоржа Мельеса Жака Мальтета за 2008 год. ^[10] По возможности приводятся краткие резюме фильмов; если не указано иное, они экстраполированы из имеющихся французских и английских названий.