Бартон Лидице Бенеш

Бартон Лидице Бенеш (16 ноября 1942, Хакенсак , Нью-Джерси — 30 мая 2012, Нью-Йорк ) — художник, живший и работавший в Нью-Йорке. Он учился в Институте Пратта , Бруклин, Нью-Йорк и в Школе изящных искусств, Авиньон , Франция. [1] [2]

Ранний период жизни

До того, как Бенеш поступил в Институт Пратта, он жил с бабушкой и дедушкой в ​​Бруклине, Нью-Йорк. Подростком он вошел в олимпийскую сборную США по конькобежному спорту, выкуривая при этом пачку сигарет в день. Примерно в 17 лет стало ясно, что у Бенеша есть склонность к противоречивому и романтичному. Он часто ходил по городу босиком, говоря: «Я думал, что быть свиньей романтично». Примерно в это же время своей жизни Бенеш тайком выбирался из дома и шел в гей-бар New Colony, которым управляла мафия. Пока он проводил там время, его попросили сделать инсталляцию для посетителей. После того, как его наняли на его первую работу, он получил работу по проектированию оконных инсталляций для New Colony. Работая в New Colony, он познакомился с человеком по имени Говард Мейер. [3]

Бенеш и Говард вскоре съехались и начали свою карьеру дома. Вскоре после этого, в 1969 году, Бенеш был нанят и устроил свою первую выставку «Кожа и кружево», где он был привязан голым к мягкому кожаному столу. Затем его переодели, когда он отправился в Африку, чтобы создать свою последнюю картину. Во время пребывания в Африке его взгляды на искусство эволюционировали в сторону одержимости племенной культурой Африки, артефактами и эротикой. [3]

Середина жизни

После поездки Бенеша в Африку его творчество стало все более противоречивым в 70-е и 80-е годы. Его искусство вращалось вокруг умных художественных каламбуров (например, книга, заколоченная гвоздями в знак протеста против свободы слова). В это время он и его тетя Эвелин, которая интересовалась историями жизни Бартона в Нью-Йорке, обменивались письмами. Подстегиваемая скоростью, она писала письма объемом от 50 до 60 страниц. Затем Бартон превращал письма в небольшие замысловатые книги. [3]

Пока Бенеш использовал свою тетю в качестве подсказки для своего искусства, мошенник, которого нанял Бенеш, закрутил роман с его любовником Говардом. Тетя Эвелин, которая начала писать друзьям Бартона, также начала писать мошеннику. Во время романа мошенник ответил тете Эвелин, сообщив ей, для чего используются ее письма. Это привело к ссоре между Бенешем и его тетей. Она пригрозила подать на него в суд, а затем немедленно прекратила всякое общение со своим племянником. Позже Бенеш попытался восстановить связь со своей тетей, но его усилия не увенчались успехом. [3]

В 1986 году Говарду Мейеру поставили диагноз саркома Капоши , а Бенесу — СПИД. В течение следующих нескольких лет после того, как ему поставили диагноз, умерли несколько близких друзей. Три года спустя Говард Мейерс скончался от своей болезни. Это был переломный момент для Бенеша, когда он наблюдал, как уходит его возлюбленный. Бартон говорит, что «Когда он умер — это безумие, но это правда — я увидел, как энергия покидает его тело, и я забрался на него, чтобы захватить эту энергию». Впервые с тех пор, как Бенешу поставили диагноз СПИД, у него возник творческий импульс. [3] Он был вдохновлен использованием эмоций, которые он испытывал в своей работе. Бенеш начал использовать своих друзей и их воспоминания в качестве памятных вещей в своих работах.

Бенеш создавал «музеи» в стиле Джозефа Корнелла, которые включают в теневые коробки кусочки и детали, раскрывающие мифы и иронию жизни. Фрагменты в музеях Бенеша часто включают известных людей и события, как и шестнадцать коллажных фрагментов в этой гравюре, от части туфли Элизабет Тейлор до крошки свадебного торта принца Уэльского. [4]

Однажды вечером в 1990 году Бенеш порезал руку, готовя ужин. Привыкнув к тому, что его кровь токсична, он помчался за отбеливателем. Однако, прежде чем достать отбеливатель, он начал сосредотачиваться на идее, что его кровь содержала дуалистический смысл. Отвечая на этот опыт, он начал серию работ под названием «Смертельное оружие», серию из 8 теневых коробок, каждая из которых содержала разное оружие, содержащее его кровь. Во время первого показа его выставки в 1990 году его работы дезинфицировались при температуре 160 градусов в больничной печи в Лунде, Швеция, из-за крайнего уровня дискомфорта, который испытывали посетители. [3]

После постановки диагноза Бенеш стал сторонником дестигматизации СПИДа. С 2003 по 2009 год он входил в совет Visual AIDS . Его работы стали визуальным представлением СПИДа и его истории. Он превратил свою жизнь из жертвы болезни в террориста. Он нанесет символическое насилие осуждающему обществу, его произведения искусства покажут летальность болезни. Бенеш также исследовал эротизм своей болезни, используя эротизм, чтобы справляться с окружающим миром. Когда двое его друзей умерли, он отдал дань уважения паре, объединив их прах в трехметровых (9,8 футов) песочных часах, символически связав своих друзей в смерти. [3]

Поздняя жизнь и смерть

В квартире Бенеша в Нью-Йорке хранилась его коллекция африканского, египетского и современного искусства стоимостью более 1 миллиона долларов, а также его собственная. После его смерти в 2012 году интерьер его квартиры, включая его музеи shadow box, был перемещен и реконструирован в Музее искусств Северной Дакоты под руководством его друга и коллеги Лорела Рейтера, директора музея. Выставка открылась в конце 2013 года и называется Barton's Place. [5] [6]

Ссылки

  1. ^ Вителло, Пол (18 июня 2012 г.). «Провокационный художник умирает в возрасте 69 лет». New York Times . Архивировано из оригинала 21 июня 2013 г. Получено 13 апреля 2022 г.
  2. ^ "Barton Lidice Beneš". Visual AIDS . Архивировано из оригинала 8 декабря 2017 года . Получено 14 апреля 2022 года .
  3. ^ abcdefg Грофф, Дэвид (1 августа 1999 г.). "Curious closets of Barton Benes". POZ . Архивировано из оригинала 13 апреля 2019 г. . Получено 14 апреля 2022 г. .
  4. ^ Маки, Жасмин (22 ноября 2013 г.). «ND Museum Of Art реконструирует квартиру художника в Нью-Йорке». Grand Forks Herald . Архивировано из оригинала 13 апреля 2022 г. Получено 14 апреля 2022 г.
  5. ↑ Джонсон, Кен (25 июня 1999 г.). «Искусство в обзоре». New York Times . Архивировано из оригинала 8 декабря 2015 г. Получено 14 апреля 2022 г.
  6. ^ "Хронология Музея искусств Северной Дакоты". Музей искусств Северной Дакоты. Архивировано из оригинала 7 мая 2021 г. Получено 15 апреля 2022 г.
  • Barton's Place в NDMOA
  • Словарь художественных подписей, подлинная подпись художника Бартона Лидице Бенеш. Вот несколько датированных примеров подписи Бартона Лидице Бенеш.
  • Аутопатология и эротика. Работы Джо Спенса и Бартона Лидиче Бенеша
  • Биография и экспонаты Бартона Лидице Бенеш
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Бартон_Лидице_Бенеш&oldid=1250421877"