Бартоломе Рамос де Пареха

Бартоломе Рамос де Пареха ^[1] (ок. 1440 – 1522 ^{[ требуется ссылка ]} ) был испанским математиком , теоретиком музыки и композитором . Его единственная сохранившаяся работа – латинский трактат Musica practica . ^[2]

По его собственному свидетельству в конце его Musica practica , Рамос де Пареха родился в Баэсе , возможно, около 1440 года. Большинство биографических подробностей его жизни должны быть взяты из этого трактата. Он говорит, что был учеником Хуана де Монте и что он получил кафедру музыки в Университете Саламанки за свои комментарии к трудам Боэция ( cum Boetium in musica legeremus ). В Саламанке у него было много дебатов с Педро де Осма относительно его музыкальных теорий. В 1482 году, когда он опубликовал свою Musica , он революционно предложил новое, пятипредельное деление монохорда , порвав с пифагорейской системой , которая доминировала в средневековом ars antiqua через Боэция и Гвидо из Ареццо . Эта система музыкальной настройки дала согласные чистые кварты и квинты , но терции и сексты были грубыми. ^[3] Новое деление Рамоса де Парехи было принято лишь медленно. После этого он работал в Италии , в основном в Болонье , где его теории вызвали серьезные споры, даже полемику, со стороны консерваторов, таких как Франчино Гаффурио . После долгого пребывания там он переехал в Рим , где и умер вскоре после 1521 года.

Рамос де Пареха стремился залечить разрыв между музыкой в ​​теории и на практике. Для этого он стремился сделать диссонирующие терции и сексты консонансными. Он предложил интервалы 5/4, 6/5, 5/3 и 8/5 для деления монохорда, впоследствии принятые повсеместно. Менее успешной была его попытка заменить гексахордовую нотацию системой из восьми слогов, обозначающих восемь звуков диатонической гаммы : psal-li-tur-per-vo-ces-is-tas .

Musica practica также содержит интересные комментарии по мензуральной нотации , хроматическим альтерациям , примерам контрапункта , музыкальным инструментам и разделению музыки и ее эффектов. Рамос де Пареха был первым теоретиком, который назвал метод, ныне известный как рука Гвидона , manus Guidonis ; до него он назывался manus musicalis . Он выбрал название Musica practica , чтобы подчеркнуть практическую, а не теоретическую/математическую составляющую музыки. На протяжении всего произведения Рамос де Пареха ссылается на свои собственные сочинения, хотя сохранилось лишь несколько из них.