Барна да Сиена

Барна да Сиена , также известный как Берна ди Сиена , предположительно был сиенским художником, работавшим примерно в 1330—1350 годах.

Художник был впервые упомянут Лоренцо Гиберти в его I Commentarii (середина XV века) как сиенский живописец, который написал несколько работ в Тоскане, включая множество историй из Ветхого Завета в Сан-Джиминьяно . Джорджо Вазари в первом издании своих Жизнеописаний наиболее выдающихся живописцев, скульпторов и архитекторов (1550) ссылается на сиенского живописца «Берна», который был ответственен за фрески со сценами Ветхого Завета в Collegiata di San Gimignano . Во втором издании Vite ( 1568) Вазари связывает художника только со сценами Нового Завета в этой церкви, датируя их самым концом жизни Барны, по-видимому, 1381 годом.

Из-за больших различий в стиле и качестве новозаветных картин в Сан-Джиминьяно считается, что они были работой трех или четырех разных художников. Также считается, что датировка Вазари сцен Нового Завета была неверной, поскольку по стилистическим соображениям их следует датировать периодом 1330-1340-х годов. Из-за этих проблем с идентификацией художника большинство ученых теперь считают, что «Барна» — это историческая выдумка. Этот вывод породил различные теории об авторстве фресок Сан-Джиминьяно. Существует мнение, что фрески Коллегиаты и другие панельные картины, приписываемые художнику, тесно связаны с творчеством последователей Симоне Мартини и круга Липпо Мемми . ^[1]

Из-за отсутствия подписанных работ Барна был признан мастером Коллегиата Сан-Джиминьяно. Считается, что его ученик Джованни д'Ашано помогал ему с фресками и закончил оставшиеся части после того, как Барна, как сообщается, упал с лесов и умер предположительно в молодом возрасте. Предполагается, основываясь на работах биографа Джорджо Вазари, что мастера, работавшего в Коллегиата Сан-Джиминьяно, звали Бернардо Бертини. Бернардо был взят в плен в 1335 году во время стычки с лукканцами. Позже он отправился в Сиену и учился в мастерской Симоне Мартини. Документы показывают, что в 1355 году он либо отсутствовал в Сиене, либо был мертв. ^[2] Это подтверждает мнение о том, что Барна, мастер Сан-Джиминьяно, умер довольно молодым, где-то около 1360 года. Когда его взяли в плен в 1335 году, было отмечено, что он был всего лишь парнем. Если он родился незадолго до 1320 года и умер где-то до 1360 года, то перед смертью ему не могло быть больше сорока лет.

Хотя о жизни Барны мало что известно наверняка, его творчество весьма своеобразно. Он известен своими драматически выразительными фигурами и использованием более близкой композиции, чем его предшественники. Например, его версия «Воскрешения Лазаря» ^[3] показывает гораздо меньше фигур, чем версия Дуччо, и в ней гораздо больше внимания уделяется эмоциям и действиям каждого субъекта. Их выражения гораздо более драматичны, и в них чувствуется человечность, которая не наблюдается в работах сиенских художников до него. Барна, по-видимому, игнорирует готические формулы, представленные Симоне Мартини и его учениками ^[4] . Вместо этого его фигуры отличаются чувством объема и эмоциональности, напоминающим Лоренцетти и других флорентийских художников, что еще больше усиливает утверждение, что Барна не был уроженцем Сиены, а, скорее всего, был родом из Флоренции.

• Чекки, Эмилио, Сиенские художники Треченто , Лондон, Ф. Уорн, 1931.
• Гиберти, Лоренцо, Лоренцо Гиберти, I commentarii, Biblioteca nazionale Centrale di Firenze , Firenze, Giunti, 1998.
• Вазари, Джорджио, Le Vite delle più eccellentipittori, scultori, ed Architettori , множество изданий и переводов.

• Pope-Hennessy, John & Kanter, Laurence B. (1987). Коллекция Роберта Лемана I, Итальянская живопись. Нью-Йорк, Принстон: Музей Метрополитен совместно с Princeton University Press. ISBN 0870994794.(см. индекс; пластина 11-12)

СМИ, связанные с Барна-да-Сиена, на Викискладе?