Балинт Вазсони

Для проверки этой статьи нужны дополнительные цитаты . Помогите улучшить эту статью , добавив ссылки на надежные источники . Материалы без источников могут быть оспорены и удалены. Найти источники:  "Balint Vazsonyi" – новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( ноябрь 2019 г. ) ( Узнайте, как и когда удалять это сообщение )

Балинт Важсони (7 марта 1936 г. – 17 января 2003 г.) был венгерским натурализованным американским пианистом , педагогом, международным концертмейстером/солистом с ведущими оркестрами, политическим активистом и журналистом. Он вошел в историю исполнения, исполнив хронологические циклы всех 32 фортепианных сонат Бетховена в течение двух дней в Нью-Йорке, Бостоне и Лондоне. ^[1] В течение последних шести лет своей жизни он стал комментатором в Вашингтоне, округ Колумбия , о состоянии американской политики.

С 1945 по 1956 год Важсони посещал Академию музыки имени Ференца Листа , где получил диплом артиста. Он дебютировал в Будапеште в возрасте 12 лет с Концертом фа минор И. С. Баха . 15 декабря 1956 года Важсони пешком бежал из Будапешта в Австрию, где стал пианистом в беженской Philharmonia Hungarica под управлением дирижера Антала Дорати . Он учился в Венской музыкальной академии у профессора Рихарда Хаузера с 1957 по 1958 год и дебютировал на Западе в Большом музыкальном зале в Вене в январе 1958 года в качестве солиста L' Orchestre de la Suisse Romande под управлением дирижера Фолькмара Андреа . В 1960 году, получив стипендию на обучение у Эрнё Донаньи в Школе музыки при Университете штата Флорида , Важсони переехал в Соединенные Штаты, получив степень магистра музыки. Среди последних учеников мастера Важсони стал одним из последних звеньев в традиции, которая восходит к Ференцу Листу . В FSU он встретил другую ученицу Донаньи, Барбару Уиттингтон, на которой женился 26 февраля 1960 года.

С 1960 по 1962 год Вазсони проживал в Цюрихе , Швейцария, и в Висбадене , Германия, давая концерты и записываясь в Европе. С 1962 по 1964 год он стал пианистом-резидентом в недавно созданной Академии искусств Interlochen , где в 1963 году родился его сын Николас Вазсони. Он стал гражданином США в Энн-Арборе , штат Мичиган, в 1964 году и в том же году был награжден премией Liberty Bell Award. В 1964-78 годах Вазсони переехал в Лондон, Англия, со своей семьей для частных занятий с пианисткой Дамой Майрой Хесс , с 1964 года до ее смерти в 1965 году. Лондон оставался его родной базой для концертов в Европе, Англии, Америке и Южной Африке, записей и руководства мастер-классами в Гарварде, Йеле, Дартмуте, Новой Английской консерватории, Католическом университете, Пибоди и Вашингтонском университете.

С 1978 по 1984 год Важсони был приглашен на должность профессора музыки в Индианском университете, в музыкальной школе Блумингтона, где, помимо частной фортепианной студии, он проводил все докторские семинары по фортепианной литературе. В 1982 году, продолжая преподавать в Индианском университете в Блумингтоне , Балинт Важсони получил степень доктора философии по истории в Будапештском университете , основанную частично на его основополагающей монографии Эрнё Донаньи [ ^2] , в результате чего улица рядом с Академией музыки имени Ференца Листа в Будапеште была названа в честь его наставника, а также было официально снято (2002) ложное обвинение в сочувствии нацистам, выдвинутое против Эрнё Донаньи после Второй мировой войны. Будучи профессором в Индианском университете, Важсони провел мастер-класс по игре на фортепиано. На этом еженедельном семинаре выступления сопровождались критическими комментариями студентов и профессора Важсони. Будучи не новичком в политической сфере, он знакомил своих учеников по классу фортепиано с реалиями международного политического климата.

В 1983-92 годах Вазсони, основатель/генеральный директор Telemusic, Inc., написал/продюсировал вместе с видеоконцептуалистом и режиссером Николасом Вазсони четыре фильма для телевидения/домашнего видео/DVD о жизни Моцарта (сценарий Николаса Вазсони), Бетховена (европейские части, режиссер Кэш Бакстер), Шуберта и Брамса (см. названия теле- и видеоматериалов ниже). Вместе с английским актером сэром Энтони Куэйлом он ведет зрителя по городам Европы в поисках жизни и души этих композиторов, используя костюмированную драму, музыкальное видео и музыкальные подборки.

В 1991 году кандидат на пост мэра Блумингтона (штат Индиана) от Республиканской партии ушел в отставку за 100 дней (3,5 месяца), и Вазсони, основываясь на нескольких статьях, опубликованных в газете The Herald-Times в Блумингтоне относительно Первой войны в Персидском заливе , был привлечен к участию в выборах. Хотя его оппонент победил, он утверждал, что этот опыт научил его, как США работают по замкнутому кругу.

В 1993 году Балинт Важсони стал деканом музыки в New World School of the Arts в Майами, штат Флорида . В 1995 году он был назначен старшим научным сотрудником Potomac Foundation в Маклине, штат Вирджиния , и написал свой первый политический трактат « Битва за душу Америки» . В 1993-95 годах он был почетным культурным советником в Америке для Венгрии (Венгерская Республика) и членом совета директоров Chopin Foundation of the United States и Washington Bach Consort .

В 1995–2003 годах он переехал в Вашингтон, округ Колумбия, в качестве старшего научного сотрудника аналитического центра Маклин, Вирджиния , Potomac Foundation . Затем он стал соучредителем и директором Центра американского основания .

Вазсони заявил: «Мы выступаем за и практикуем обсуждение национальных проблем, поскольку они связаны с основополагающими принципами Америки. Для дальнейшего успеха мы считаем, что эта страна должна вернуться к верховенству закона, правам личности, безопасности собственности и единой американской идентичности для всех ее граждан... С течением времени создание должностей комиссаров в Америке приобрело масштабы растущей отрасли. Лавина началась с офицеров позитивных действий, офицеров равных возможностей, офицеров судебных расследований и отделов гражданских прав. Эти должности существуют с единственной целью — навязывать политическую повестку дня — занятие, противоречащее самой природе Америки. Некоторые факультеты колледжей и университетов — факультеты образования, коммуникаций, журналистики, общественных наук и городского планирования — стали надежными производителями комиссаров. Юридические школы также начали выпускать выпускников, обученных служить определенной политической повестке дня, а не юриспруденции... Вскоре были созданы целые правительственные департаменты, которые функционировали как комиссариаты, такие как Департамент образования, здравоохранения и социальных служб, Агентство по охране окружающей среды, Департамент энергетики и Министерство торговли. Несколько других федеральных агентств, таких как Национальный фонд искусств и его родственное учреждение по гуманитарным наукам, попадают в ту же категорию. Все эти агентства предлагают услуги, которые люди считают полезными, и нанимают множество способных профессионалов вместе с комиссарами. Но они одного покроя, поскольку предоставляют платформу для комиссаров, не имеют конституционной легитимности и фактически невосприимчивы к жалобам граждан. В конце концов, комиссары нашли свой путь в законодательные органы, Верховный суд и Белый дом. Недавнее приобретение Министерства юстиции в качестве комиссариата и растущее множество комиссаров-судей на федеральных скамьях завершают эту огромную силу, эффективность которой — в отличие от армий и подводных лодок Третьего рейха или МБР Советского Союза — оказалась сопоставимой с потрясающей промышленной, финансовой и духовной мощью Америки». ^[3]

Он публиковал и читал лекции по культурным и политическим вопросам, появлялся в The Wall Street Journal и National Review . Он писал двухнедельную колонку для The Washington Times и еженедельную общенациональную синдицированную колонку для Scripps Howard . Его предложения по применению основополагающих принципов Америки к национальным дебатам были напечатаны в Congressional Record , The Heritage Foundation и Representative American Speeches .

Книга Вазсони « 30-летняя война Америки: кто побеждает?» , определяющая источник чуждых идей, подрывающих культуру и общество Америки, была опубликована Regnery в 1998 году. Он был частым гостем на национальном ток-радио и появлялся в таких телевизионных шоу, как NBC Today , Booknotes на C-SPAN с Брайаном Лэмбом , Washington Journal , MSNBC и Insights с Робертом Новаком. В 2000 году он совершил поездку по столицам стран, чтобы продвигать общенациональный диалог, который он назвал «Переизбрать Америку!». Часовой телевизионный документальный фильм о поездке был показан на WETA-TV , вашингтонской станции PBS . ^{[ требуется ссылка ]}

Важсони умер 17 января 2003 года в возрасте 66 лет, оставив после себя жену, сына Николаса и невестку Агнес, а также нескольких внуков. Согласно некрологу в The Washington Times, он однажды сыграл все 32 фортепианные сонаты Бетховена в том порядке, в котором они были написаны в течение одного уикенда. ^{[ необходима цитата ]}

• Лист: Венгерские рапсодии (Vox STPL 512.340/1966)
• «Reverie»: Маленькие жемчужины великих мастеров (ALLEGRO AR 88038/1966)
• Шуман: Сцены из детства; Арабеске; Симфонические этюды (PYE Virtuoso, TPLS 13026/1968)
• Брамс: Фантазия, Op.116; Клавирштюке Op.119; Вариации на оригинальную тему Op.21, No.1 (PYE Virtuoso TPLS 13016/1968)
• Бетховен: Соната фа минор, Op.57 («Аппассионата») (PYE Virtuoso TPLS 13042/1969)
• Лист: Соната си минор (PYE Virtuoso TPLS 13042/1969)
• Брамс: Две рапсодии, Op.79; Интермецци Op.117; Вариации и фуга на тему Генделя, Op.24 (PYE Virtuoso GSGC 2048/1969)
• Донаньи: (Первая запись) Концерт для фортепиано с оркестром № 1 ми минор, соч. 5, New Pharmonia Orchestra/Pritchard (PYE Virtuoso TPLS 13052/1972)
• Жоливе : Концерт для трубы и фортепиано, Морис Андре/EDO (DGG 1972)
• Шопен: Фантазия фа минор, Op.49; Баркарола фа-диез мажор, Op.60; Соната си-бемоль минор, Op.35 (PYE Virtuoso TPLS 13053/1973)
• Шуберт: Moments musicaux; Соната соль мажор, D.894 (PYE Virtuoso - не издано/1973)
• «Гала-концерт»: 12 известных пианистов выступают в Королевском фестивальном зале в Лондоне (DESMAR DSM 1005/1975)
• «Венгры»: Донаньи-Барток-Кодали (ПАНТЕОН ПФН 1981/1984)

• «Моцарт»: продукция Telemusic в сотрудничестве с венгерским телевидением и TVOntario VHS:MPI 1700/1989; DVD:Delta Music GmbH, D-50226
• «Бетховен»: Производство Telemusic VHS:MPI 1701
• «Шуберт»: производство Telemusic в сотрудничестве с венгерским телевидением и TVOntario VHS: MPI 1702
• «Брамс»: производство Telemusic в сотрудничестве с венгерским телевидением и TVOntario VHS: MPI 1703

• «Фортепианные циклы Шумана» в книге «Шуман: Человек и его музыка», Барри и Дженкинс. Лондон, 1972 ISBN 0-214-66805-3 
• "Барток и Донаньи" Editio Musica. Будапешт, 1972 год.
• «32 фортепианные сонаты Бетховена» Аналитические заметки к исполнению всего цикла. Лондон, 1977
• «Dohnányi, Erno» в «The New Grove Dictionary of Music & Musicians», Macmillan. Лондон 1981/99 ISBN 1-56159-239-0 
• «Барток и XXI век» в «Возрождении Бартока и Кодая», Корвина. Будапешт, 1985
• «Руководство для учителей» для VHS-кассет Telemusic с записями «Моцарта», «Бетховена», «Шуберта», «Брамса», Stylus. Лондон, 1990 г.
• «Донаньи, Эрно» в «Новом словаре оперы Гроува», Macmillan. Лондон, 1993 ISBN 1-56159-228-5 
• «Битва за душу Америки» в «Потомакских документах», 1995 г. и в «Здравом смысле» Американского института предпринимательства, 1996 г.
• «Америка в моих мыслях» — Избранные эссе, Фонд Потомак. Вашингтон, 1996 г.
• «Четыре направления компаса: восстановление чувства направления Америки» в «Представительских американских речах 1996–1997 гг.» HWWilson Company. Нью-Йорк, 1997 ISSN 0197-6923
• «30-летняя война Америки: кто побеждает?» Регнери. 1998 ISBN 0-89526-354-8 
• «Жалость к жалости к себе: сентиментализм музыки» в «Подделка — сентиментализм современного общества» Отдел социальных вопросов. Лондон ISBN 0-907631-75-4 
• «Америка в моих мыслях» — Новые избранные эссе, Фонд Потомак. Вашингтон, 2004 ISBN 0-615-12753-3 

• «Сам Бетховен, возможно, играл свои сонаты так же, как это делал г-н Важсони». The Times , Лондон
• «Фантазия фа минор Шопена была сыграна так, как мог бы сыграть ее Шопен». Irish Independent , Дублин
• «У Важсони есть не только пальцы, но и ум, и он напоминает нам, что у Листа они тоже были; его интерпретация Сонаты — нечто уникальное». The Gramophone , Лондон
• «Вазсони играет Брамса с тонкостью и пониманием, создавая у слушателя ощущение, что пианист проникает прямо в мысли композитора». Penguin Stereo Record Guide
• «Казалось, его игра заставляла музыку спонтанно оживать». The New York Times
• «Он легко играл все бравурные пассажи и заставлял фортепиано постоянно петь». The New York Post
• «Он поставил свое удивительное искусство виртуозности и звуковой магии на службу Бетховену». Die Welt , Гамбург
• «Он держал слушателя в состоянии абсолютного гипноза». Musical America
• «Среди бесчисленных пианистов Важсони принадлежит к тем немногим избранным, для которых фортепиано является духовным посредником». Die Tat , Цюрих

• Ежегодник Эрнста фон Донаньи, 2003 г., Дебора Кишли-Папп «Ретроспектива второго года архивов Эрне Донаньи»

• Появления на C-SPAN
• Коллекция Балинта Вазсони в [библиотеке Мэрилендского университета]]