Бейли Квотерс
Персонаж телевизионной комедии положений WKRP в Цинциннати
Вымышленный персонаж
Бейли Квотерс
WKRP в персонаже Цинциннати
Бейли Куотерс (Джен Смитерс) и Энди Трэвис (Гари Сэнди)
ИзображённыйЯн Смитерс
Информация о вселенной
ПолЖенский
Национальностьамериканский

Бейли Куортерс — персонаж телевизионного ситкома WKRP в Цинциннати . Её сыграла актриса Джен Смитерс , а прототипом послужила жена создателя Хью Уилсона . [1]

Роли WKRP

Бейли родом из Чикаго [1] со степенью в области журналистики [2] в Университете штата Огайо , который она окончила с отличием . [3] Ее амбиции в конечном итоге — стать руководителем вещания, но, несмотря на ее ум и талант, в начале ее сдерживала ее крайняя застенчивость и страх высказываться. В самых ранних эпизодах менеджер станции Артур Карлсон даже не мог вспомнить, кто она такая и была ли «Бейли» мужчиной или женщиной.

Первоначально она отвечала только за выставление счетов и трафик станции , но все изменилось, когда Энди Трэвис занял пост программного директора WKRP. Одним из его первых действий стало предоставление Бейли большего количества обязанностей, включая работу репортером новостей в эфире, несмотря на настойчивые возражения менеджера по продажам Херба Тарлека и директора новостей Леса Нессмана , который чувствовал угрозу. В эпизоде ​​«Дорогой лжец», взятом из скандала с Джанет Кук , Бейли пишет новостную историю, которая частично является вымышленной, что могло бы стоить станции лицензии на вещание , хотя она все еще находилась в первоначальном черновике, и Бейли не обязалась ее использовать. Это становится проблемой только тогда, когда Лес ревностно плагиатит ее в эфире. В конце концов профессиональные отношения между Лесом и Бейли становятся менее напряженными, поскольку Лес дает ей больше свободы и вносит свой вклад в репортажи новостей станции. В эпизоде ​​« In Concert », рассказывая о трагедии на концерте The Who 3 декабря 1979 года в Riverfront Coliseum ( на котором Бейли присутствовала, а Лес — нет), Лес поднимает настроение подавленной Бейли, говоря ей: «Мы журналисты… ну, журналисты», и что ему нужна ее помощь, чтобы ответственно освещать эту историю. [1]

По мере развития сериала Бейли становится более напористой и способной говорить за себя. Она претерпевает незначительные изменения в своей прическе и все реже появляется в очках. Она становится лучше в противостоянии своему врагу Хербу; в одном из эпизодов она бросает зажженные спички в полиэстеровый костюм Херба, угрожая поджечь его. Ко второму сезону она превратилась в серьезную и надежную женщину, нацеленную на карьеру, которая привносит «меру здравомыслия» на станцию. [4] К четвертому сезону она развилась, чтобы быть на равных со своими коллегами. [5]

Она все больше ассоциируется с защитой окружающей среды и другими активистскими делами. Один эпизод начинается с того, что она распространяет петицию против ядерной энергетики ; в другом эпизоде ​​она упоминает, что провела выходные, выступая за Поправку о равных правах . В эпизоде ​​«Косвенные доказательства», давая показания в суде, она начинает жаловаться судье на бедственное положение детенышей тюленей и дельфинов . Некоторые из этих черт характера пришли от актрисы, которая играла Бейли, Джен Смитерс , которая сама была вовлечена в борьбу за права животных и экологически чистую энергию; как и у многих персонажей WKRP , элементы актера были включены в характер, придав персонажу больше глубины по мере развития шоу. Хотя Бейли не появлялась в сиквеле, The New WKRP in Cincinnati , выясняется, что позже она оставила вещание и стала мэром Энн-Арбора, штат Мичиган (ироничная судьба для выпускницы Университета штата Огайо, поскольку Энн-Арбор является домом большого конкурента OSU, Мичиганского университета ).

Персонаж Бейли затмевает Дженнифер Марлоу (которую играет Лони Андерсон ), блондинка-бомба станции. Отношения между Дженнифер и Бейли часто сравнивают с отношениями между Джинджер и Мэри Энн из «Острова Гиллигана» . Два поколения американских мужчин оценивались по их ответам на вопросы «Джинджер или Мэри Энн?» и «Дженнифер или Бейли?», и обе группы женщин стали культурными иконами своих поколений. [6] [7]

Личная жизнь

У Бейли то возобновляющийся, то прекращающийся роман с доктором Джонни Фивером . В ранних эпизодах предполагается, что Бейли смотрит на Джонни как на своего наставника в мире вещания, но что она также влюблена в него как школьница, что заставляет ее пригласить его на свидание в начале второго сезона, «За любовь или деньги».

В третьем сезоне Бейли и Фивер можно увидеть в питчерской, отдыхающими на диване вместе, а рука Бейли фамильярно обнимает Джонни за плечи («Out to Lunch»). К четвертому сезону их отношения перерастают в то, что Смитерс охарактеризовал как «более взрослые», давая обоим персонажам еще одно измерение для развития. [5] Однако их отношения, похоже, никогда не заходят дальше случайных свиданий. (В конце «For Love or Money» и «Mike Fright» подразумевается, что у них были по крайней мере случайные сексуальные отношения, хотя в обоих случаях это можно было бы сбросить со счетов как гиперболу.) В «Rumors» четвертого сезона, когда Джонни остается у Бейли на несколько дней, Бейли приходит в ярость из-за сплетен о том, что они спят вместе, разочаровывая Джонни, который надеялся, что слухи окажутся правдой. [1]

В то время как ее подруга Дженнифер встречается в основном с богатыми мужчинами постарше, у Бейли, похоже, другой вкус на мужчин, она встречается не только с Джонни, но и (в эпизоде ​​«In Concert») с маниакально-депрессивным студентом-богословом, у которого серьезные проблемы с алкоголем. В эпизоде ​​«Американизация Ивана» Бейли оказывается в центре внимания советского перебежчика ; хотя он и желает ей помощи в переезде в США, русский также очарован ее внешностью. В эпизоде ​​«Дженнифер влюбляется» Бейли входит в состояние, похожее на сон наяву, когда просто слушает, как Дженнифер описывает своего нового светловолосого парня-ремонтника по имени Стил, и почти неспособна вести связный разговор, когда наконец встречает его.

Ее редкие упоминания о своей семье говорят о том, что она не ладит с родителями, что может объяснить, почему она уехала из Чикаго. В одном эпизоде ​​она упоминает, что визит домой состоит из вопросов родственников, которые спрашивают ее, «Увлечена ли она? Помолвлена? Беременна?». В другом эпизоде ​​она пытается описать свои отношения с отцом, но от гнева теряет дар речи. В третьем эпизоде ​​мистер Карлсон упоминает, что «я разговаривал с отцом Бейли, и он сказал, что я могу ее застрелить».

Лучшая подруга Бейли на станции — Дженнифер , с которой она часто обсуждает вопросы взаимоотношений (например, косвенно упоминая свою влюбленность в Джонни или давая Дженнифер советы о том, как вести себя с Хербом). У нее также крепкая дружба с Венериной Мухоловкой .

Кастинг и вдохновение

Джен Смитерс была одной из немногих участниц актерского состава WKRP , которая была первым выбором на роль, которую она играла. [1] Создатель Хью Уилсон сказал, что, несмотря на отсутствие опыта у Смитерс (она никогда раньше не снималась в комедийных сериалах), она идеально подошла для персонажа Бейли, какой он ее задумал: «Другие актрисы лучше подходили для этой роли», — вспоминал Уилсон, — «но они играли застенчивых . Джен была застенчивой». [1]

Прототипом персонажа Уилсон послужила Чартерс Смит, на которой Уилсон в конечном итоге женился в 1979 году. [8]

Культурные отсылки и гендерные роли

Bailey Quarters приводится в качестве примера того, как ситкомы 1970-х годов отражали меняющиеся взгляды на гендер и роли женщин в обществе и на рабочем месте. [9] Одним из аспектов этого является ожидание того, что к женщинам будут относиться так же, как к мужчинам. Персонаж Бейли присоединился к WKRP со степенью журналиста и продвинулся от создания рекламных акций до написания новостных текстов и новостного вещания. Этот прогресс подтвердил, что упорный труд и талант будут вознаграждены, укрепил ценности равенства и разнообразия и дал женщинам-зрителям уверенность в том, что они видят дружелюбное, поддерживающее рабочее место, и персонажа, который изо всех сил старается быть напористым и преодолевает застенчивость, добиваясь уважения своих коллег. [10] Даже неуверенный в себе, застенчивый и шовинистичный журналист Лес учится принимать помощь в своей работе от женщины, поскольку он учится уважать способности Бейли, а также уважать Бейли как личность. [11]

Бейли Куортерс противопоставляется не только другому главному женскому персонажу, секретарше Дженнифер Марлоу, но и мужским персонажам. В отличие от Дженнифер, Бейли ищет признания в «мужской» области журналистики за свою работу в этой области. [12] Дженнифер и Бейли предлагают, в типичной для ситкомов той эпохи диаде блондинка-брюнетка, контрастные изображения женской сексуальности с противоположных концов спектра.

Бейли Куотерс (Ян Смитерс)

В Бейли мужчины-зрители увидели реальную женщину, с которой они могли бы встретиться и построить отношения, в то время как Дженнифер Марлоу была идеализированной женщиной, которая на самом деле не существовала в обычном опыте большинства мужчин-зрителей. [13] Бейли показала, что женщина может быть умной и занудной, но также исключительно красивой (Джен Смитерс была подростком и фотомоделью в реальной жизни, включая знаковое появление на обложке Newsweek в марте 1966 года, представляя собой молодежь Америки середины 60-х, до хиппи). [14] Методология, с помощью которой были нарисованы и исследованы контрасты, различия и ценности между традиционными чертами женского характера Дженнифер Марлоу и более современными, либеральными, феминистскими чертами характера Бейли Куотерс, сделала WKRP в Цинциннати уникально проницательным и интересным произведением, в котором персонаж Бейли Куотерс стал иконой феминизма для всех женщин 1970-х годов, выражая менее радикальный и более реалистичный феминизм, который мог соотнести с собой многие женщины, смотревшие программу. [15]

Бейли Куортерс был одним из первых медийных примеров популярного соглашения об именовании, когда фамилия использовалась как женское имя. Для мужчин это был Чарльз Патрик «Райан» О'Нил. [16]

Ссылки

  1. ^ abcdef Кассель, Майкл Б. (1993). Любимая радиостанция Америки: WKRP в Цинциннати. Popular Press. ISBN 978-0-87972-584-6. Получено 2010-01-26 .
  2. ^ Далтон, Мэри М.; Линдер, Лора Р. (2005). Читатель ситкома: Америка, увиденная и искаженная. SUNY Press. С. 8, 20. ISBN 9780791482636. Получено 2010-01-26 .
  3. ↑ «Прямо от сердца», WKRP в Цинциннати , сезон 4, эпизод 5 (4 ноября 1981 г.)
  4. ^ ""WKRP возвращается во второй сезон", Bulletin-Journal(Кейп-Жирарардо, Миссури) (30 августа 1979 г.) стр. 4". 1979-08-30 . Получено 2010-01-26 .
  5. ^ Крупник, Джерри, «Несмотря на переключение номеров, WKRP продолжает выживать», Montreal Gazette (4 февраля 1982 г.) стр. D10
  6. ^ «Поскольку Дон Уэллс исполняется 74 года, вопрос остается: Джинджер или Мэри Энн?». 18 октября 2012 г.
  7. ^ http://forum.bodybuilding.com/showthread.php?t=157634923 Джинджер или Мэри Энн избили до смерти. А как насчет... Дженнифер или Бейли?
  8. ^ Кассель, Майкл Б. (15 июня 1993 г.). Любимая радиостанция Америки: WKRP в Цинциннати. Popular Press. ISBN 9780879725846. Получено 2 сентября 2020 г. через Google Books.
  9. ^ Спэнглер, Линн С. (2003). Спэнглер, Линн С. «Женщины на телевидении от Люси до друзей: пятьдесят лет ситкомов и феминизма». Praeger. стр. 140. ISBN 9780313287817.
  10. ^ Далтон, Мэри М.; Линдер, Лора Р. (2005). Читатель ситкома: Америка, увиденная и искаженная. SUNY Press. С.  220–221 . ISBN 9780791482636. Получено 2010-01-26 .
  11. ^ Каслман, Гарри; Подразик, Уолтер Дж. (январь 1982 г.). Просмотр телевизора — четыре десятилетия американского телевидения. McGraw-Hill. стр. 291. ISBN 9780070102682. Получено 2010-01-26 .
  12. ↑ Кеслер, Дженнифер (4 апреля 2005 г.). «'Малышка, если ты когда-нибудь задумывалась..' WKRP: Bailey Quarters». Наследие Хаторов . Получено 27.01.2010 .
  13. ^ Левин, Элана (2007). Погрязнув в сексе: новая сексуальная культура американского телевидения 1970-х годов. Duke University Press. стр. 167. ISBN 978-0-8223-3919-9.
  14. ^ "Newsweek". 1966-03-21.Джен Смитерс появилась на обложке Newsweek 21 марта 1966 года в статье « Подростки: обзор Newsweek о том, какие они на самом деле» , на ней изображен молодой человек на мотоцикле в джинсах, что является идеализацией молодежи середины 60-х годов, которая появилась незадолго до того, как вспыхнуло движение хиппи.
  15. ^ Ариано, Тара; Бантинг, Сара Д. (2006). Телевидение без жалости: 752 вещи, которые мы любим ненавидеть (и ненавидим любить) в телевидении. Quirk Books. стр. 298. ISBN 9781594741173. Получено 2010-01-26 .
  16. ^ Розенкранц, Линда; Сатран, Памела Редмонд (1997). Последнее слово о первых именах. Macmillan. стр. 21. ISBN 9780312961060. Получено 2010-01-26 .
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Bailey_Quarters&oldid=1250230583"