Herz und Mund und Tat und Leben | |
---|---|
БВВ 147,1 ·147а | |
Церковная кантата Иоганна Себастьяна Баха | |
Связанный | основа для BWV 147 |
Случай | Четвертое воскресенье Адвента |
Текст кантаты | Саломо Франк |
Сочинено | 1716 : Веймар ( 1716 ) |
Движения | 6 |
Вокальный | Хор и соло SATB |
Инструментальный |
|
Herz und Mund und Tat und Leben (Сердце и уста и дело и жизнь),[1] BWV 147.1,BWV 147a,[2]—кантатаИоганнаСебастьяна Баха. Он сочинил её вВеймарев 1716 году для четвёртого воскресеньяАдвента, 20 декабря. Неизвестно, была ли она тогда исполнена. Позднее в 1723 году он расширил её какHerz und Mund und Tat und Leben, BWV 147.
2 марта 1714 года Бах был назначен концертмейстером Веймарской придворной капеллы соправителей герцогов Вильгельма Эрнста и Эрнста Августа Саксен-Веймарских. Как концертмейстер, он взял на себя основную ответственность за сочинение новых произведений, в частности кантат для Schlosskirche (дворцовой церкви), по ежемесячному графику. [3] Вероятно, он написал произведение в 1716 году для четвертого воскресенья Адвента , хотя оно, возможно, не было исполнено в то время. Предписанные чтения для этого дня были из Послания к Филиппийцам (Филиппийцам 4:4–7) и Евангелия от Иоанна (Иоанна 1:19–28). Кантата использует текст придворного поэта Соломона Франка , [4] опубликованный в цикле кантат Evangelische Sonn- und Fest-Tages-Andachten в 1717 году. [5]
Начальник Баха Дрезе умер 1 декабря того же года, и Бах, казалось, стремился продемонстрировать свои способности, сочиняя кантаты в течение трех воскресений подряд, включая эту кантату. Когда он понял, что не он, а сын Дрезе станет капельмейстером, он прекратил работу над ними. [5] Он разбил автограф-партитуру после первой части и не стал сочинять еще одну кантату для Веймара. [5]
Произведение было написано для четырёх сольных голосов ( сопрано , альт , тенор и бас ) и четырёхголосного хора . [6] Поскольку музыка в настоящее время утеряна, инструментовка кантаты неясна, но, вероятно, она была похожа на BWV 147. Произведение состоит из шести частей:
Вступительный хор тщательно продуман, сосредоточен на теме, что христианин должен быть свидетелем Иисуса, как Иоанн Креститель , всем своим существом. Часть начинается с расширенного инструментального концерта, в котором на фанфары трубы отвечают струнные. Ритурнель играется с переплетенными вокальными партиями и в конце повторяется, как в начале. [7]
Первая из четырёх арий — для альта, возможно, в сопровождении альта obligato. [8] Часть 3 — ария для тенора и континуо. Часть 4 — ария для сопрано с солирующей скрипкой obligato. [8]
Часть 5, басовая ария, снова намекает на Крестителя, который в свою очередь ссылается на Исайю . Голос сопровождается облигато трубы и струнных, напоминающих вступительную часть. [7]
Заключительная часть — хорал, из которого Франк представил только две строки. Продолжение было найдено в современном гимне. [8]
Когда Бах расширил кантату, он, вероятно, использовал ту же самую вступительную часть: первую арию как часть 3, вторую как часть 7, третью как часть 5 и четвертую с новым текстом как часть 9. Заключительный хорал в более позднем произведении не использовался.