Страсти по Марку (приписывается Кейзеру)
Страсти по Марку

Титульный лист DB Mus. ms. 11471/1, составной рукописи, содержащей части, которые Иоганн Себастьян Бах использовал для своих веймарских и первых лейпцигских исполнений « Страстей по Марку » в «Кайзере».

Jesus Christus ist um unsrer Missetat willen verwundet — Страсти по Марку , которые возникли в начале XVIII века и чаще всего приписываются Рейнхарду Кайзеру . Они также могли быть написаны его отцом Готфридом или Фридрихом Николаусом Брунсом . Иоганн Себастьян Бах создал три версии Страстей для исполнения, последняя из которых представляет собой стилизацию с ариями из Страстей по Брокесу Георга Фридриха Генделя .Существуют еще две сохранившиеся версии Страстей XVIII века, обе независимые от версий Баха. Страсти исполнялись по крайней мере в трех городах в первой половине XVIII века: в Гамбурге в 1707 и 1711 годах, в Веймаре около 1712 года и в Лейпциге в 1726 и около 1747 года.

История

Страсти, вероятно, были написаны около 1705 года Готфридом Кейзером [1], его сыном Рейнхардом [2] или Фридрихом Николаусом Брунсом. [3] [4] В партитурах композиции XVIII века не всегда указан композитор, но там встречается имя Рейнхарда Кейзера или «Кайзера». [1] Произведение также можно считать анонимным сочинением. [5] Музыка этих страстей известна по трем версиям Баха, по анонимной рукописной партитуре, которая возникла в Гамбурге или его окрестностях, и по другой анонимной рукописной партитуре, которая хранится в графстве Хоэнштайн, Тюрингия . Автор либретто для оригинального произведения неизвестен. Также для более поздних аранжировок авторы текстов в значительной степени неизвестны, за исключением частей пастиччо Генделя, основанных на Страстях по Брокесу Бартольда Генриха Брокеса .

1707–1714: Гамбург и Веймар

Самая старая запись Jesus Christus ist um unsrer Missetat willen verwundet — постановка в Гамбургском соборе (Dom) в 1707 году. Незадолго до конца XX века были заново обнаружены напечатанное либретто этого представления и повторного представления в 1711 году. [6] Эти представления были поставлены Фридрихом Николаусом Брунсом (также пишется: Браунс), музыкальным руководителем Гамбургского собора с 1685 по 1718 год, отсюда и ассоциация постановки Страстей с этим композитором. [7] Возможно, версии, исполненные в Гамбурге в 1707 и 1711 годах, были адаптированы из более ранней утерянной версии, возможно, даже не написанной для Гамбурга. Самая ранняя из сохранившихся копий музыки Страстей была создана Иоганном Себастьяном Бахом для исполнения в Веймаре около 1712 года. [4] Какую модель использовал Бах, неизвестно: она могла отличаться от партитур, использовавшихся в Гамбурге. Изменения, внесенные Бахом в имевшуюся у него партитуру, вероятно, были незначительными.

В либретто библейский текст перемежается текстами свободного стиха и хорала. Тексты хоралов взяты из « Was mein Gott will, das g'scheh allzeit » Альберта, герцога Прусского (стих 1), « Christus, der uns selig macht » Михаэля Вайссе (стих 8), « O Haupt voll Blut». und Wunden » Пауля Герхарда (стихи 9 и 10) и « O Traurigkeit, o Herzeleid » Иоганна Риста. . В отличие, например, от «Страстей», написанных для Лейпцига, здесь нет разделения произведения на две части.

Голоса: [8]

  • Евангелист: тенор
  • Иисус: бас
  • Питер: тенор
  • Иуда: альт
  • Верховный жрец: альт
  • Служанка (Ancilla): сопрано
  • Пилат: тенор
  • Солдат: альт
  • Центурион: альт
  • Сольные арии (и хорал № 23 (42)) для сопрано, альта, тенора и баса
  • Хор: SATB

Оркестр: [8]

  • Ветры:
    • Гобои I (также использованы в № 30) и II
  • Струны:
    • Скрипки I и II
    • Альты I и II
  • Basso continuo (фагот; 2 виолончели, бас; орган/клавесин)

Гамбургская версия 1707/1711 гг.

Первоначальная версия Страстей была написана около 1705 года. Первое исполнение в Гамбурге состоялось в соборе в 1707 году под руководством Брунса, который также дирижировал исполнением в Гамбурге в 1711 году. [9]

Веймарская версия Баха

Первая версия Баха, BC 5a, возникла в начале 1710-х годов в Веймаре. [1] [10] Неизвестно, изменил ли он что-либо в оригинале, но аранжировка хоралов "O hilf, Christe, Gottes Sohn" и "O Traurigkeit, o Herzeleid" обычно приписывается ему. Возможно, он также сочинил первую "Симфонию" (№ 10 [18]), которая встречается только в версиях Баха.

Лейпцигские версии Баха

Бах дважды исполнил «Иисус Христос ist um unsrer Missetat willen verwundet» на службе Страстной пятницы в Лейпциге.

1726

Бах поставил Страсти в новой версии, BC 5b, в 1726 году в Лейпциге. [11] [12] [13] Порядок богослужения в Лейпциге требовал страстей в двух частях: видимо, по этой причине Бах добавил хорал "So gehst du nun, mein Jesu", BWV 500a, как заключение к первой части. В этой версии он также немного изменил хоральные постановки "O hilf, Christe, Gottes Sohn" и "O Traurigkeit, o Herzeleid".

Конец 1740-х гг.

Бах объединил страсть с семью ариями из Страстей по Брокесу Генделя для нового исполнения около 1747 года. Некоторые из этих арий заменили части предыдущей версии, другие арии были вставлены без замены более раннего материала. Эта версия пастиччо известна как BNB I/K/2. [14]

Оригинальная версия в сравнении с тремя версиями Баха(зеленый фон:) появляется без заметных изменений во всех четырех версиях
ДвижениеГолосаИнстр. (все хоровые части, включая Ob I/II)Гамбург 1707БК Д 5а [8]БК Д 5б [8]БНБ I/К/2 [15]
Соната и хорхорул. Бц1. Иисус Христос ist um unser Missetat willen verwundet→ 1→ 1→ 1
РечитативЕвангелист, Иисус, Петрул. Бц2. Und da sie den Lobgesang gesprochen Hatten Hatten→ 2→ 2→ 2
Ариясопранодо нашей эры3. Умрет ли тревога?→ 3→ 3→ 3
РечитативЕвангелист, Иисусул. Бц4. Und nahm zu sich Petrus унд Якобус унд Йоханнес→ 4→ 4→ 4
Хоралхорул. Бц5. Было ли у меня желание, das g'scheh allzeit→ 5→ 5—
АриясопраноОбь Бк———5. Sünder, Schaut mit Furcht und Zagen, HWV 48/9.
РечитативЕвангелист, Иисусул. Бц6. Und kam und fand sie schlafend→ 6а [6]→ 6а [6]→ 6а
РечитативЕвангелист, Иудадо нашей эры7. Und alsbald, da er noch redet→ 6б [7]→ 6б [7]→ 6б
АриятенорВл I/II до н.э.8. Венн нун дер Лейб вирд стербен мюссен→ 7 [8]→ 7 [8]→ 7
РечитативЕвангелист, Иисусул. Бц9. Die aber legten ihre Hände an ihn→ 8а [9]→ 8а [9]→ 8а
РечитативЕвангелистдо нашей эры10. Und die Junger verließen ihn alle und flohen→ 8б [10]→ 8б [10]→ 8б
Хорхорул. Бц11. Wir haben gehöret, daß er saget→ 8с [11]→ 8с [11]→ 8с
РечитативЕвангелист, Первосвященник, Иисусул. Бц12. Aber ihr Zeugnis stimmet noch nicht überein→ 8д [12]→ 8д [12]→ 8дн.
АриятенорOb I/II Vl I/II (все в унисон) Bc———9. Erwäg, ergrimmte Natternbruth, HWV 48/23
РечитативЕвангелистдо нашей эры(12 продолжение)→ (8д [12] продолжение)→ (8д [12] продолжение)→ 10a Отыскание и другие предметы в мире
Хорхорул. Бц13. Weissage uns!→ 8е [13]→ 8е [13]→ 10б
РечитативЕвангелист, Анцилла, Питердо нашей эры14. Und die Knechte schlugen ihn in's Angesicht→ 8ф [14]→ 8ф [14]→ 10с
Хорхорул. Бц15. Варлих, вдали от Эйнера→ 8 г [15]→ 8 г [15]→ 10дн.
РечитативЕвангелист, Петрусдо нашей эры16. Er aber fing an sich zu verfluchen und zu schwören→ 8 ч. [16]→ 8 ч. [16]→ 10е
АриятенорVl I/II (в унисон) Bc17. Wein, ach wein jetzt um die Wette→ 9 [17]→ 9 [17]→ 11
Хоралхорул. Бц——9+. So gehst du nun, mein Jesu, BWV 500a (BDW 00571)→ 12
СимфонияВл I/II Ва I до н.э.18.→ 10 [18]→ 10 [18]→ 13
РечитативЕвангелист, Пилат, Иисусдо нашей эры19. Ун Балд на Моргене→ 11 [19]→ 11 [19]→ 14
АрияальтВл I/II до н.э.20. Клагет нур, ихр Клэгер хиер→ 12 [20]→ 12 [20]→ 15
РечитативЕвангелист, Пилатдо нашей эры21. Иисус больше ничего не ответил→ 13а [21]→ 13а [21]→ 16а
Хорхорул. Бц22.1 Креуциге!→ 13б [22]→ 13б [22]→ 16б
РечитативЕвангелист, Пилатдо нашей эры22.2 Pilatus aber sprach zu ihnen→ 13в [22]→ 13в [22]→ 16с
Хорхорул. Бц22.3 Креуциге!→ 13д [22]→ 13д [22]→ 16дн.
Хоралхорул. Бц23. О Хильф, Кристе, Готтес Зон14. [23] О Хильф, Кристе, Готтес Зон (BDW 01677)14а. О Хильф Кристе, Gottes Sohn, BWV 1084 (BDW 01270)→ 17
СимфонияВл I/II Ва I до н.э.24.→ 15 [24]→ 15 [24]→ 18
РечитативЕвангелистдо нашей эры25. Пилатус о жертве→ 16а [25]→ 16а [25]→ 19а
Хорхорул. Бц26. Gegrüßet seist du, der Juden König→ 16б [26]→ 16б [26]→ 19б
РечитативЕвангелистдо нашей эры27. Und schlugen ihm das Haupt mit dem Rohr→ 16с [27]→ 16с [27]→ 19с
Ариябасул. Бц28. О, süßes Kreuz→ 17 [28]→ 17 [28]→ 20
РечитативЕвангелистдо нашей эры29. Und sie brachten ihn an die Stätte Golgatha.→ 18 [29]→ 18 [29]→ 21
АриясопраноОбь Бк30. О Голгофа!→ 19 [30]→ 19 [30]—
Ария и Хорсопрано, хорVl I/II (в унисон) Bc———22. Eilt, ihr angefochtnen Seelen HWV 48 /39b
РечитативЕвангелистдо нашей эры31. Und da sie ihn gekreuziget Hatten→ 20 [31]→ 20 [31]→ 23
Арияальтдо нашей эры32. Был ли он здесь?→ 21 [32]→ 21 [32]—
АриясопраноСтр Обь I/II Бк———24. Hier erstarrt mein Herz und Blut HWV 48 /42b
РечитативЕвангелистдо нашей эры33. Und es war oben über ihm Geschrieben→ 22а [33]→ 22а [33]→ 25а
Хорхорул. Бц34. Pfui dich (или: Sieh doch), wie fein zerbrichst du]→ 22б [34]→ 22б [34]→ 25б
РечитативЕвангелистдо нашей эры35. Дессельбенглейхен ди Хоэнпристер→ 22с [35]→ 22с [35]→ 25с
Хорхорул. Бц36. Er hat andern geholfen→ 22д [36]→ 22д [36]→ 25дн.
РечитативЕвангелистдо нашей эры37. Und die mit ihm gekreuzigte waren→ 22е [37]→ 22е [37]→ 25е
АриясопраноВл I/II Бас I/II До н.э.———26 Was Wunder, das der Sonnen Pracht HWV 48 /45b
РечитативЕвангелистдо нашей эры(37 продолжение)→ (22e [37] продолжение)→ (22e [37] продолжение)→ 27a Und um die neunte Stunde
АриозоИисусул. Бц38. Эли, Эли, лама асабтани?→ 22ф [38]→ 22ф [38]→ 27б
РечитативЕвангелистдо нашей эры39. Das ist verdolmetschet→ 22 г [39]→ 22 г [39]→ 27с
Хорхорул. Бц40. Она, она, бежит к Элиасу→ 22ч [40]→ 22ч [40]→ 27дн.
РечитативЕвангелист, Солдатдо нашей эры41. Да, я люблю тебя→ 22i [41]→ 22i [41]→ 27д
Хоралальтдо нашей эры42. Ванн их ейнмаль солшайден→ 23 [42]→ 23 [42]→ 28
АриясопраноVl I/II (в унисон) Bc43. Seht, Menschenkinder, seht→ 24а [43]→ 24а [43]→ 29a (либо этот, либо 29b)
АриятенорVl I/II (в унисон) Bc44. Дер Фюрст дер Мир эрблейхт→ 24б [44]→ 24б [44]→ 29б (либо этот, либо 29а)
СимфонияВл I/II Ва I до н.э.45.→ 25 [45]→ 25 [45]→ 30
РечитативЕвангелист, сотникдо нашей эры46. ​​Und der Vorhang im Tempel zeriß in zwei Stück→ 26 [46]→ 26 [46]→ 31
АриябасВл I/II до н.э.———32. Wie kömmt's, daß, da der Himml weint HWV 48 /50b
РечитативЕвангелистдо нашей эры(46 продолжение)→ (26 [46] продолжение)→ (26 [46] продолжение)→ 33. Und es waren auch Weiber da
Арияальтул. Бц47. Dein Иисус шляпа das Haupt Geneiget→ 27 [47]→ 27 [47]→ 34
РечитативЕвангелистдо нашей эры48. Под эр kaufte eine Leinwand→ 28 [48]→ 28 [48]→ 35
Хоралхорул. Бц49. О Трауригкейт, о Герцелейд29а. [49] О Трауригкейт, о Герцелейд (BDW 01678)29а. О Трауригкейт, о Герцелейд (BDW 01679)—
АриясопраноВл I/II Обь Бк———36. Wisch ab der Tränen scharfe Lauge HWV 48/53
Хорхорул. Бц50.1 O selig, selig ist zu dieser Frist→ 29б [50]→ 29б [50]→ 37
Хоралхорул. Бц50.2 О Иисусе ду→ 29с [50]→ 29с [50]→ 38
Хорхорул. Бц50.3 Аминь→ 29д [50]→ 29д [50]→ 39

Пастиччо, происходящие от оригинала и/или гамбургской версии

Существуют две известные версии «Страстей» в стиле пастиччо, независимые от трёх версий Баха. [1]

В сочетании с двумя страстными ораториями Рейнхарда Кайзера

D-Gs 8|o Код. Госпожа Филос. 84|e: «Кейзер 1» представляет собой стилизацию, основанную на «Иисусе Христе» ist um unsrer Missetat willen verwundet и двух ораториях «Страсти» Рейнхарда Кайзера: его постановка «Страсти по Броксу» (1712 г.) и его «Der zum Tode verurteilte und gekreuzigte Иисус» , опубликованные в Берлине в 1715. [1] [16]

Гамбург 1729

DB Mus. ms. 11471 — это рукопись, представляющая собой версию пастикцио оратории «Страсти по Марку», которая возникла в Гамбурге или его окрестностях в 1729 году. В этой рукописи Страсти приписываются Рейнхарду Кайзеру. Как и предыдущая, эта пастикцио полностью независима от версий Баха. [1]

версии Баха

Бах питал глубокое уважение к главным городам Ганзейского союза Гамбургу и Любеку на протяжении всей своей жизни. В середине и конце подросткового возраста у него была возможность посетить оба города, будучи студентом церковной школы Святого Михаила в Люнебурге (период с 1700 по 1702 год). С ноября 1705 года по февраль 1706 года он снова совершил поездку на север из Арнштадта в Любек (и, возможно, также в Гамбург). Он снова посетил Гамбург в 1720 году, чтобы попробовать себя в качестве органиста в Якобикирхе , и во время этого визита он удостоился редкой похвалы состарившегося Иоганна Адама Рейнкена . Возможно, что во время своих ранних визитов в Гамбург он познакомился с произведением, которое заняло центральное место в его музыкальной библиотеке на всю оставшуюся жизнь.

Рукописи Веймарской версии (BC 5a) и первой Лейпцигской версии (BC 5b) следующие:

  • DB Mus. ms. 11471/1 – 45-страничный комплект партий, написанный Бахом, Анонимом Веймаром I (Иоганном Мартином Шубартом), Иоганном Генрихом Бахом, Анонимом Веймаром III и Христианом Готлобом Мейснером. На титульном листе имеется надпись «Passion Christi / secundum Marcum [исправлено с «Matthäum»] / à 5 Strom 4 Voci / di Sigre / R. [исправлено с ?] Kaiser» рукой Мейснера. Этот комплект партий перешел во владение Эммануэля Баха после смерти Себастьяна, после смерти которого он был куплен (среди других Бахиан) Георгом Пёльхау, у которого он перешел во владение Государственной библиотеки Берлина. Эта коллективная рукопись состоит из:
    • Партитуры написаны в Веймаре (ок. 1713) (партии Баха, Шубарта, Anon. W 3). Партии состоят из скрипок I, II; альта I, II; континуо (чембало ( клавесин )); сопрано ; альта ; тенора ; баса (тип голоса)
    • Партитуры написаны в Лейпциге (1726) (партии Баха, Генриха Баха, Мейснера). Партии состоят из Continuo (транспонированного); Soprano; Alto; Tenor I, II; Bass
  • ДБ Н. Муз. РС. 10624 - 57-страничная партитура, созданная Вильгельмом Рустом на основе предыдущей в 19 веке. Он назвал эту реконструированную партитуру «Доктор Руст / Страсть / nach dem Evangelium / St. Marcus / componirt / von?» и на стр. 2 «Страсти по Ев. Маркусу / Aus JS Bach's größtentheils eigenhändig geschriebenen Stimmen / in Partitur gesetzt / von / Dr. Wilhelm Rust, Cantor zu St. Thomas / в Лейпциге». Это основной источник веймарской версии Баха « Иисус Христос ist um unser Missetat willen verwundet» . [1]

Эти источники, возможно, остаются неполными. Также сомнительно, представляет ли какой-либо из упомянутых выше источников первоначальную форму произведения. Даже инструментовка под вопросом. Сольная партия гобоя , необходимая для некоторых частей, включена в партию скрипки I, что означает, что, возможно, скрипач(и) I предназначались для использования и для этих партий, или, возможно, партии гобоя отсутствуют (что означает, что для произведения предназначались один или даже два гобоя). Также заметно отсутствие партии фигурного органа , партии фагота , партии виолончели и партии для виолы . Отсутствие партии органа по-разному объяснялось тем фактом, что с середины 1712 года и, вероятно, до 1714 года орган Веймарской Шлосскирхе (Химмельсбург ) ремонтировался. [17]

Третью версию Баха (BNB I/K/2) можно реконструировать на основе вышеизложенного, из « Страстей по Брокесу» Генделя , а также:

  • DB N. Mus. ms. 468 партия клавесина для этой стилизации (партия Иоганна Кристофа Фридриха Баха с фигурами И.С. Баха, датируемыми 1743-1748 гг.)
  • Privatbesitz C. Thiele, BWV deest (NBA Serie II:5) фрагмент партии фагота в рукописи Баха (датируется 1743-1748 гг.). Партия фагота для одной из арий Генделя в пастиччо.

Пятая Страсть Баха?

Некролог Баха (некролог) был опубликован в 1754 году Лоренцом Кристофом Мицлером . Его авторы, сын Баха Карл Филипп Эммануил Бах и его бывший ученик Иоганн Фридрих Агрикола , [18] указали в списке неопубликованных работ на стр. 168–169 Некролога , что Бах написал пять Страстей. [19] [20] Четыре из них легко идентифицируются, они были указаны под номерами 244–247 в Bach-Werke-Verzeichnis . Что касается пятой Страсти, неясно, какую композицию могли иметь в виду авторы Некролога . Jesus Christus ist um unsrer Missetat willen verwundet в аранжировке и расширении Баха является одним из наиболее вероятных кандидатов, наряду с несколько неуловимыми Веймарскими страстями и Wer ist der, so von Edom kömmt , пастиччо, включающим несколько частей Баха (хотя неясно, принимал ли Бах активное участие в создании этой пастиччо — возможно, она была собрана только после смерти композитора).

Веймар, 1710–1714 (BC D 5a)

Нет никаких доказательств того, что Бах был обязан (в рамках своих официальных обязанностей) предоставлять музыку Страстей для своих ранних должностей в Веймаре (1703), Арнштадте (1703–1707), Мюльхаузене (1707–1708) и Веймаре (1708–1717). Тем не менее, он получил запросы на это дважды: один раз по заказу Фридриха III, герцога Саксен-Гота-Альтенбургского (что привело к появлению так называемых Веймарских Страстей (BWV deest, BC D 1), и другой раз, что привело к его первой версии Jesus Christus ist um unsrer Missetat willen verwundet .

Происхождение заказа на эту работу (BWV deest, BC D 5a) неизвестно. Все документальные материалы о пребывании Баха в Веймаре в этот период (1708–1717) были уничтожены в пожаре 1774 года, который уничтожил дворец, в котором Бах работал в этот период, Вильгельмсбург. [21] Единственное дошедшее до нас свидетельство — это набор исполнительских частей, архивированных в Государственной библиотеке Берлина (SBB).

Вокруг этой работы все еще много вопросов. Многие ученые сомневаются, что набор частей, которые у нас есть, является полным. Даже датировка сомнительна. Первоначально ученые приписывали датировку Страстной пятнице (14 апреля) 1713 года, [17] но теперь ее относят к Страстной пятнице (25 марта) 1712 года или даже на год или два раньше., [21] или даже к Страстной пятнице (30 марта) 1714 года [22]

Произведение состоит из 32 частей, две из которых были написаны Бахом (№ 14 «O hilf, Christe, Gottes Sohn», BDW 01677 и № 29 «O Traurigkeit, o Herzeleid», BDW 01678): [23]

  1. Соната и хор: Иисус Христос ist um unser Missetat willen verwundet
  2. Речитатив ( Евангелист , Иисус , Петр): Und da sie den Lobgesang gesprochen Hatten
  3. Ария ( сопрано , бассо континуо ): Умру ли я от тоски?
  4. Речитатив (Евангелист, Иисус): Und nahm zu sich Petrus und Jakobus und Johnnes
  5. Хорал: Was mein Gott will, das g'scheh allzeit
  6. Речитатив (Евангелист, Иисус): Und kam und fand sie schlafend
    Речитатив (Евангелист, Иуда): Und alsbald, da er noch redet
  7. Ария ( тенор , скрипки , континуо): Wenn nun der Leib wird sterben müssen
  8. Речитатив (Евангелист, Иисус): Die aber legten ihre Hände an ihn
    Речитатив (Евангелист): Und die Jünger verließen ihn alle und flohen
    Припев: Мы пришли
    Речитатив (Евангелист, Гогенсвященник, Иисус): Aber ihr Zeugnis stimmet noch nicht überein
    Припев: Weissage uns!
    Речитатив (Евангелист, Магд, Петрус): Und die Knechte schlugen ihn in's Angesicht
    Припев: Wahrlich, du bist der einer
    Речитатив (Евангелист Петрус): Er aber fing an sich zu verfluchen und zu schwören
  9. Ария (тенор, скрипки, континуо): Wein, ach wein jetzt um die Wette
  10. Симфония
  11. Речитатив (Евангелист, Пилат, Иисус): Und Bald am Morgen
  12. Ария ( альт , скрипка, континуо): Klaget nur, ihr Kläger hier
  13. Речитатив (Евангелист, Пилатус): Иисус aber antwortete nichts mehr
    Припев: Kreuzige ihn!
    Речитатив (Евангелист, Пилатус): Pilatus aber sprach zu ihnen
    Припев: Kreuzige ihn!
  14. Хорал: O hilf Christe, Gottes Sohn
  15. Симфония
  16. Речитатив (Евангелист): Pilatus aber gedachte
    Припев: Мы с тобой
    Речитатив (Евангелист): Und schlugen ihm das Haupt mit dem Rohr
  17. Ария ( бас (тип голоса) , скрипки, континуо): O süßes Kreuz
  18. Речитатив (Евангелист): Und sie brachten ihn an die Stätte Golgatha
  19. Ария (сопрано, гобой или скрипка I, континуо): О Голгофа!
  20. Речитатив (Евангелист): Und da sie ihn gekreuziget Hatten
  21. Ария (альт, континуо): Было ли это здесь?
  22. Речитатив (Евангелист): Und es war oben über ihm Geschrieben
    Припев: Pfui dich * [* Текствариант: Seht doch ]
    Речитатив (Евангелист): Desselbengleichen die Hohenpriester
    Припев: Er Hat Anderen Geholfen
    Речитатив (Евангелист): Und die mit ihm gekreuzigte waren
    Ариозо (Иисус): Эли, Эли, лама Асабтани?
    Речитатив (Евангелист): Das ist verdolmetschet
    Припев: Siehe, er rufet den Elias.
    Речитатив (Евангелист, Кригскнехт): Da Lief einer
  23. Хорал (альт, континуо): Wenn ich einmal soll scheiden
  24. Ария (сопрано, тенор, скрипка, континуо): Seht, Menschenkinder, seht
  25. Симфония
  26. Речитатив (Евангелист, Гауптман): Und der Vorhang im Tempel zeriß in zwei Stück
  27. Ария (альт, скрипки, альты , континуо): Dein Иисуса Hat das Haupt Geneiget
  28. Речитатив (Евангелист): Under er kaufte eine Leinwand
  29. Хорал: O Traurigkeit
  30. Хорал: O selig ist
  31. Хорал: O Jesu du
  32. Хор: Аминь.

Кристиан Фридрих Хенрици , человек, который позже предоставил Баху многие из его текстов кантат и ораторий , использовал текст Части 9 (слегка измененный) в одном из своих сборников (под названием Sammlung Erbaulicher Gedanken über und auf die gewöhnlichen Sonn-u). . Fest-Tage, in gebundener Schreib-Art entworffen ). Два дополнения Баха (части 14 и 29) занесены в каталог как BWV deest series II: 02 и 03.

Лейпциг 1726 (BC D 5b)

Почти через три года после того, как он стал « кантором (церковью) Thomasschule zu Leipzig и директором хора в Лейпциге », Бах оказался в затруднительном положении. Он начал и почти закончил партитуру для Страстей по Матфею , проект, который он начал в 1725 году, но отложил ради возрождения своих Страстей по Иоанну , когда он снова по неизвестной причине отложил проект (он завершил его и впервые исполнил свои Страсти по Матфею 11 апреля 1727 года). Вместо этого он решил возродить свою Веймарскую стилизацию. Это произведение было исполнено 19 апреля 1726 года. Для этого произведения он изменил две части (№№ 14 и 29 из Веймарского произведения) и, чтобы соответствовать Церковному уставу для служб вечерни Страстной пятницы в Лейпциге, он разделил его на две части, добавив хорал . Партия скрипки I для этого произведения (BWV deest, BC D 5b) отсутствует во всех его новых дополнениях (и была реконструирована), но в целом партии более полны. Это произведение дошло до нас в виде вокальной партитуры и набора партий, датируемых до 1726 года в руках Иоганна Себастьяна Баха , Христиана Готлоба Мейсснера и Иоганна Генриха Баха, и в настоящее время хранится в Государственной библиотеке Берлина под каталожным номером DB Mus. ms. 11471/2. На титульном листе (как и на веймарском) написано «Passion Christi / secundum Marcum [korrigiert aus Matthäum] / à 5 Strom 4 Voci / di Sigre / R. Kaiser».

В этой версии следующие партии принадлежат Баху:

  • № 9b: «So gehst du nun, mein Jesu», BWV 500a, BDW 00571.
  • № 14: «O hilf Christe, Gottes Sohn», BWV 1084, BDW 01270, представляющий собой вариант обстановки, включенной в веймарскую версию.
  • № 29: «O Traurigkeit, o Herzeleid», BDW 01679, вариант декораций, использованный в веймарской версии

Последовательность движений в этой версии следующая: [23]

Первая часть

  1. Соната и хор: Иисус Христос ist um unser Missetat willen verwundet
  2. Речитатив (Евангелист, Иисус, Петр): Und da sie den Lobgesang gesprochen Hatten
  3. Ария (сопрано, бассо континуо): Умрет ли тоска от страха
  4. Речитатив (Евангелист, Иисус): Und nahm zu sich Petrus und Jakobus und Johnnes
  5. Хорал: Was mein Gott will, das g'scheh allzeit
  6. Речитатив (Евангелист, Иисус): Und kam und fand sie schlafend
    Речитатив (Евангелист, Иуда): Und alsbald, da er noch redet
  7. Ария (тенор, скрипки, континуо): Wenn nun der Leib wird sterben müssen
  8. Речитатив (Евангелист, Иисус): Die aber legten ihre Hände an ihn
    Речитатив (Евангелист): Und die Jünger verließen ihn alle und flohen
    Припев: Мы пришли
    Речитатив (Евангелист, Гогенсвященник, Иисус): Aber ihr Zeugnis stimmet noch nicht überein
    Припев: Weissage uns!
    Речитатив (Евангелист, Магд, Петрус): Und die Knechte schlugen ihn in's Angesicht
    Припев: Wahrlich, du bist der einer
    Речитатив (Евангелист Петрус): Er aber fing an sich zu verfluchen und zu schwören
  9. Ария (тенор, скрипки, континуо): Wein, ach wein jetzt um die Wette
    Хорал: So gehst du nun, mein Иисус, hin, Violino I vermutlich verschollen, und zu rekonstruieren

Вторая часть

  2. Симфония
  3. Речитатив (Евангелист, Пилат, Иисус): Und Bald am Morgen
  4. Ария (альт, скрипки, континуо): Klaget nur, ihr Kläger hier
  5. Речитатив (Евангелист, Пилатус): Иисус aber antwortete nichts mehr
    Припев: Kreuzige ihn!
    Речитатив (Евангелист, Пилатус): Pilatus aber sprach zu ihnen
    Припев: Kreuzige ihn!
  6. Хорал: O hilf Christe, Gottes Sohn Sart 14a ersetzt den Satz 14 der Weimarer Fassung 1712/1713 in den Fassungen von 1726 bzw. ок. 1745–1748. Скрипка I vermutlich verschollen, und zu rekonstruieren
  7. Симфония
  8. Речитатив (Евангелист): Pilatus aber gedachte
    Припев: Мы с тобой
    Речитатив (Евангелист): Und schlugen ihm das Haupt mit dem Rohr
  9. Ария (бас, скрипки, континуо): O süßes Kreuz
  10. Речитатив (Евангелист): Und sie brachten ihn an die Stätte Golgatha
  11. Ария (сопрано, гобой или скрипка I, континуо): О Голгофа!
  12. Речитатив (Евангелист): Und da sie ihn gekreuziget Hatten
  13. Ария (альт, континуо): Было ли это здесь?
  14. Речитатив (Евангелист): Und es war oben über ihm Geschrieben
    Припев: Pfui dich * [* Текствариант: Seht doch ]
    Речитатив (Евангелист): Desselbengleichen die Hohenpriester
    Припев: Er Hat Anderen Geholfen
    Речитатив (Евангелист): Und die mit ihm gekreuzigte waren
    Ариозо (Иисус): Эли, Эли, лама Асабтани?
    Речитатив (Евангелист): Das ist verdolmetschet
    Припев: Siehe, er rufet den Elias.
    Речитатив (Евангелист, Кригскнехт): Da Lief einer
  15. Хорал (альт, континуо): Wenn ich einmal soll scheiden
  16. Ария (сопрано, скрипки, континуо): Seht, Menschenkinder, seht
    Ария (тенор, скрипки, континуо): Der Fürst der Welt erbleicht
  17. Симфония
  18. Речитатив (Евангелист, Гауптман): Und der Vorhang im Tempel zeriß in zwei Stück
  19. Ария (альт, скрипки, альты, континуо): Dein Иисуса Hat das Haupt Geneiget
  20. Речитатив (Евангелист): Under er kaufte eine Leinwand
  21. Хорал: O Traurigkeit 1726 и ок. 1745–1748 гг. Стат в Хальбе в Виртеле-нотьерте.
  22. Хорал: O selig ist
  23. Хорал: O Jesu du
  24. Хор: Аминь.

Как и веймарское произведение, это произведение также было написано для солистов и хора SATB, гобоев I/II, скрипок I/II, альтов I/II и basso continuo. Как и в веймарском произведении, гобои также были включены в разделы хора и симфонии. Однако на этот раз части также включали партию фигурного органа . В двух из трех новых дополнений (части 10 и 15) партия первой скрипки отсутствует и была реконструирована. Из новых дополнений (части 10, 15 и 30) Альфред Дюрр отметил, что басовая линия части 10 в точности отражает басовую линию духовной песни из Musicalisches Gesang-Buch Георга Христиана Шемелли « So gehst du nun, mein Jesus, hin» BWV 500 (она включена в каталог BWV как BWV 500a). [24] [25] Часть 15 была использована в качестве замены Части 14 BC D 5a и каталогизирована как BWV 1084 (номер BC пока не указан) и также обозначена как alla breve , как и ее предшественница, но вместо половинных нот в качестве основного ритма, основной ритм получает четвертная нота. Часть 30 была использована для замены Части 29 BC D 5a и каталогизирована как BWV deest serie II: 04 (аналогичный случай в плане обозначений Части 15).

Лейпциг 1747–1748 (BNB I/K/2)

Титульный лист рукописного источника DBN Mus. ms. 468 Партия клавесина для 2-й стилизации Страстей по Марку в Лейпциге в Государственной библиотеке Берлина (Предоставлено http://www.bach-digital.de)

Бах снова возродил эту стилизацию либо 31 апреля 1747 года (в церкви Св. Николая в Лейпциге ), либо 12 апреля 1748 года (в церкви Св. Фомы в Лейпциге ). Из всех стилизаций эта была самой сложной и запутанной. Во многих отношениях она была более настоящей стилизацией, чем две предыдущие. В дополнение к собственной музыке (две части) Бах включил в оригинал семь арий из Страстей по Брокесу HWV 48 Георга Фридриха Генделя . Это произведение (BWV deest – Serie II: 005; BC D 5; BNB I/K/2) дошло до нас только в двух частичных рукописях. Одна из них представляет собой полную партию клавесина из 10 страниц, датируемую периодом между 1743 и 1748 годами, хранящуюся в Государственной библиотеке Берлина под каталожным номером DB N. Mus. ms. 468. Эта часть написана руками Иоганна Кристофа Фридриха Баха (примечания), Иоганна Себастьяна Баха (фигуры) и Вильгельма Руста (титульный лист). На титульном листе написано "Marcus-Passion / angeblich von R: Keiser" и под этим "NB enthält 6 Arien aus der Brockes'schen / Passion von Händel". После смерти Баха она перешла во владение неизвестного лица, от которого она перешла во владение Вильгельма Руста, чья наследница Мария Руст затем завладела ею. Затем он перешел во владение А. Мартина в Веймаре , откуда он (поочередно) перешел во владение А. Тиле, а затем Б. Тиле (также в Веймаре), откуда он перешел во владение антикварного книжного магазина Йозефа Абрахама Штаргардта в Берлине, откуда он перешел во владение Государственной библиотеки Берлина в 1987 году.

Другой исходный материал — одностраничный фрагмент части фагота I арии «Was Wunder, daß der Sonnen Pracht» из HWV 48 Генделя, написанный рукой Иоганна Себастьяна Баха и датируемый периодом между 1743 и 1748 годами. Эта часть прошла практически тот же путь, что и предыдущая, однако после того, как она попала во владение Б. Тиле, она затем перешла во владение К. Тиле в Киле. Она отмечена каталожным номером Privatbesitz C. Thiele, BWV deest (Serie II: 005).

Текст этой работы выглядит следующим образом: [23]

Первая часть

  1. Соната и хор: Иисус Христос ist um unser Missetaten willen verwundet
  2. Речитатив (Евангелист, Иисус, Петр): Und da sie den Lobgesang gesprochen Hatten
  3. Ария (сопрано, континуо): Умрет ли тоска от страха?
  4. Речитатив (Евангелист, Иисус): Und nahm zu sich Petrus und Jakobus und Johnnes
  5. Ария (сопрано, гобой, континуо): Sünder, schaut mit Furcht und Zagen
  6. Речитатив (Евангелист, Иисус): Und kam und fand sie schlafend
    Речитатив (Евангелист, Иуда): Und alsbald, da er noch redet
  7. Ария (тенор, скрипки, континуо): Wenn nun der Leib wird sterben müssen
  8. Речитатив (Евангелист, Иисус): Die aber legten ihre Hände an ihn
    Речитатив (Евангелист): Und die Jünger verließen ihn alle und flohen
    Припев: Мы пришли
    Речитатив (Евангелист, Гогенсвященник, Иисус): Aber ihr Zeugnis stimmet noch nicht überein
    Ария (тенор, гобой, скрипка, континуо): Erwäg, ergrimmte Natternbruth HWV 48/23Eingefügte Arie aus Händels Brockes-Passion
    Речитатив (Евангелист): Da fingen an etliche ihn zu verspeien
    Припев: Weissage uns!
    Речитатив (Евангелист, Магд, Петрус): Und die Knechte schlugen ihn ins Angesicht
    Припев: Wahrlich, du bist der einer
    Речитатив (Евангелист Петрус): Er aber fing an sich zu verfluchen und zu schwören
  9. Ария (тенор, скрипки в унисон, континуо): Wein, ach wein jetzt um die Wette
    Хорал: So gehst du nun mein Иисус, hin Violino I vermutlich verschollen, und zu rekonstruieren.

Вторая часть

  2. Симфония
  3. Речитатив (Евангелист, Пилат, Иисус): Und Bald am Morgen hielten die Hohenpriester einen Rat
  4. Ария (альт, скрипки, континуо): Klaget nur, ihr Kläger hier
  5. Речитатив (Евангелист, Пилатус): Иисус aber antwortete nichts mehr
    Припев: Kreuzige Ihn!
    Речитатив (Евангелист, Пилатус): Pilatus aber sprach zu ihnen
    Припев: Kreuzige Ihn!
  6. Хорал: O hilf, Christe, Gottes Sohn Satz 14a ersetzt den Satz 14 der Weimarer Fassung 1712/1713 in den Fassungen von 1726 bzw. ок. 1745–1748. Скрипка I vermutlich verschollen, und zu rekonstruieren
  7. Симфония
  8. Речитатив (Евангелист): Pilatus aber gedachte dem Volk genug zu tun
    Припев: Мы с тобой
    Речитатив (Евангелист): Und schlugen ihm das Haupt mit dem Rohr
  9. Ария (бас, скрипки, альты, континуо): O süßes Kreuz
  10. Речитатив (Евангелист): Und sie brachten ihn an die Stätte Golgatha
  11. Ария и хор (сопрано соло, хор, скрипки, континуо): Eilt, iht angefochtnen Seelen HWV 48/41 Eingefügte Arie aus Händels Brockes-Passion als Esatz für die Arie 19 "O Golgatha"
  12. Речитатив (Евангелист): Und da sie ihn gekreuziget Hatten
  13. Ария (сопрано, гобой, скрипка, альт, континуо): Hier erstarrt mein Herz in Blut HWV 48/44 Eingefügte Aus Händels Brockes-Passion, als Ersatz für die Arie "Was sehe ich hier"
  14. Речитатив (Евангелист): Und es war oben über ihm Geschrieben
    Припев: Pfui dich * [* Текствариант: Seht doch ]
    Речитатив (Евангелист): Desselbengleichen die Hohenpriester verspotteten ihn untereinander
    Припев: Er Hat Anderen Geholfen
    Речитатив (Евангелист): Und die mit ihm gekreuzigte waren
    Ария (сопрано, скрипки, фаготы, континуо): Was Wunder, das der Sonnen Pracht HWV 48/48 Eingefügte Arie aus Händels Brockes-Passion
    Ариозо (Иисус): Эли, Эли, лама Асабтани?
    Речитатив (Евангелист): Das ist verdolmetschet
    Припев: Siehe, er rufet den Elias.
    Речитатив (Евангелист, Кригскнехт): Und da lief einer
  15. Хорал (альт, континуо): Wenn ich einmal soll scheiden
  16. Ария (сопрано, скрипки, континуо): Seht Menschenkinder, seht
    Ария (тенор, скрипки, континуо): Der Fürst der Welt erbleicht
  17. Симфония
  18. Речитатив (Евангелист, Гауптман): Und der Vorhang im Tempel zeriß in zwei Stück
    Ария (бас, скрипки, континуо): Wie kömmt's, daß, da der Himml weint HWV 48/52 Eingefügte Arie aus Händels Brockes-Passion
    Речитатив (Евангелист): Und es waren auch Weiber da
  19. Ария (альт, скрипки, альты, континуо): Dein Иисуса Hat das Haupt Geneiget
  20. Речитатив (Евангелист): Under er kaufte eine Leinwand
  21. Ария (сопрано, гобой, скрипка, континуо): Wisch ab der Tränen scharfe Lauge HWV 48/55 Eingefügte Aus Händels Brockes-Passion, als Ersatz für den Choral "O Traurigkeit, o Herzeleid"
  22. Хорал: O selig ist
  23. Хорал: O Jesu du
  24. Хор: Аминь.

Инструментовка рассчитана на более крупный состав: солисты и хор SATB, гобой I/II, фагот I/II, скрипка I/II, альт I/II и бассо континуо.

Прием

В первой половине XVIII века Jesus Christus ist um unsrer Missetat willen verwundet оказалась одной из самых популярных постановок страстей в протестантской Германии. Как Страсть, основанная на евангельском тексте одного из четырех евангелистов, в отличие от развивающегося жанра Страсти-Оратории, основанного на более свободной интерпретации евангельских текстов, объединенных от нескольких евангелистов, таких как Страсти по Брокесу , она была исключительна тем, что была исполнена в полудюжине версий и во многих городах.

Восприятие сочинения Бахом имеет историческое значение, поскольку оно демонстрирует многие характеристики, которые он перенял в своих собственных знаменитых страстных постановках: обработка vox Christi (с ариозо и аккомпанементом , «эффектом ореола» струнных,...), типичный баховский евангелист , речитативно-ариево-хоральные блоки, хоралы, основанные на «O Haupt voll Blut und Wunden» Пауля Герхардта,... — все характеристики, считающиеся типичными для ораторий и страстных постановок Баха, которые присутствуют в этом произведении начала 18 века. Последняя версия Баха также показывает, как композитор пытался объединить страстную постановку, основанную на евангелисте, с более свободной постановкой Страсти-Оратории (что он также сделал в своих Страстях по Иоанну и Страстях по Матфею , обе из которых содержат части, основанные на тексте Страстей по Брокесу ). Версии этой Страсти у Баха перекрывают все его известные сочинения: он скопировал и исполнил партитуру до своего первого сочинения Страстей, Веймарских Страстей , он поставил ее снова между первыми исполнениями Св . Иоанна и Св. Матфея , а его последняя версия этой Страсти была исполнена примерно в то время, когда он закончил редактировать другие свои сочинения Страстей.

Затем произведение было надолго забыто: ничего из него не упоминалось ни в Bach Gesellschaft Ausgabe 19-го века , ни в первом издании Bach-Werke-Verzeichnis 1950 года . В течение примерно двух столетий единственное, что, по-видимому, произошло с композицией, это попытки Вильгельма Руста проанализировать и реконструировать оригинальную партитуру. Партитура была опубликована во второй половине 20-го века, [26] и впервые записана в начале 1970-х годов. [27] В 21-м веке была опубликована и исполнена версия пастиччо Баха 1740-х годов. [15] Еще одним достижением 21-го века является объединение евангельских частей "Keiser" St Mark Passion с реконструированными хорами и ариями в значительной степени утраченной BWV 247 St Mark Passion в новое пастиччо. [28]

Рейтинг изданий

Партитурное издание Феликса Шредера, основанное на составной рукописи первых двух версий Баха (DB Mus. ms. 11471/1) и гамбургской стилизации 1729 года (DB Mus. ms. 11471), было опубликовано Hänssler в 1960-х годах, приписывая работу Рейнхарду Кейзеру. [26] Другое партитурное издание 1960-х годов было выпущено Дональдом Джорджем Мо и опубликовано Университетом Айовы. [29]

В 1997 году издательство Carus-Verlag опубликовало версию BNB I/K/1, то есть версию партитуры BC D 5a с дополнениями в вариантах BC D 5b хоровых частей 9+, 14a и 29a, как произведение Рейнхарда Кайзера, аранжированное Бахом. [8] В 2012 году последовала их публикация стилизации BNB I/K/2, в которой в качестве композиторов были указаны «Кайзер», Бах и Гендель: это издание содержало реконструированный материал и подробное введение редактора Кристины Бланкен. [15]

В томе II/9 Neue Bach-Ausgabe Latin Church Music, Passions: Works with Doubtful Authenticity, Arrangements of Music from other Composers , отредактированном Кирстен Байсвенгер и опубликованном в 2000 году издательством Bärenreiter , содержатся критические комментарии и партитурные издания хоровых частей, приписываемых Баху, а именно хоровые части "O hilf, Christe, Gottes Sohn" и "O Traurigkeit, o Herzeleid" версии BC D 5a (раздел 7) и три хоровых части в версии BC D 5b (раздел 8). Раздел 9 этого партитурного издания содержит фрагменты, относящиеся к версии BNB I/K/2, которые имеются в наличии (без реконструкции отсутствующих частей). В этой публикации Райнхард Кайзер указан как композитор оригинального произведения. [2]

CPDL содержит все хоровые части версии BC D 5b, приписывая их Рейнхарду Кейзеру.

Дискография

Первая запись произведения была осуществлена ​​в феврале 1971 года Йоргом Эвальдом Делером. [27] Другая запись 1971 года была сделана Алоисом Й. Хохштрассером. [30] Записи 1973 года были проведены Гертом Селлем и Альбрехтом Хауптом. [31] [32] Даниэль Р. Меламед (2005) рекомендует две записи 1990-х годов, сделанные Кристианом Брембеком и Мишелем Лаплени . [33] [34] [35]

  • Жак Бона, Герд Тюрк, Кай Вессель , Моник Занетти , Ансамбль Стрелец, Мишель Лаплени (Аккорд 205312).
  • Бернхард Хиртрейтер, Хартмут Эльберт, Йохен Эльберт, Таня д'Альтанн, Parthenia Vocal & Baroque, Кристиан Брембек Христофор 1992
  • Версия произведения BC D 5a была записана в 2008 году на лейбле Edition Chrismon (номер в каталоге 2035) и включает в себя тенор -евангелиста : Георга Поплутца , сопрано: Ютту фон Ландсберг [Арии и хор]; Сопрано: Анке Бригель; Контр-тенор: Керри Джаго; Контр-тенор: Хеннинг Восс; Тенор: Йорн Линдеманн; Тенор: Биргер Радде; Бас: Маркус Флэйг ; и бас: Тилли Шутце (?) с Capella Sancti Georgi и Musica Alta Ripa под управлением Ральфа Попкена . Еще одна запись версии BC D 5a с участием Ensemble Jacques Moderne , Gli Incogniti и скрипачки Амандин Бейер появилась на лейбле Mirare в 2015 году .
  • Вторая версия Баха (BC D 5b) была записана в 2006 году на лейбле Con Affetto при участии Тенора [Евангелиста]: Даниэля-Лео Мейера; Бас [Иисус]: Николас Финк; Мальчик-сопрано: Симеон Хефлигер (солист Люцернер Кнабенканторей); Контр-тенор: Урс Вейбель; Тенор: Себастьян Липп, Брайан Дин, Сабина Хохштрассер (скрипки); Бриджит Гассер, Брайан Франклин (Виола да гамба); Моника Хассельбах (виолончель); Кири Иванов (Контрабас); и Муцуми Уэно (Орган) с оркестром Люцернер Кнабенканторей и инструменталистами Collegium Musicum Luzern под управлением Эберхарда Рекса.
  • Версия BNB I/K/2 pastecio была выпущена в 2008 году как живая запись с Kantorei St. Mauritius Hardegsen и Telemannisches Collegium Michaelstein под управлением Герхарда Ропетера. Солисты-вокалисты на этой записи: Ю Йост, сопрано (Maid), Доротея Вольгемут, сопрано (Arias), Михаэль Лейб, альт (Arias, Judas, High Priest, Soldier, Centurion), Йорн Линдеманн, тенор (Arias, Evangelist), Сэмюэл Хассельхорн, тенор (Petrus), Бенджамин Хассельхорн, тенор (Pilatus), Фальк Йост, бас (Jesus) и Ральф Гробе, бас (Arias).

Ссылки

  1. ^ abcdefg Бах Цифровое произведение 01534 на www.bachdigital.de
  2. ^ ab NBA 2000 (издание с результатами)
  3. ^ "FN Brauns: Markus-Passion – Recordings". www.bach-cantatas.com . Получено 17 ноября 2022 г. .
  4. ^ аб Рейнмар Эманс, Свен Химке Бах-Хандбух. Bachs Oratorien, Passionen und Motetten 2000 Страница 26 «Die einzige überlieferte Kopie dieses Werkes, das nach neueren Forschungen auch dem Hamburger Kantor Friedrich Nicolaus Bruhns (Brauns) zugeschrieben wird, stammt zum größten Teil von der Hand Bachs; шляпа Баха» дас Верк..."
  5. ^ Меламед, Дэниел Р.; Меламед, профессор и заведующий кафедрой музыковедения Дэниел Р. (24 марта 2005 г.). Слушая страсти Баха. Oxford University Press, США. ISBN 978-0-19-516933-1.
  6. ^ Меламед, Дэниел Р. (24 марта 2005 г.). Слушая страсти Баха. Oxford University Press. ISBN 978-0-19-988346-2.
  7. ^ Меламед, Дэниел Р. и Реджинальд Р. Сандерс. «Zum Text und Kontext der 'Keiser'-Markuspassion». Бах-Ярбух 85 (1999). стр. 35–50.
  8. ^ abcde Carus 1997 (партитура)
  9. ^ Меламед, Дэниел Р.; Меламед, профессор и заведующий кафедрой музыковедения Дэниел Р. (24 марта 2005 г.). Слушая страсти Баха. Oxford University Press, США. ISBN 978-0-19-516933-1.
  10. ^ Жизнь Баха – Страница 21 Питер Уильямс – 2003 «... оставили свой след в творчестве Баха, поскольку в какой-то момент он аранжировал камерные сонаты Рейнкена для клавира (например, BWV 965 и 966, возможно, уже в 1715 году), копировал «Страсти по Марку» Ф. Н. Браунса (исполняя их в Веймаре, как позже в Лейпциге?) ...»
  11. ^ Бах Цифровое произведение 01535 на www.bachdigital.de
  12. ^ Малькольм Бойд Бах 2006- Страница 153 «... Ф. Н. Браунс Страсти по святому Марку 11 апреля 1727 г. Томаскирхе»
  13. ^ Кристоф Вольф Иоганн Себастьян Бах El Musico Sabio 2003, 2008 Страница 317 «Де ahí que prefiriese modificar su Pasión según San Juan para el año 1725, y seleccionar la Pasión según San Marcos de Friedrich Nicolaus Brauns para 1726. Бах имел возможность интерпретировать образ Браунса в Веймаре, и это была возможность ...
  14. ^ Бах Цифровое произведение 01680 на www.bachdigital.de
  15. ^ abc Carus 2012 (партитура)
  16. ^ "' Seelige Erloesungs-Gedancken Aus dem ORATORIO Der Zum Tode verurtheilte und gecreutzigte JESUS, In verschiedenen Arien, Chören, Recitativen und Duetten, Mit allen dazu gehoerigen INSTRUMENTEN, Musicalisch abgefast ... von REINHARD KEISERN' – Viewer | MDZ". www.digitale-sammlungen.de . Проверено 17 ноября 2022 г.
  17. ^ аб Глёкнер, Андреас. «Иоганн Себастьян Бахс Aufführungen zeitgenösischer Passionsmusiken». Бах-Ярбух 63 (1977). п. 77.
  18. ^ Иоганн Николаус Форкель . Уэбер Иоганн Себастьян Бахс Лебен, Kunst und Kunstwerke . Лейпциг: Хоффмейстер и Кюнель. 1802. Предисловие.
  19. ^ Дэвид, Ганс Т. и Артур Мендель. Новый хрестоматий Баха: Жизнь Иоганна Себастьяна Баха в письмах и документах. Ред. Кристофа Вольфа. Нью-Йорк: WW Norton and Company, 1998. стр. 304
  20. ^ Лоренц Кристоф Мицлер фон Колоф (1739). Neu eröffnete музыкальная библиотека. неизвестная библиотека. Хилверсюм: Фриц Кнуф.
  21. ^ ab Wolff, Christoph. Иоганн Себастьян Бах: Ученый музыкант. Нью-Йорк: WW Norton and Company, 2000. С. 134.
  22. ^ Оксфордский композиторский справочник Баха.
  23. ^ abc Гроб, Йохем. Text-, Liedvorlagen, Bibelkonkordanzen und Besetzungsangaben zu den geistlichen Kantaten, Oratorien & Passionen Иоганн Себастьян Бахс. Взято 22 февраля 2011 г. с сайта http://www.s-line.de/homepages/bachdiskographie/kaneins/geistliche_kantaten_eins_frame.html. Архивировано 27 сентября 2011 г. в Wayback Machine .
  24. ^ Альфред Дюрр. Я Миттельпункт Баха. Ausgewählte Aufsätze und Vorträge, изд. Коллегиум Институтов Иоганна Себастьяна Баха в Геттингене. Кассель, 1988. стр. 1–14.
  25. ^ Дюрр, Альфред. «Zu den verschollenen Passionen Bachs». Бах-Ярбух 35 (1949–50). стр. 81–99.
  26. ^ ab Hänssler 1960s (партитура)
  27. ^ аб Йорг Эвальд Далер (дирижер). Erstaufnahme: Маркус Пассион Рейнхард Кайзер (1674–1739) . Клавес, 1971.
  28. ↑ Zeitung, Westdeutsche (21 апреля 2014 г.). «Meisterhaft: Verschollene Страсти Баха по святому Иосифу». Westdeutsche Zeitung (на немецком языке) . Проверено 17 ноября 2022 г.
  29. ^ Айова 1960-е (партитура)
  30. ^ Алоис Дж. Хохштрассер, дирижер. Маркус-Страсти: Рейнхард Кейзер 1674–1739 . Калиг (1971). ОСЛК  886826287
  31. ^ Герт Селл, дирижер. Рейнхард Кайзер 1674–1739: Страсть к Евангелисту Маркусу Микстуру (1973)
  32. ^ Альбрехт Хаупт. Рейнхард Кайзер: Страсти по Маркусу . Корона (1973). ОСЛК  12377905
  33. ^ Кристиан Брембек, дирижер. Рейнхард Кейзер: Страсти по Маркусу . Христофор, 1994.
  34. ^ Мишель Лаплени, дирижер. Райнхард Кайзер: Страсть к святому Марку . Соглашение 1995 года.
  35. ^ Меламед, Дэниел Р. (24 марта 2005 г.). Слушая страсти Баха. Oxford University Press. ISBN 978-0-19-988346-2.
  36. ↑ Жоэль Сухюбьетт , дирижер; с примечаниями Жиля Кантагреля (перевод Чарльза Джонстона). Рейнхард Кайзер: Markuspassion. Mirare 2015.

Источники

Рейтинг изданий

  • (Хэнсслер, 1960-е) Рейнхард Кайзер , под редакцией Феликса Шредера. Passionsoratorium nach dem Evangelisten Marcus . Штутгарт: Hänssler-Verlag, 1966. OCLC  862317.
  • (Айова, 1960-е) Дональд Джордж Мо. Страсти по Марку Рейнхарда Кайзера: практическое издание с описанием его исторического контекста. Университет Айовы, 1968 г.
  • (Carus 1997) Рейнхард Кайзер , аранжировка Иоганна Себастьяна Баха , редакция Ганса Бергмана. Passio secundum Marcum (Markuspassion). Carus-Verlag , 1997.
  • (Carus 2012) Кристин Бланкен, редактор. «Кайзер» Маркус-Страсти в исполнении Иоганна Себастьяна Баха (Лейпциг, 1747 г.) с Ариеном по Георгу Фридриху Гендельсу «Страсти по Брокесу». Издание Bach-Archiv Leipzig (Музыкальные памятники, Том 2). Карус-Верлаг , 2012.
  • (NBA 2000) Кирстен Бейсвенгер, редактор. Новое издание Баха , серия II: Латинская церковная музыка, Страсти, том 9: Произведения с сомнительной подлинностью, Аранжировки музыки других композиторов , Bärenreiter , 2000

Сочинения

  • Daniel R. Melamed. «A St. Mark Passion Makes the Rounds» стр. 78–96 и 168–169, и таблицы стр. 137 и 148–154 в Hearing Bachs Passions. Oxford University Press, 2005. ISBN 9780199883462 
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Страсти_по_Марку_(приписываются_Кайзеру)&oldid=1208497562#Лейпциг_1726_(BC_D_5b)"