Aus den sieben Tagen

Aus den sieben Tagen (Из семи дней) — сборник из 15 текстовых композиций Карлхайнца Штокхаузена , написанный в мае 1968 года в ответ на личный кризис и охарактеризованный как « Интуитивная музыка » — музыка, созданная в первую очередь интуицией, а не интеллектом исполнителя(ей). Это произведение под номером 26 в каталоге произведений композитора.

Семь дней названия были 7–13 мая 1968 года. Хотя это совпало с началом протестов мая 1968 года и всеобщей забастовкой в ​​Париже , Штокхаузен, по-видимому, не знал о них в то время. Эти тексты были написаны в доме Штокхаузена в Кюртене в течение первых пяти из тех дней, ночью или поздно вечером. ^[2] В дневные часы, включая оставшиеся два дня, Штокхаузен написал «много стихотворений», а также читал книгу Сатпрема о Шри Ауробиндо и пережил «много необычных вещей». ^[3] Некоторые из стихотворений появляются в третьем томе Штокхаузена Texte zur Musik . ^[4]

Первой из официально премьерных пьес была Es , исполненная в Брюсселе 15 декабря 1968 года на концерте Rencontre de Musique Contemporaine группой Штокхаузена, к которой присоединились Мишель Порталь , Жан-Пьер Друэ и Жан-Франсуа Дженни-Кларк . Затем последовала Setz die Segel zur Sonne , в рамках концерта в Théâtre National Populaire , Palais de Chaillot в Париже, 30 мая 1969 года. ^[5] Однако более раннее, неофициальное исполнение как Es , так и Treffpunkt , ансамблем Arts Laboratory с Хью Дэвисом и тромбонистом Винко Глобокаром со Штокхаузеном за потенциометрами, состоялось 25 ноября 1968 года в Лондоне, в рамках концертов Macnaghten. ^{[6] [7]} ) Впервые Унбегренц был дан 26 июля 1969 года во время Nuits de la Fondation Maeght в Сен-Поль-де-Ванс Ги Арно, Харальдом Боже  [де] , Жан-Франсуа Женни-Кларком, Жан-Пьером Друэ, Йоханнесом Г. Фричем , Роем Хартом , Диего Массоном , Мишелем Порталем, Майклом Веттером и композитором. ^[8] Попытка «злополучной» постановки театральной пьесы « Обен и Унтен» была предпринята в Амстердаме на Голландском фестивале 22 июня 1969 года. Тремя актерами были Сигрид Кётсе (женщина), Ян Ретель (мужчина) и Кесьян ван Дилен (ребенок), а инструменталисты Штокхаузенской группы и композитор выполняли звуковую проекцию. ^{[9] [10]} «Голдштауб» был исполнен впервые (хотя и без публики) только для записи DG, сделанной в доме Штокхаузена в Кюртене 20 августа 1972 года Петером Этвёшем (электрохорд, кейсу и рин), Гербертом Хенком (голос, ситар, котелок с водой, два маленьких колокольчика, корабельный колокол), Михаэлем Веттером (голос, руки, блокфлейта) и композитором (голос, рожок, большой колокольчик, кейсу, 14 рин, кувшин и ключ с водой, барабан для игры в кэнди, колокольчики на ремне). ^[11]

Штокхаузен назвал «решающим» оркестровое исполнение « Set sail for the Sun» в Лондоне 14 января 1970 года, в котором Симфонический оркестр BBC , репетируемый композитором, распределился по залу четырьмя группами, в каждой из которых был «основной музыкант» из группы Штокхаузена. ^[12] Другие известные выступления включают Darmstädter Ferienkurse 1969 года , когда группы, которые только что закончили записи для DG, исполнили одиннадцать текстов на четырех публичных семинарах, 1–4 сентября в Städtische Sporthalle am Böllenfalltor, ^{[13] [14]} многие тексты в нескольких ежедневных выступлениях с 14 марта по 14 сентября 1970 года в сферическом зале немецкого павильона на Expo '70 в Осаке, ^{[15] [16]} и на фестивале искусств в Ширазе 1972 года , где в день «Музыки в городе» 7 сентября были представлены несколько составных частей Aus den sieben Tagen, исполнявшихся в разных местах в центре города от рассвета до заката. ^{[17] [18]}

Пятнадцать составных частей:

1. Richtige Dauern (Правильная продолжительность), ок. 4 игрока
2. Unbegrenzt (Безлимитно), для ансамбля
3. Verbindung (Связь), для ансамбля
4. Treffpunkt (Место встречи), для ансамбля
5. Nachtmusik (Ночная музыка), для ансамбля
6. Абвартс (Вниз), для ансамбля
7. Aufwärts (Вверх), для ансамбля
8. Oben und Unten (Вверху и внизу), театральная пьеса для мужчины, женщины, ребенка и 4 инструменталистов
9. Intensität (Интенсивность), для ансамбля
10. Setz die Segel zur Sonne (Отплыть к солнцу), для ансамбля
11. Коммуньон (Причастие), для ансамбля
12. Литания (Литания), для оратора или хора
13. Es (It), для ансамбля
14. Гольдштауб (Золотая пыль), для ансамбля
15. Ankunft (Прибытие), для оратора или говорящего хора

Часто рассматриваемые как медитационные упражнения или молитвы, ^{[19] [20] [21] [22]} все эти тексты, кроме двух, тем не менее, описывают словами определенные музыкальные события: «Я не хочу никаких спиритических сидений — я хочу музыки ! Я не имею в виду что-то мистическое , а скорее все совершенно прямое, из конкретного опыта». ^[23] Несмотря на манеру записи, подход Штокхаузена остается по сути последовательным :

В своем цикле «ИЗ СЕМИ ДНЕЙ» Штокхаузен пытается найти музыкальные ответы на такие фундаментальные вопросы, касающиеся условий гармоничного взаимодействия духа и материи, которые соответствуют его последовательному процессу мышления и принципам экспериментального производства звукового материала путем сочинения упорядоченных во времени импульсов. . . . Как композитор он хочет быть посредником между крайностями, а не просто следовать предубеждению линейного развития от фрагментарного и диссонансного к целому и гармоничному. ^[24]

Каждый текст фокусируется на одной или нескольких основных художественных проблемах Штокхаузена, таких как расширение восприятия слушателем времени и высоты тона, примирение противоположных тенденций или смещение осознания из одной области восприятия в другую. Определенные ранние работы могут быть отражены в некоторых текстах. Intensität , например, предлагает отрывок из Kontakte , а Unbegrenzt напоминает большие части Carré . ^[25] Влияние исполнения Prozession и Kurzwellen можно услышать в записях, сделанных собственным ансамблем Штокхаузена. Кроме того, пианист Алоиз Контарски часто ссылается на Klavierstücke Штокхаузена (особенно Klavierstück IX в Abwärts ), а Харальд Бойе иногда вызывает Kontakte своим electronium . ^[26]

Наиболее подробным является центральный текст, Oben und Unten , который дает инструкции для трех актеров и группы инструменталистов. Двенадцать других произведений описывают музыкальные процессы или состояния в трех различных общих типах, а оставшиеся два, Litanei и Ankunft, больше по своей природе являются манифестами, которые должны читаться вслух либо одним оратором, либо говорящим хором. ^{[27] [28]} В 1997 году Штокхаузен сделал исполнительскую версию прежнего текста, значительно переработанную под названием Litanei 97 , для говорящего хора с редкими певческими вставками. Этому произведению был присвоен отдельный номер 74 в каталоге произведений Штокхаузена.

Между 1968 и 1971 годами Штокхаузен составил сопутствующий набор из 17 текстовых произведений под названием Für kommende Zeiten (Для грядущих времён). Существуют ещё две текстовые композиции, Ylem (1972) и Herbstmusik (1974), хотя они на самом деле не описываются как «интуитивная музыка», а представляют собой значительно более подробные «сценарии» для того, что составляет большую «статистическую» структуру ( Ylem ) и театральную пьесу ( Herbstmusik ) с определёнными чертами моментной формы . ^[29]

В хронологическом порядке записи:

Источники