Аса Эймс

Аса Эймс
Скульптор Аса Эймс за работой, 1849-1851 гг.
Рожденный	( 1823-12-28 )28 декабря 1823 г. Эванс, Нью-Йорк
Умер	4 августа 1851 г. (1851-08-04)(27 лет) Округ Эри, Нью-Йорк
Известный	Скульптура

Аса Эймс (1823–1851) был американским художником, который сегодня считается одним из самых значительных американских скульпторов народного искусства 19-го века. За свою короткую карьеру, которая охватывала период с 1847 года до его смерти в 1851 году, Эймс создал серию из по меньшей мере девятнадцати уникальных трехмерных портретов членов семьи, соседей, друзей и, по крайней мере, один раз, национальных политических деятелей. Работы Эймса получили признание еще при его жизни, кульминацией которого стало вручение серебряной медали за его работу на Ярмарке штата Нью-Йорк в 1848 году. Его резные работы — которые в основном изображают детей и молодых людей — хранятся в коллекциях ряда известных американских художественных учреждений, включая Музей народного искусства Эбби Олдрич Рокфеллер , Американский музей народного искусства , Исторический музей Боулдера , Художественный музей Хантингтона , Историческую ассоциацию штата Нью-Йорк и Атенеум Уодсворта .

Аса Эймс родился 28 декабря 1823 года в Эвансе, штат Нью-Йорк , примерно в двадцати милях к югу от Буффало, штат Нью-Йорк . Его родители, Джон Эймс (1791 – 1830) и Сьюзан Гейтс Эймс (1790 – 1865), недавно переехали туда из округа Вустер, штат Массачусетс , вероятно, в ожидании больших экономических возможностей, которые появятся с открытием канала Эри, которое последовало в 1825 году. После смерти Джона Эймса в 1830 году, когда Асе было семь лет, его мать снова вышла замуж в 1842 году за Элиаса Бабкока, но овдовела во второй раз два года спустя. Аса был четвертым из пяти детей, его братья и сестры и их семьи играли важную роль в его карьере; По крайней мере, четыре из девятнадцати известных произведений Эймса (ранее четырнадцать, см. новые дополнения ниже в списке известных произведений) изображают членов семьи. Другие изображают соседей в Эвансе, с некоторыми из которых Эймс жил некоторое время. Таким образом, его работа как скульптора глубоко укоренена в его родственной сети и местном сообществе, которые находились в напряжении с другими аспектами его карьеры, которые указывают на растущую волну современности, в частности, его интерес к френологии .

Эймс умер 4 августа 1851 года, возможно, от туберкулеза , а на его надгробии указан его окончательный возраст как «27 лет, 7 месяцев и 7 дней». ^[1] Его имя не было восстановлено историками искусства до 1977 года, когда Джек Т. Эриксон обнаружил его в федеральной переписи 1850 года в Эвансе, штат Нью-Йорк; публикация последовала пять лет спустя, в 1982 году, заложив основу для последующих исследований. ^[2] С тех пор Аса Эймс занял выдающееся место в истории американского искусства как ведущий народный скульптор 19-го века.

Короткая жизнь Эймса скудно документирована. Даты его рождения и смерти известны по его надгробию, другим деталям (включая его занятие, описанное как «скульптура») в федеральной переписи 1850 года, с пробелами в записи, искусно реконструированными историками искусства на основе девятнадцати работ (подписанных и неподписанных, последние атрибуции основаны на стиле и происхождении) и сети связей, которые они выявили. ^{[2] [1]} Кроме того, потомки Асы Эймса оказались полезными для историков, сделав доступными семейные записи, которые показывают, что Эймс был женат на женщине по имени Эмма Херд (1830 – 1893) из дома Марвинов, где Эймс проживал во время переписи 1850 года незадолго до своей смерти. ^[1] Еще более важно то, что семья Эймс помогла идентифицировать персонажей портретов скульпторов.

Несмотря на то, что о художественном формировании Эймса известно немного, его мастерство «предполагает, что он прошел ученичество» в юности, «хотя неясно, в какой именно профессии». ^[3] Дерево, которым пользовался Эймс, отличало его от современников. В девятнадцатом веке живопись считалась общепринятым средством для портретной живописи. Напротив, резьба по дереву использовалась в более скромном производстве рекламных фигурок и резьбе кораблей. Отличительная черта Эймса заключается в его способности создавать такие эмоционально властные портреты из этого народного средства.

Ученые спорят, следует ли понимать работу Эймса как прямого потомка жанра корабельной резьбы или, скорее, как часть классической традиции скульптуры. Типичная корабельная резьба носовых фигур имеет направленность вперед, которая отсутствует в работах Эймса. Кроме того, за исключением одной работы, работы Эймса не имеют «струящихся неоклассических драпировок» — еще одной характерной черты традиции корабельной резьбы. ^[4] В некоторой степени самоописание Эймсом занятия «скульптурой» в переписи населения Соединенных Штатов 1850 года дает представление о самовосприятии художника. Несмотря на то, что «скульптурой» обычно называли работы из камня или металла, Эймс свободно использовал его в переписи. ^[4] Он заявлял, что его работа является одной из художественных.

Эймс посвятил большую часть своей карьеры вырезанию изображений своих родственников и друзей. Его портреты демонстрируют внимательный взгляд на частности – на индивидуальные характеристики каждого из своих персонажей, которых он изображал в простой манере. Характерными чертами портретов Эймса являются «широкие лбы и бескомпромиссные глаза», которые Эймс «глубоко вырезал под густыми бровями, ресницы нарисовал как ряд точек». ^[5] В 1847 году Эймс вырезал фронтальные бюсты троих детей своей сестры: Милларда Ф., Марии и Аделаиды. Впоследствии, живя с доктором Томасом Армстронгом в конце того же года, он решил вырезать изображение дочери доктора Томаса Армстронга – Аманды Клэйанны. В результате получилась стоящая фигура молодой девушки, «опирающейся на задрапированную дощечку в легком контрапосте». ^[4]

С 1847 по 1851 год Эймс вырезал три портрета взрослых – двух мужчин и одну женщину. Ученые недавно предположили, что эта серия портретов может представлять собой портреты двух братьев и сестры Эймса.

В 1849 году Эймс создал две резные фигурки детей — полноразмерную статую девочки и Обнаженного ребенка . Девочку идентифицировали как Сьюзен Эймс, дочь брата Эймса, Генри. Обнаженный ребенок , вероятно, представляет собой подобие сына доктора Харви Б. Марвина — ЛаРея Марвина. В то время, когда была вырезана эта скульптура, Эймс жил с семьей; юному ЛаРею было семь месяцев. Работа « Сидящая женская фигура с ягненком и чашей» была последней резной работой, датированной Эймсом в апреле 1850 года — чуть больше, чем за год до его смерти. Широко понимаемая как памятник двум молодым сестрам, Саре Релианс и Энн Августе Эйер, Эймс вписал в дерево их смерть от холеры в 1849 году в возрасте трех и одного года соответственно.

Фреонологический бюст Эймса 1850 года , в настоящее время находящийся в коллекции Американского музея народного искусства, является, пожалуй, самой необычной работой художника. С момента своего появления на выставке «Популярное искусство в Америке» в Бруклинском музее в 1948 году бюст свидетельствовал как о глубоком влиянии френологии на американскую психику 19 века, так и о все более утонченном ремесле Эймса.

На пике своего влияния френология стала видимой практикой как городских, так и сельских ландшафтов. Отдельные операторы, вдохновленные коммерческим успехом братьев Фаулеров , предлагали публике «френологические наблюдения». Этот рост интереса привел к распространению френологических инструментов; гипсовые слепки, измерительные приборы, диаграммы и, в некоторой степени, моделированные френологические головы стали все более распространенными.

Хотя неизвестно, почему именно Эймс вырезал это френологическое исследование, некоторые предполагают, что доктор Марвин, врач, с которым Эймс жил в то время, поощрял его интерес к «альтернативной» медицине. Марвин, который исследовал такие средства, как гидротерапия и магнитотерапия , возможно, вдохновил Эймса на изучение френологии. Кроме того, учитывая тот факт, что Эймс вскоре заболел туберкулезом, он мог искать лечения у доктора Марвина. ^[6]

Скульптуры Эймса дебютировали на выставке «Американские народные скульптуры: работы мастеров восемнадцатого и девятнадцатого веков» в Музее Ньюарка в 1931 году. Однако экспозиция ошибочно идентифицировала их создателя как Александра Эймса, а не Аса Эймса. ^[7] Аса Эймс наконец-то получил свою собственную персональную выставку в 2008 году. С апреля по сентябрь Американский музей народного искусства запустил выставку «Аса Эймс: профессиональная скульптура». На выставке было представлено восемь его работ, а также недавно обнаруженный дагерротип художника. ^[8]

Дагерротип, найденный в коллекции семьи Эймс, является исключительно исключительным, поскольку он показывает скульптора, окруженного несколькими его творениями, работающего над другим. ^[9] Аса Эймс сидит слева, работая над новым бюстом, расположенным между его ног (теперь считается, на основании изучения его профиля и собственного изображения Эймса, что это его автопортрет, хранящийся в коллекции Музея искусств Хантингтона ), в то время как позади него в центре находится верхняя часть альта и четыре дополнительных скульптурных произведения, выставленных на обозрение. Они включают его скульптуру обнаженного ребенка (здесь завернутого и держащего предмет в правой руке), его исследование руки, держащей книгу, и два портретных бюста, один из которых изображает маленького мальчика, а другой — маленькую девочку. В правом нижнем углу на переднем плане находится загадочное изображение другого молодого человека, возможно, члена семьи Эймс.

Цель постановки такого сложного изображения открыта для интерпретации. ^[10] Однако, кажется вероятным, что оно было создано в какой-то момент вскоре после того, как Эймс получил свою серебряную медаль в 1848 году, в качестве рекламного изображения или устройства. Из-за его небольшого размера, Флеминг полагает, что оно могло быть заметно показано потенциальным клиентам, когда Эймс приезжал к ним домой, чтобы предложить создать для них скульптуру, чтобы показать качество и типы работ, которые он был способен создать. ^[11] Это может быть особенно верно, поскольку в отличие от многих его современников, Эймс, как известно, не имел постоянного студийного помещения и часто сообщается, что он проживал со своими клиентами во время создания их заказов. ^[12]

В настоящее время известно о девятнадцати работах (восемнадцать портретных фигур, одна кукла), которые были созданы Асой Эймсом за его очень короткую карьеру. Хотя большинство образцов хранятся в государственных и частных коллекциях, местонахождение нескольких работ в настоящее время остается неизвестным. Из них почти все выставлялись в какой-то момент либо при жизни художника, либо в начале 20-го века. Известно, что только одна работа была уничтожена после ее создания.

• Портрет-бюст Милларда Ф. Дьюи - январь 1847 г. - в настоящее время находится в частной коллекции, 2008 г. Миллард Ф. Дьюи (р. 1845 г.) был племянником художника. Надпись: "Янв. 1847/ А. Эймс". Обнаружен в 1978 г. на чердаке гаража потомка Милларда Дьюи. Иллюстрирован в статье Джека Т. Эриксона "Аса Эймс: Скульптор" в журнале Antiques (сентябрь 1982 г.).
• Портрет генерала Закари Тейлора в полный рост — весна/лето 1847 г. — настоящее время местонахождение неизвестно. Джеффри К. Флеминг, исполнительный директор Художественного музея Хантингтона , где хранится вероятный автопортрет Эймса, недавно (2020 г.) обнаружил девятнадцатую работу, задокументированную в статье в Buffalo Commercial Advertiser (1 сентября 1847 г.), в которой было объявлено о выставке резной фигуры генерала Тейлора в полный рост (1784–1850 гг.), которая была выставлена ​​осенью 1847 г. на Торговой бирже в Буффало, штат Нью-Йорк. Биржа была завершена в 1844 г. Расселом Х. Хейвудом и располагалась недалеко от доков на набережной Буффало. В статье отмечалось, что это был Аса Эймс из «Эванса, в этом округе», а также отмечалось, что Эймс занимался резьбой всего шесть месяцев (с небольшой погрешностью, исходя из месяца и даты бюста Милларда Дьюи). В статье также отмечалось, что «при таких обстоятельствах это весьма достойный образец». Экспозиция бюста в этом месте, в такой близости от доков, подтверждает идею о том, что Эймс, возможно, изначально учился у резчика по кораблям или носовым фигурам. Именно за создание скульптуры Тейлора и одной маленькой девочки (возможно, за одну из его фигур, изображающих Марию, Аделаиду ​​Дьюи или Аманду Армстронг) Эймс был награжден серебряной медалью на ярмарке штата Нью-Йорк в сентябре 1848 года, о чем снова сообщалось в Buffalo Commercial Advertiser (11 сентября 1848 года): «А. Эймсу, Эвансу, Эри, за полноразмерное изображение генерала Тейлора и фигурку маленькой девочки, как образцы резьбы по дереву, выполненные парнем с ножом, которые показали необычайный и ранний талант и упорство. sil. med». ^[13]
• Портрет молодого человека в застегнутом пиджаке - март 1847 г. - в настоящее время находится в коллекции Исторической ассоциации штата Нью-Йорк , Куперстаун, Нью-Йорк, подарок Стефана Кларка. Надпись: «А. Эймс, март 1847 г.» ^[14] Предполагается, что это изображение брата художника, Генри Г. Эймса (р. 1822 г.). ^[15] Иллюстрировано в статье Джека Т. Эриксона «Аса Эймс: скульптор» в журнале Antiques (сентябрь 1982 г.); «Аса Эймс: профессия скульптура» Стейси К. Холландер (Нью-Йорк: Американский музей народного искусства, 2008 г.).
• Портрет-бюст Марии Дьюи - 1847 г. - настоящее местонахождение неизвестно. Мария Дьюи (р. 1843 г.) была племянницей художницы. Эта резьба была выставлена ​​на выставке «Американская народная скульптура: работа мастеров восемнадцатого и девятнадцатого веков» в Музее Ньюарка в 1931 г. Надпись, как говорят, подписана Эймсом и датирована 1847 г. Иллюстрирована в работах Джин Липман « Американское народное искусство из дерева, металла и камня» (Нью-Йорк: Dover Publications, 1948 г.); «Аса Эймс: скульптор» Джека Т. Эриксона в журнале Antiques (сентябрь 1982 г.); «Аса Эймс и искусство френологии» Стейси К. Холландер в The Clarion (лето 1989 г.).
• Портрет-бюст Аделаиды Дьюи - 1847 - уничтожен. Ранее находился в коллекции Художественного музея Фитчбурга , Фитчбург, Массачусетс, подарок Милтона Кушинга, 1930. Эта скульптура Аделаиды Дьюи (р. 1835), племянницы художницы, была уничтожена пожаром в 1933 году. Надпись, как говорят, была сделана Эймсом с указанием места в Олбани и датирована 1847 годом.
• Портрет Аманды Клэйанны Армстронг в полный рост - ноябрь 1847 г. - в настоящее время находится в коллекции Музея народного искусства Эбби Олдрич Рокфеллер , Колониальный Вильямсбург, Вильямсбург, Вирджиния. Семейное предание гласит, что художник жил с семьей доктора Томаса и Джоанны (Терри) Армстронг, когда он создал эту резьбу их дочери Аманды (р. 1844). Надпись: "АМАНДА С/ АРМСТРОНГ/ РОДИЛАСЬ 26 МАЯ/ 1844/ ОТ А. ЭЙМСА/ НОЯБРЯ 1847". Иллюстрировано в статье Джека Т. Эриксона "Аса Эймс: Скульптор" в журнале Antiques (сентябрь 1982 г.).
• Этюд руки, держащей книгу - ок. 1847 - 1849 - коллекция Джона Т. Эймса, Остин, Техас. Возможно, этюд или остаток утерянной работы Эймса. ^[16] Проиллюстрировано в книге Стейси К. Холландера «Аса Эймс: профессия скульптура» (Нью-Йорк: Американский музей народного искусства, 2008).
• Портрет молодого человека по бюсту (автопортрет) - ок. 1847 - 1851 - в настоящее время находится в коллекции Художественного музея Хантингтона , Хантингтон, Западная Вирджиния. Это почти наверняка автопортрет Эймса (на основании сравнения его профилей, бюста, изображенного на недавно обнаруженном дагерротипе, и изображения самого Эймса) или, что гораздо менее вероятно, портрет Джона Троубриджа Эймса (1819 - 1902), брата художника. Дагерротип был прокомментирован в 2015 году на сайте luminous-lint.com, посвященном «Фотографии: истории, эволюции и анализу», где сайт отметил: «Эймс изображен сидящим в крайнем левом углу с деревянным бруском, зажатым между коленями. Он лепит с помощью молотка и долота, и лицо только начинает появляться из окружающего дерева, лицо, жутко похожее на его собственное: художник вырезает автопортрет». ^[17] Добавление вдвойне сложной драпировки и двух завязанных бантов, окружающих его основание, вместе с его изящно вырезанными и раскрашенными чертами лица, указывает на то, что этот конкретный бюст, больше, чем другие, должен был стать экспонатом, передающим технические способности художника. Как и дагерротип, довольно небольшой размер бюста (чуть более 14 дюймов в высоту) означал, что его тоже можно было принести в дома потенциальных клиентов, чтобы они увидели его лично. ^[18] Уникальное круглое, выдолбленное пространство в передней части скульптуры, которое, возможно, было предназначено для хранения серебряной медали, врученной Эймсу на Ярмарке штата Нью-Йорк в 1848 году, могло бы еще больше впечатлить потенциальных клиентов о статусе художника. Музей Хантингтона приобрел резьбу в 1977 году у аукционного центра Gene Harris Antiques, расположенного в Маршаллтауне, штат Айова, недалеко от города Траер, штат Айова, где проживали и были похоронены (Букингемское кладбище) Джон Т. Эймс, его семья и вдова Эйсы, Эмма. ^[19] Иллюстрировано в статье Джека Т. Эриксона «Аса Эймс: скульптор» в журнале Antiques (сентябрь 1982 г.); «Аса Эймс и искусство френологии» Стейси С. Холландер в The Clarion (лето 1989 г.); Стейси С. Холландер, «Аса Эймс: профессия — скульптор» (Нью-Йорк: Американский музей народного искусства, 2008).
• Портрет женщины по груди - ок. 1847 - 1851 - ранее в коллекции Regis Corporation, 1982. В 2008 году он находился в коллекции Curtis Galleries, Миннеаполис, Миннесота. ^[20] Иллюстрировано в работах Джека Т. Эриксона «Аса Эймс: Скульптор» в журнале Antiques (сентябрь 1982); Стейси К. Холландер «Аса Эймс: Скульптор занятий» (Нью-Йорк: Американский музей народного искусства, 2008).
• Портрет молодой женщины по груди - ок. 1847 - 1851 - ранее в коллекции Эдит Грегор Халперт, нью-йоркского арт-дилера. Сейчас в коллекции Музея народного искусства Эбби Олдрич Рокфеллер , Колониальный Вильямсбург, Вильямсбург, Вирджиния. Предполагается, что на картине изображена сестра художницы, Эмелин Эймс Дьюи (1813 - 1883). ^[21] Иллюстрировано в статье Джека Т. Эриксона "Аса Эймс: Скульптор" в журнале Antiques (сентябрь 1982 г.); Стейси К. Холландер " Аса Эймс: Скульптор занятий" (Нью-Йорк: Американский музей народного искусства, 2008 г.).
• Портрет девушки в полный рост, держащей книгу - ок. 1847 - 1851 - коллекция Сеймура Нокса в 1982 году. Надпись: "A. Ames". Первоначально обнаружен в районе Буффало, штат Нью-Йорк, его сюжет в настоящее время неизвестен. Иллюстрировано в статье Джека Т. Эриксона "Asa Ames: Sculptor" в журнале Antiques (сентябрь 1982 года).
• Полноразмерная фигура мальчика - ок. 1847 - 1851 - настоящее местонахождение неизвестно. Работа была аутентифицирована Стейси С. Холландер и продана в Rago Arts and Auction Center, расположенном в Ламбертвилле, штат Нью-Джерси, в декабре 2018 года и первоначально была обнаружена в районе Буффало, штат Нью-Йорк, около 1998 года. Она необычна тем, что имеет полностью подвижные руки. ^{[22] [23]}
• Портрет-бюст молодого мальчика - ок. 1848 - 1849 гг. - настоящее местонахождение неизвестно. Личность субъекта в настоящее время неизвестна. Проиллюстрировано на недавно обнаруженном дагерротипе, изображающем Асу Эймса в окружении некоторых из его скульптур.
• Портрет молодой девушки - ок. 1848 - 1849 гг. - настоящее местонахождение неизвестно. Личность модели в настоящее время неизвестна. Проиллюстрировано на недавно обнаруженном дагерротипе, изображающем Асу Эймса в окружении некоторых из его скульптур.
• Портрет обнаженного ребенка в полный рост - июнь 1849 г. - частная коллекция. Эта работа, вероятно, представляет собой изображение сына доктора Харви Б. Марвина - ЛаРэя Марвина (р. 1848). В то время, когда эта скульптура была вырезана, Эймс жил с семьей, а маленькому ЛаРэю было семь месяцев. Надпись: «Автор: А. Эймс, Эванс, Нью-Йорк, июнь 1849 г.» ^[24] Проиллюстрировано в статье Джека Т. Эриксона «Аса Эймс: скульптор» в журнале Antiques (сентябрь 1982 г.); «Аса Эймс: профессия скульптор» Стейси К. Холландер (Нью-Йорк: Американский музей народного искусства, 2008 г.).
• Портрет Сьюзан Эймс Хоуг в полный рост — декабрь 1849 г. — в настоящее время находится в коллекции Музея истории Боулдера , подарок миссис Арч Хоуг. Сьюзан Эймс Хоуг была племянницей художницы. Надпись: CARV'D Dec., 1849, "A. AME-." ^[25] Иллюстрировано в статье Лоры Ли "Вырезано Асой Эймс: Случайное открытие" в журнале Folk Art (лето 2005 г.).
• Кукла - ок. 1848 - 1850 - в настоящее время находится в частной коллекции Дорти и Лео Рабкин, 1989, обещанный дар Американскому музею народного искусства . Меньше, чем другие его фигурки, с полностью подвижными руками. ^[26] Иллюстрировано в статье Стейси С. Холландера "Аса Эймс и искусство френологии" в The Clarion (лето 1989).
• Портрет в полный рост Мемориал Сары Релайанс Эйер и Энн Августы Эйер - Апрель 1850 - в настоящее время хранится в коллекции Уодсворт Атенеум , Хартфорд, Коннектикут. Надпись: "Автор: А. Эймс. Вырезано в АПР 1850". Две изображенные девочки умерли в мае 1849 года в возрасте трех и одного года соответственно. ^[27] Иллюстрировано в статьях Джека Т. Эриксона "Аса Эймс: Скульптор" в журнале Antiques (сентябрь 1982 г.); "Аса Эймс и искусство френологии" Стейси К. Холландера в The Clarion (лето 1989 г.); "Аса Эймс: Профессия Скульптор" Стейси К. Холландера (Нью-Йорк: Американский музей народного искусства, 2008 г.).
• Бюст френологической головы - ок. 1850 г. - в настоящее время находится в коллекции Американского музея народного искусства , завещанного Жанетт Вирджин. ^[28] Возможно, изготовлен для доктора Харви Б. Марвина. ^[29] Иллюстрировано в статьях Джека Т. Эриксона «Аса Эймс: скульптор» в журнале Antiques (сентябрь 1982 г.); «Аса Эймс и искусство френологии» Стейси К. Холландера в The Clarion (лето 1989 г.); «Аса Эймс: профессия скульптура» Стейси К. Холландера (Нью-Йорк: Американский музей народного искусства, 2008 г.).

• Эриксон, Джек Т. «Аса Эймс, скульптор». The Magazine Antiques, т. 122, № 3 (сентябрь 1982 г.): 522–529.
• Холландер, Стейси С. «Аса Эймс: Новые открытия», The Magazine Antiques, т. 174, № 2 (август 2008 г.).
• Холландер, Стейси С. Аса Эймс: Профессия скульптора. Нью-Йорк: Американский музей народного искусства, 2008.
• Холландер, Стейси С. «Аса Эймс и искусство френологии», The Clarion, т. 15, № 3 (лето 1989 г.), 28–35.
• Ли, Лора. «Вырезано Асой Эймсом: Случайное открытие», Народное искусство, т. 30, № 2 (лето 2005 г.).
• Паттерсон, Том. «Аса Эймс» в Энциклопедии американского народного искусства под редакцией Джерарда К. Верткина. Нью-Йорк: Routledge, 2004.
• Смит, Роберта. «Заполнение контуров удивительного золотого века». The New York Times. 25 апреля 2008 г.

• Выставка Американского музея народного искусства «Аса Эймс: профессиональная скульптура»
• Американское народное искусство в блоге Cooperstown