Артур и Роберт

Arthur et Robert (также производитель Arthur et Robert ) — парижская компания по производству обоев , работавшая в конце XVIII — начале XIX веков.

Луи Фигуе рассказывает историю создания первой французской обойной фабрики: « Война с Англией прервала торговые отношения между двумя странами, а следовательно, и импорт обоев, и парижский купец по имени Робер задумал создать и навсегда закрепить обойную промышленность во Франции.

Почти в то же время английский часовщик по имени Артур в партнерстве с одним из своих соотечественников основал бизнес в Париже, на улице Арбалет, где он заказывал изготовление часов на бумаге, уже не с помощью простых трафаретов, а с помощью резных деревянных досок, как это было принято в Англии. Артур и Роберт, познакомившись друг с другом своими методами, объединили усилия для осуществления обоих видов производства». ^[1]

Джон (во Франции известный как «Жан») Артур родился в Освестри , Англия, 25 марта 1716 года; он женился в Париже 18 сентября 1756 года (на Сюзанне Шарлотте Дежан (около 1736-1805 гг.), стал мастером-часовщиком в 1757 году.

Джон Артур, «Papetier-Marchand pour meubles» ^[2], основанный до 1772 года на набережной Конти, недалеко от моста Пон-Нёф , производил как «papier peint» (окрашенную бумагу), так и бархатную бумагу. Его успех позволил ему купить землю у г- на д'Анживилье и построить дом на улице Луи-ле-Гран. Владелец павильона Ганновр , через дорогу, маршал де Ришелье , создал для него сложности. Счет за 1781 год показывает, что Артур все еще находился на набережной Конти; в 1784 году магазин и мастерские были (или были) переведены по новому адресу. Здания «Мануфактуры бумажных тонов (или бархата) и красок» быстро стали туристической достопримечательностью, упоминаемой в путеводителях: «200 рабочих ежедневно трудятся там в огромных мастерских, что позволяет любопытным следить за всеми производственными операциями, подробности которых г-н Артур с удовольствием познакомит любителей» ^{[3] .}

Туристические путеводители ^{[n 1]} привлекали внимание путешественников к этим достопримечательностям. Отчет об одном таком посещении, 10 августа 1784 года, мы можем прочитать в дневнике миссис Крэдок, переведенном на французский язык. Она упоминает исключительное качество обоев, поразительную реалистичность изображенных мотивов, «террасу, окруженную железной оградой и выходящую на часть Парижа и его окрестности», и «шесть мастерских. Они расположены одна под другой, и каждая имеет свою собственную специализацию: одна для окраски, другая для золочения, третья для печати и т. д.». ^[4]

Это прекрасно соответствует изображению мастерских Артура, выполненному Г. Моэттом. ^[5] На самом верху можно увидеть террасу и теплицу, а ниже можно проследить все этапы производства обоев, включая «мельницу и фабрику красок». На рамке указано название компании: Arthur père et fils и Grenard.

Кажется, что « Гувернер Моррис взял Томаса Джефферсона на однодневную поездку, чтобы посетить «фабрику обоев старика Артура», когда они оба жили в Париже» ^[6] Томас Джефферсон, американский посланник при дворе Людовика XVI (октябрь 1785 г. – сентябрь 1789 г.), размещал заказы в магазине Arthur et Grenard (а позже Arthur et Robert) в 1786 и 1790 годах. В книге меморандумов за 1786 год он отметил «для Артура на бумажные обои для отеля» - предположительно, Hôtel de Langeac, который он тогда арендовал для своей собственной резиденции. В 1790 году Джефферсон, похоже, проживал в Монтичелло . ^[7]

По словам Джона Гран-Картере  [fr] (1850-1927), некий Франсуа Робер был принят в качестве торговца бумагой в апреле 1767 года и открыл бизнес Porte Montmartre  [fr] , в двух шагах от улицы Луи-ле-Гран. Несомненно, именно этот магазин назывался «A l'empereur de la Chine». В 1771 году тот же автор добавил, что Робер теперь находится на улице Плас-Вандом — так называлась улица Луи-ле-Гран между 1798 или 1799 и 1814 годами — и пишет, что он появился в «Альманахе торговцев» 1771 года с таким указанием: «Держит магазин, торгующий бархатными, английскими, китайскими, индийскими обоями и т. д.». В том же списке Гран-Картере упоминает "Arthur et Robert, fabricants de papiers peints" (ту же компанию) и "Arthur et Grenard, Marchands de papiers peints, на старом бульваре, напротив здания Французского гвардейского полка ", и он справедливо предполагает, что это одна и та же компания. Согласно базе данных Pop, именно в 1775 году Артур объединил свои силы с торговцем Рене Гренаром. ^{[n 2]} База данных Pop также показывает несколько фотографий их обоев. ^[8] Гран-Картере заметил любопытную рекламу мануфактуры Arthur et Grenard, которая "производит и продает женские пояса, напечатанные на атласной ленте, в стиле этрусских картин, арабесок и античных камей". ^[9] "Это подчеркивает связь между производством обоев и набивными тканями.

Гран-Картере добавляет, что около 1788 года это место получило название «Manufacture de papiers peints pour Tentures et Décorations». ^[10] Обойная фабрика стала «manufacture royale» 22 ноября 1788 года. Как «furnisseur de la Maison du Roi» они поставляли обои для Версаля и дворца Тюильри , чьим единственным поставщиком обоев они были. ^{[n 3]}

Когда в конце Женского марша на Версаль , в октябре 1789 года, королевская семья была доставлена ​​из Версаля в полуразрушенный дворец Тюильри в Париже, были заказаны некоторые работы по декорированию. Мария-Антуанетта оклеила стены своей столовой зеленой (cendre verte, или пепельно-зеленой) бумагой, а вокруг нее сотни футов цветочной бумаги «Tors de fleurs» (вероятно, гирлянды цветов), а также 229 бумажных розеток для украшения спандрелей. Это вызвало тенденцию по всей Европе к однотонным фонам с цветочными границами. ^[11] Жак также упоминает письмо от новой мануфактуры Николя Дольфуса в Мюлузе великому художнику Жозефу-Лорану Малейну, в котором тот требовал предоставить дизайн для таких декоративных бумажных полосок с цветами, ранее эксклюзивных для Парижа (специально изготовленных Ревейоном и Артуром и Гренаром). В первом приложении к своей докторской диссертации Жак приводит полный список обоев, поставленных «для апартаментов короля» в Тюильри для переоборудования Кабинета труда короля и прилегающей библиотеки, вестибюля, спальни и алькова короля, столовой королевы и т. д. Были и другие «апартаменты», которые были переоборудованы в Тюильри.

В 1789 году фабрика сменила владельца, когда ее купил Франсуа Робер, который был партнером Артура-старшего. ^[12] Он создал партнерство с Артуром-младшим, Жан-Жаком. Это может быть связано с тем фактом, что когда герцог де Ришелье умер, Folie Richelieu был выставлен на продажу за «120 000 ливров de principal» (т. е. без учета других расходов) и приобретен Жаном Артуром и его женой, его сыном Жан-Жаком Артуром и Рене Гренаром. Они вступили во владение своей новой и обширной собственностью, расположенной всего в 1 километре к северу от их нынешних помещений, 26 июня 1789 года, несомненно, имея в виду некоторые очень амбициозные планы, но эта довольно несвоевременная инвестиция ни к чему не привела. ^[13]

Во время Революции фирма была переименована в «Manufacture de papiers peints pour tentures et décorations des citoyens Arthur et Robert, Rue des Piques au coin du boulevard» — улица Пик была не чем иным, как старой улицей Луи-ле-Гран. Стабильность бизнеса всегда находилась под угрозой из-за плохих платежей, исчезнувших или ставших неплатежеспособными должников, нерегулярных поставок и т. д. Новый владелец, Робер, также должен был выполнять свои финансовые обязательства, поскольку ему пришлось взять два займа, в 1789 и 1791 годах, чтобы купить компанию.

В мае 1791 года компания Arthur and Robert Company понесла серьезные убытки в результате распространения фальшивых векселей, выпущенных фальшивомонетчиками, включая одного из них, нанятого в качестве печатника. В следующем году нехватка наличных денег сделала невозможным (по крайней мере, на время) выплату жалованья 400 своим сотрудникам: Казначейство согласилось обменивать на наличные только 1800 фунтов ассигнаций в неделю, что было недостаточной суммой. ^[14]

Другой проблемой была нестабильность рабочей силы, которая всегда была слишком готова покинуть мастерские, чтобы принять участие в бунте или присоединиться к обороне страны. Рабочие Робера были особенно вовлечены: после восстания рабов, в начале Гаитянской революции , которое многие сравнивали со штурмом Бастилии парижанами, L'Auditeur national отмечает, что «Рабочие на фабрике обоев г-на Артура и Робера дали 600 ливров в экю» . ^[15]

Революционный период также предоставил всевозможные возможности предпринимателям, достаточно умным, чтобы ими воспользоваться (например, Жан-Демосфен Дюгур  [фр], который разработал «истинно республиканские обои») и отреагировать на приказы новых властей, создав обои с движущимися революционными символами. ^{[n 4] Таким образом} , Робер заново декорировал помещения Национального конвента и (позже) Директории Люксембурга . ^[16]

Самым поразительным фактом того периода является то, что Жан-Жак Артюр и Рене Гренар принимали активное участие в Революции. По словам А. Клузо (стр. 106), Жан-Жак Артюр, близкий к Робеспьеру , руководил якобинским округом Сент-Оноре с 21 мая 1790 года. Его помнят за то, что он арендовал часть замка Берси в надежде основать там обойную фабрику или перенести туда другую: ^[17] и он принял Робеспьера, который приехал туда отдохнуть, если верить мадам Кампан, которая говорила здесь со своей бывшей ученицей королевой Гортензией : «Это прекрасное место было спасено во время террора кем? Робеспьером. Его друг Артюр, руководитель секции, сдал его в аренду, и Робеспьер приезжал сюда отдохнуть после подписания смертного приговора стольким французам. Там он мирно рыбачил, и, по словам садовников, ему стало жаль себя, когда карп, попавший на его удочку, бился на лужайке, и это в тот самый час, когда по его приказу пятьдесят или шестьдесят голов были отделены от тел».

Артуру также было поручено осмотреть башню Тампля , куда была сослана королевская семья: он осудил Франсуа Адриана Тулана  [фр] и Жака Франсуа Лепитра  [фр] , «которые ведут тихие разговоры с узниками Тампля и наклоняются, чтобы возбудить веселье Марии-Антуанетты ». Он попросил дать показания против Дантона на суде последнего — и в итоге сам был привлечен к ответственности, за смертью Дантона вскоре последовали смерти Робеспьера и робеспьеристов: Жан-Жак Артюр был гильотинирован 30 июля 1794 года, а Гренар — 7 августа.

Для Робера, бывшего делового партнера человека, который «как говорили, съел истекающее кровью сердце швейцарского гвардейца, убитого при обороне Тюильри» ^[18] , вернуть компанию на ноги после революционных потрясений не было легкой задачей.

В 1795 году в « Журнале Лицея искусств: изобретения и декоуверты ^{» [19]} упоминаются два «производства обоев»: предприятие гражданина Ревейона, «которое в настоящее время ведется с величайшим порядком и умом гражданами Жакмаром и Бенаром», и «то, которое доведено до высшей степени процветания гражданином Робером. (Упоминание очень почетное)».

Однако после худших эпизодов революционного периода многие компании обратились за помощью, чтобы снова встать на ноги. В 1797 году Робер попросил финансовой помощи, без которой, как он пригрозил, будет невозможно удержать всех его рабочих. Жакмар и Бенар, преемники Ревейона, снова использовали тот же аргумент в 1799 году. ^[20] 1799 год также принес новости об изобретении Луи-Николя Робера (неизвестно, как он связан с нашим Робером): машина для изготовления рулонов обоев длиной до 15 метров.

Мастерские снова были открыты для посетителей. ^[21] Одной из туристок была мисс Берри, 20 марта 1802 года, но она была слегка разочарована: «Мы пошли в магазин бумаги на бульваре. Раньше этим магазином управлял Артур, теперь — Роберт. Бумага, которую нам показали, была бархатистой, простой, напоминающей казеимер; края тоже бархатистые и очень изящные. Но и здесь вкус оказался не таким хорошим, как я ожидала. ^[22] »

В августе 1803 года Робер снова обратился за помощью к министру внутренних дел. Анри Клузо признает, что не узнал, получил ли Робер удовлетворение, но сообщает нам, что компания продолжила свое существование под названием Robert frères et Cie и в мае 1807 года получила существенную помощь в виде займа, выплачиваемого ежемесячно. Мы не знаем точно, почему, но вскоре у братьев появился преемник, Жозеф Гийо... который также обратился за помощью 28 июля 1809 года. Клузо предполагает, что он не смог спасти компанию, «так как его больше не было в справочниках после 1814 года». Это неверно: Гийо появляется в «Парижском коммерческом альманахе» (стр. 290) в 1813 году: «Гийо, преемник д'Артура и Робера, улица Вандомская площадь, 27, на бульваре» и снова в 1817 году: «Гийо, négociant Fabricant de Papiers Peints, manuf. Royale, rue Louis-le-Grand, 27 дюймов. В 1820 году он больше не появляется. ^{[n 5]} Таким образом, фирма, похоже, окончательно закрылась где-то между 1817 и 1820 годами.

В конце своей книги Клузо вспоминает строфу, написанную в честь парижских производителей обоев, которые выставляли свою продукцию под портиками на Всемирной выставке французской промышленности 1800 года:

Les papiers que chacun aime / Sont d'Annonay ou d'Angoulême: / Робер, Жакмар, Симон, / Ont toujours un grand renom. ^{[№ 6]}

Когда миссис Крэдок посетила помещение, она настаивала на том, что обои идеально имитируют цветы (что очевидно, учитывая, что одним из художников, работавших на Arthur et Grenard, был Жозеф-Лоран Мален ^[23] ), фонари и т. д., настолько, что «вам нужно прикоснуться к ним, чтобы убедиться в их реальности».

Что касается сюжетов, она упоминает «ткани, расшитые цветами», «скульптурные сюжеты», небо в деревянной раме, еще несколько рам, кажущихся сделанными из стекла.

По словам Анри Клузо, Робер печатал простые бархатистые бумаги и «арабески цветов, пейзажи, архитектурные мотивы, бюсты, античные вазы, барельефы, имитирующие бронзу и мрамор, аллегорические фигуры натуральной величины, имитации скульптур». ^[24] Гран Картере отмечает, в частности, «полное украшение в технике гризайль, с надставными дверями, печатными панелями, архитектурными орнаментами», представляющими мифологические сцены («Аполлон и Дафна по Ван Лоо, Пигмалион и его статуя, Орфей, зачаровывающий зверей, Жертвоприношение Ифигении по Делафоссу, Приношение Пану, Пирам и Фисба»).

Помимо упомянутого выше поперечного сечения мастерских, существуют по крайней мере два изображения помещений Артура и Роберта: одно — быстрый набросок Эжена Сисери , датированный 1839 годом, а другое — уточненный рисунок Франсуа Дебре, датированный «между 1800 и 1850 годами».

Первая, Rue Louis-le-Grand en 1839, actuel 2ème arrondissement , ^[25] показывает фасады Arthur et Robert's (справа) и "Pavillon de Hanovre" (слева). Улица посередине — это rue Louis-le-Grand. Артур умер в 1801 году, и Роберт, вероятно, тоже умер к 1839 году, но название их бизнеса все еще встречается: "Anciennement manufacturing royale d'Arthur et Robert". Имя Гийо также появляется выше, но магазин теперь называется "Béthemont, magazin du bas": чулочный магазин и фабрика с 1820 года. ^[26]

Второй рисунок — Pavillon de Hanovre . Boulevard des Italiens . Слева — Pavillon, а справа, за деревом, можно увидеть шланги в витрине магазина, который раньше был Arthur and Robert's — над дверью можно прочитать «Robert Frères & Compagnie Fabri» — слово «fabricant» прерывается. Ниже — новое название компании: Fecon, fabricant de bas de toute espèce. Мы знаем некоего Фекона или Феконда, который был чулочно-носочным мастером в 1820 году и имел магазин в нескольких минутах ходьбы оттуда. Он мог преобразовать компанию до того, как Бетемон взял ее под свой контроль. Действительно интересно отметить, что через дорогу от этого магазина находится магазин обоев Шарля Саймона. Саймон прибыл в 1790 или 1806 году. ^[27] На первом этаже под навесом выставлены несколько образцов обоев. Чуть дальше по улице Луи-ле-Гран находится вход на «fabrique» (фабрику).

• Хэлси, Р. Т. Хейнс. «Обои и краска в новом американском крыле». Бюллетень Метрополитен-музея. Том 19, № 10. Метрополитен-музей: октябрь 1924 г., стр. 236–238.
• Жак (Бернар), De la Manufacturing au mur: pour une histoire matérielle du papier peint (1770-1914) , под руководством Сержа Шассаня, Лион: Université Lumière Lyon 2, 2003 ^[28]
• Косуда-Уорнер, Джоанн и Элизабет Джонсон. Обои с пейзажной тематикой. Издательство Scala Publishers совместно с Cooper-Hewitt, Национальным музеем дизайна, Смитсоновским институтом.
• Хелен Биери-Томсон, «Парижский салон au cœur du Jura», в Passé simple 71, январь 2022 г., стр. 20–22.

• Французский музей обоев Риксхайм
• Adelphi Paper Hangings, современный производитель изделий Артура и Роберта