Артур Кей (музыкант)

Артур Кей, урождённый Каутценбах (16 января 1882 года в Гротткау / Гродкуве (Силезия), Германия; † 19 декабря 1969 года в Лос-Анджелесе (Калифорния), США ) был немецко - американским дирижёром, композитором, аранжировщиком и виолончелистом. Получив образование в Силезии и Берлине, он эмигрировал в США в 1907 году, где после нескольких сезонов в качестве виолончелиста Бостонского симфонического оркестра и дирижёра Бостонского поп-оркестра он начал карьеру дирижёра, композитора и аранжировщика в опереттах, немом кино и звуковых фильмах, сначала в основном на Восточном побережье, а с 1918 года на Западном побережье.

Артур Каутценбах происходил из католической семьи в Силезии, в которой уже были музыканты в предыдущих поколениях. Он был первым из восьми детей каретника и музыканта Фердинанда Каутценбаха (1856–1942) и его жены Берты Каутценбах, урожденной Гроссманн (1861–1923). Основным инструментом Каутценбаха была виолончель, но он освоил и другие инструменты во время обучения в ученических оркестрах своего отца в Гротткау , Франкенштейне и Райхенбахе-им-Ойленгебирге . Его сестры учились игре на фортепиано, его братья — на струнных инструментах. Его сестра Мария Каутценбах вышла замуж за Фольгмана (1884–1915), а его братья Вильгельм Каутценбах, позже Уильям Каутценбах или Темас Кей (1887–1964), и Георг (Георг) Каутценбах (1895–1990) также стали профессиональными музыкантами.

С 1900 по 1907 год Артур Каутценбах учился игре на виолончели в Königliche akademische Hochschule für Musik в Берлине у Роберта Хаусмана , прерываясь в 1905–1906 годах на один год добровольной службы (Einjährigen-Freiwilligendienst). Финансовую поддержку его учебе и сокращенной военной службе оказала стипендия от Фонда Карла Хаазе и от музыканта и мецената Мартина Лессера (ок. 1857–1919). В это время Каутценбах уже дал свои первые публичные концерты и, вероятно, также играл в оркестрах в Берлине и Гамбурге.

Благодаря контакту с дирижером Карлом Муком , Каутценбах был нанят в качестве виолончелиста Бостонским симфоническим оркестром в 1907 году. Там он играл в секции виолончелей в течение трех сезонов и, как говорят, также был помощником Карла Мука. В 1908 и 1909 годах он также взял на себя обязанности дирижера Бостонского поп-оркестра , где участники Бостонского оркестра нашли оплачиваемую работу в начале лета.

Каутценбах представил несколько композиций в этот период ( Pops , Skidoo Galop , Bunker Hill , Impressions ), которые также исполнялись Boston Pops Orchestra. Впоследствии некоторые из его композиций были также опубликованы Г. Ширмером в Нью-Йорке.

В 1910 году Каутценбах переехал в Нью-Йорк вслед за композитором оперетт Виктором Гербертом , чья музыка уже произвела на него впечатление во время его пребывания в Гамбурге. Поначалу ему было трудно, так как, будучи членом Бостонского симфонического оркестра, он не стал членом Американской федерации музыкантов , которая в противном случае требовала членства в профсоюзе для любой работы в качестве музыканта. Впоследствии он дирижировал различными оперными и опереттными проектами (например, «Рай Магомета» Роберта Планкетта и «Розовая дама » Ивана Кэрилла ) в Нью-Йорке и провинциях, работал виолончелистом в оркестре Виктора Герберта, а затем дирижировал его опереттами, включая премьеру « Сердца Эрин» в Нью-Йорке в 1917 году .

В 1911 году он женился на Мэриан Халлетт из Сомервилля , недалеко от Бостона . У них было трое детей. Семья продолжала жить в Сомервилле, пока Каутценбах был в Нью-Йорке и на гастролях.

В 1918 году Каутценбах, который с тех пор называл себя Кей, переехал в Лос-Анджелес . В результате антигерманских настроений, сопровождавших вступление США в Первую мировую войну, место дирижера стало вакантным в театре Grauman's Million Dollar Theatre, которым руководил Сид Грауман . Предыдущий директор, Рудольф Г. Копп , был уволен и интернирован за предполагаемые антиамериканские высказывания. С тех пор Кей дирижировал в театре Grauman's Million Dollar Theatre как сопутствующей музыкой к немым фильмам , так и сложными прологами, разработанными Сидом Грауманом с музыкой и различными номерами водевиля. Репертуар, который он выучил во время своего пребывания в оркестре ученичества своего отца, играл значительную роль, то есть оперные и опереттные мелодии, а также более легкие классические произведения Ференца Листа или Эдварда Грига , например. Через некоторое время Кей также взял на себя руководство воскресными утренними концертами, инициированными Сидом Грауманом, с помощью которых Кей, по его словам, обучал публику музыкальному искусству.

После того, как между Кейем и Грауманом возникли разногласия по вопросам музыкального качества, Кей ушел в отставку. Он продолжил дирижировать оркестрами театров немого кино Coliseum Theatre в Сиэтле (штат Вашингтон) (1920–1922) и Tivoli Theatre в Чикаго (штат Иллинойс) (1922–1923). В 1923 году он вернулся в Лос-Анджелес и теперь занимал дирижерские должности в Loew's State Theatre и Grauman's Chinese Theatre .

За время работы дирижером немого кино Кей не только составил множество справочных листов для немых фильмов, но и начал сочинять собственную музыку для немых фильмов. Композиции для немых фильмов, а также другие его работы и аранжировки были опубликованы Forster Music Publishers , Чикаго, и McKinley Music, Чикаго. Самая известная последовательность музыки, которую Кей собрал для немого фильма, — это для фильма Чарли Чаплина «Цирк » (1928), в котором он использовал музыку из опер и оперетт, популярные классические инструментальные произведения, актуальные песни и джазовые пьесы, а также множество композиций для немых фильмов того времени, включая его собственные ( «Забавная история» , «Таинственный незнакомец » , «Сплетня» , «Обвинитель» ). ^[1]

Пресса неоднократно задавала Кею вопросы о его концепции музыки немого кино. При этом он обнаружил, что музыка немого кино не должна явно имитировать действия немого кино, а скорее рисовать более длинные, соединяющие дуги напряжения. Он считал классический репертуар особенно подходящим в этом контексте. ^[2]

С 1927 года Кей работал в звуковом кино, сначала для Vitaphone Varieties / Warner Brothers , а затем работал на радиостанции KHJ с 1929 по 1931 год для Fox Corporation . После этого последовало сотрудничество примерно до 1951 года с различными студиями: Academy Pictures Corporation, Educational, Grand National Pictures , Library Films, Mascot Pictures , Mercury Productions, Metro-Goldwyn-Mayer , Paramount , Republic Pictures , RKO , Universal Pictures и Warner Bros. Первоначально он взял на себя музыкальное руководство и частично также работает как композитор и аранжировщик, в основном для музыкальных фильмов, позже для многих драм, вестернов, приключенческих и гангстерских фильмов. Среди прочего, он участвовал в известных постановках, таких как «Гражданин Кейн» (1941) (здесь вы можете увидеть его дирижирующим в сцене) и «Унесенные ветром» . Среди прочего, фильм «Большой след» с Джоном Уэйном приобрел известность в свое время. В интервью 1931 года Кей заявил, что хотел бы писать менее конкретную и более импрессионистскую музыку для фильмов ^[3] , что, вероятно, не относилось к большинству его постановок.

В середине 1920-х годов, в дополнение к своей работе в кино и выступлениям в качестве дирижера на концертах, шоу и ревю, Кей вернулся в театр. После первоначального дирижирования различными постановками Джорджа Гершвина ( Lady Be Good , Tip-Toes , Girl Crazy ) в разных театрах Лос-Анджелеса, например, которые требовали более современного, ориентированного на джаз оркестра, он все больше и больше концентрировался на европейской и американской оперетте, вопреки тенденциям того времени. Работы Виктора Герберта , а также Рудольфа Фримла и Зигмунда Ромберга , составляли ядро ​​его интересов. В середине 1930-х годов он впервые принял участие в качестве дирижера в Ежегодном фестивале легкой оперы, организованном Линденом Э. Бехаймером и Мерлом Армитиджем , что очень соответствовало музыкальным предпочтениям Кея. Независимо от этого, в 1936 году он сочинил музыку для «Ее величество принц » Рэймонда Кэннона , основанную на китайских мелодиях.

Наконец, в 1938 году были основаны Los Angeles Civic Light Opera , а в 1941 году San Francisco Civic Light Opera с помощью частных пожертвований, продолжив усилия Ежегодного фестиваля Light Opera в обмене между двумя городами Лос-Анджелесом и Сан-Франциско. Кей регулярно дирижировал здесь произведениями европейской и американской оперетты, а со временем и постановками Джорджа Форреста и Роберта Райта , которые любили опираться на существующую музыку, например, Эдварда Грига ( Песнь Норвегии , 1944) и Александра Бородина ( Кисмет , 1953), в своих композициях. Эти постановки частично привели Кей обратно на нью-йоркский Бродвей .

До 1962 года Кей регулярно выступал в составе Los Angeles Civic Light Opera, после чего в значительной степени ушел в частную жизнь и лишь изредка привлекался к работе, например, для аранжировок, последний раз в 1966 году.

Артур Кей, ставший гражданином США только в 1943 году, умер 19 декабря 1969 года в Лос-Анджелесе, штат Калифорния.

Музыкант Артур Кей, урожденный Каутценбах, не идентичен Артуру Кею, который работал актером озвучивания мультфильмов Terrytoons и озвучивал, например, « Gandy Goose ».

Подробный каталог работ можно найти в: Софи Феттауэр Артур Кей, вордем Каутценбах (1882–1969). Ein Dirigent, композитор и аранжировщик в Musikwelten Theater, Stummfilmkino и Hollywood-Studio , Ноймюнстер: фон Bockel Verlag, 2023.

• Стрекоза. Каприз , Чикаго: Forster Music Publisher, 1925.

• Три композиции , для виолончели и клавира, 1. Тоска , 2. Серенада , 3. Spinnliedchen ( Вращающаяся песня ), Нью-Йорк (Нью-Йорк): Г. Ширмер [1911].
• Две композиции для виолончели и клавира, 1. Трубадур. Интермеццо , 2. Осенние мысли , Нью-Йорк (NY): Г. Ширмер, 1924.

• Enduring Troth (Andenken) , Lied für mittlere Stimme und Klavier, Текст: Йозеф фон Эйхендорф, Übersetzung: Th. Бейкер, Нью-Йорк (Нью-Йорк): Г. Ширмер, 1924.

• Pops. Март , UA: Boston Pops Orchestra, Бостон, 29 мая 1908 г.
• Skidoo Galop , UA: Boston Pops Orchestra, Бостон, 6 июня 1908 г.
• Банкер-Хилл. Март , с Оргелем, UA: Boston Pops Orchestra, Бостон, 24 мая 1909 г.
• Впечатления. Вальс , UA: Boston Pops Orchestra, Бостон, 31 мая 1909 г.

• Серенада , Гастон Борх (Арр.), Нью-Йорк (Нью-Йорк): Г. Ширмер, 1914.
• Avalanche. Драматическое аллегро , Эдмунд Рот (аранжировка) (= FMPIS), Чикаго: Forster Music Publisher, 1925.
• Каббала. Драматическая мистерия , Эдмунд Рот (аранжировка) (= FMPIS), Чикаго: Forster Music Publisher, 1925.
• Коринн. Нежная страсть , Эдмунд Рот (аранжировка) (= FSC), Чикаго: Forster Music Publisher, 1925.
• Desert Caravan. Oriental № 2 , Эдмунд Рот (аранжировка) (= FMPIS), Чикаго: Forster Music Publisher, 1925.
• Долорес. Элегия , Эдмунд Рот (аранжировка) (= FMPIS), Чикаго: Forster Music Publisher, 1925.
• Gossip. Light Agitato , Эдмунд Рот (аранжировка) (= FMPIS), Чикаго: Forster Music Publisher, 1925.
• Хеджас. Orientale No. 1 , Эдмунд Рот (Арр.) (= FMPIS), Чикаго: Forster Music Publisher, 1925, UA: Сиэтл, Колизей, 4 сентября 1921 года.
• Геркулес. Суровый, шумный , Эдмунд Рот (аранжировка) [(= FMPIS), Чикаго: Forster Music Publisher, 1925].
• Таинственный незнакомец. Misterioso , Эдмунд Рот (аранжировка) (= FMPIS), Чикаго: Forster Music Publisher, 1925.
• Тайные посетители. Эксцентричный мистериозо , Эдмунд Рот (аранжировка) (= FMPIS), Чикаго: Forster Music Publisher, 1925.
• Обвинитель. Драматическое Агитато , Эдмунд Рот (аранжировка) (= FMPIS), Чикаго: Forster Music Publisher, 1925.
• Трагедия. Драматическое Анданте, Эдмунд Рот (аранжировка) (= FMPIS), Чикаго: Forster Music Publisher, 1925.
• Злодей. Зловещая атмосфера , Эдмунд Рот (аранжировка) (= FMPIS), Чикаго: Forster Music Publisher, 1925.
• Смешная история. Интермеццо-юмореска , Эдмунд Рот (аранжировка) (= FSC), Чикаго: Forster Music Publisher, 1926.
• Chastity. Sweet Pathetic Andante , Эдмунд Рот (аранжировка) (= FMPIS), Чикаго: Forster Music Publisher, 1926.
• Протестация. Агитато , Эдмунд Рот (аранжировка) (= FMPIS), Чикаго: Forster Music Publisher, 1926.
• Сеньорита Лолита. Morceau Featuretique , Эдмунд Рот (Арр.) [(= FMPIS)], Чикаго: Forster Music Publisher, 1926.
• Утешение. Andante , Эдмунд Рот (аранжировка) (= FMPIS), Чикаго: Forster Music Publisher, 1926.
• Плач. Плач , Эдмунд Рот (аранжировка) (= FMPIS), Чикаго: Forster Music Publisher, 1926.
• Исчезающая раса. Плач американских индейцев , Эдмунд Рот (аранжировка) (= FMPIS), Чикаго: Forster Music Publisher, 1926.
• «Alarm». Agitato , Эдмунд Рот (аранжировка) (= FMPIS), Чикаго, Forster Music Publisher, 1927.
• Пиппин. Вальс-каприс , Эдмунд Рот (аранжировка) (= FSC), Чикаго: Forster Music Publisher, 1927.

• Человек с складным ножом , 1920.
• Последний из могикан , 1920.
• Гаучо , 1927.
• Цирк , 1928.

• Видения Испании , 1927.
• Погоня по Европе , 1929.
• Безумства Fox Movietone 1929 года , 1929.
• Поженились в Голливуде в 1929 году.
• «Солнечная сторона вверх» , 1929.
• Слова и музыка , 1929.
• Роза Южного моря , 1929.
• Возвышенная девчонка , 1929.
• Волчья песня , 1929.
• Ты там?, 1930.
• Городская девушка , 1930.
• Обычная глина , 1930.
• Fox Movietone Follies 1930 года ( Новые Movietone Follies 1930 года ), 1930.
• Только представьте , 1930.
• О, да это же Мужчина!, 1930.
• Большая тропа , 1930.
• Золотой телец ( Её золотой телец ), 1930.
• «Принцы и водопроводчик» , 1930.
• Посол Билл , 1931.
• Справедливое предупреждение , 1931.
• Иглу , 1932.
• Яблоки для вас , 1934.
• Флирт , 1934.
• Маленький человек, что теперь?, 1934.
• Изящные медсестры , 1934.
• Человеческая сторона , 1934.
• Живой призрак , 1934.
• Всегда есть завтра , 1934.
• «Молодые и красивые» , 1934.
• Штопор Томми , 1934/35.
• Псевдоним Мэри Доу , 1935.
• Прекрасная мечтательница , 1935.
• Отряд Чайнатауна , 1935 год.
• Приветствую тебя, брат , 1935.
• Хармони-Лейн , 1935.
• «Леди, путешествующая автостопом» , 1935.
• Я был повсюду , 1935.
• Леди Таббс , 1935.
• Одна страшная ночь , 1935.
• Оружие вне закона , 1935.
• Угонщики Красной Собаки , 1935.
• Трубадур из полыни , 1935.
• Стримлайн Экспресс , 1935.
• Приключения Рекса и Ринти , 1935.
• «Призвание Дэна Мэтьюза» , 1935 год.
• Сражающиеся морские пехотинцы , 1935.
• Поющий бродяга , 1935.
• Возвращение , 1935.
• «Обходя горы» , 1936.
• Опасные воды , 1936.
• Дэниел Бун (нем. Banditen von Kain-Tu-kei ), 1936 год.
• Самая темная Африка , 1936.
• Стюардесса , 1936.
• Золото города-призрака , 1936.
• Король Пекоса , 1936.
• О, Сусанна!, 1936.
• Долина Красной реки , 1936 год.
• «Вперед, рейнджер, вперед!» , 1936.
• Ревущий свинец , 1936.
• Робинзон Крузо с острова Клиппер , 1936.
• Морские бандиты ( Я покоряю море! ), 1936.
• Глупые Билли , 1936.
• Большое шоу , 1936.
• Дом тысячи свечей , 1936.
• Беззаконные девяностые , 1936.
• Дело Ливенворта , 1936 год.
• Тайна Мандарина , 1936.
• Старый загон для скота , 1936.
• Призрачный всадник , 1936.
• Поющий ковбой , 1936.
• «Мстители идут» , 1936.
• Подводное королевство , 1936.
• Ветры пустоши , 1936.
• Дела Кэппи Рикса , 1937.
• Калифорния, прямо вперед!, 1937.
• Вперёд, ковбои , 1937.
• Дик Трейси , 1937.
• Public Cowboy № 1 , 1937.
• Защитники полигона , 1937.
• Ренфрю из Королевского конного полка , 1937 год.
• Всадники свистящего черепа , 1937.
• «Rootin' Tootin' Rhythm» , 1937.
• Время облавы в Техасе , 1937 год.
• Она опасна , 1937.
• Береговая охрана SOS , 1937 год.
• Девушка сказала «нет» , 1937.
• Уоллаби Джим с островов , 1937.
• West Bound Limited , 1937.
• «Волки на границе» , 1938.
• Гладиатор , 1938.
• «Драконьи псы» , 1938.
• Король газетчиков , 1938.
• «Убийство не сойдет вам с рук» , 1939.
• Унесенные ветром , 1939.
• Великий Виктор Герберт , 1939.
• Люди со стальными лицами , 1940.
• Гражданин Кейн , 1941.
• «Драконьи псы» , 1943.
• Рапсодия в стиле блюз , 1945.
• Арктическая ярость , 1951.

• Ее Величество Принц , Либретто: Рэймонд Кэннон, Музыка: Артур Кей и китайский мотив, UA: Лос-Анджелес, Music Box Theater, 1936.

• Анонимы: «Кей далек от того, чтобы быть человеком, который всегда говорит «да». У руководителя оркестра Лоу свой собственный способ оценки кинопьес», в: Los Angeles Times , 25 ноября 1923 г., стр. III/46.
• Верна Арви: «Современные музыкальные фильмы и как они стали возможны», в: Etude , январь 1931 г., стр. 16–18, 61, 72.
• Джим Лохнер: Музыка Чарли Чаплина , Джефферсон (Северная Каролина): Макфарланд, 2018, ISBN 978-0-7864-9611-2 . 
• Софи Феттауэр: Артур Кей, вордем Каутценбах (1882–1969). Ein Dirigent, композитор и аранжировщик в Musikwelten Theater, Stummfilmkino и Hollywood-Studio , Ноймюнстер: von Bockel Verlag, 2023, ISBN 978-3-95675-038-0 . 

• Артур Кей на IMDb