Реестр утерянных предметов искусства
Самая большая в мире база данных украденных произведений искусства

The Art Loss Register (ALR) — крупнейшая в мире база данных об украденных произведениях искусства . [1] ALR — это компьютеризированная международная база данных, которая собирает информацию об утерянных и украденных произведениях искусства, антиквариате и предметах коллекционирования. ALR — это независимая коммерческая организация, базирующаяся в Лондоне, которая является дочерней организацией некоммерческого Международного фонда исследований искусства (IFAR), базирующегося в Нью-Йорке. [2] Спектр функций, выполняемых ALR, расширялся по мере увеличения числа ее объектов. Базой данных пользуются коллекционеры, торговцы произведениями искусства, страховщики и правоохранительные органы по всему миру. [3] В 1991 году IFAR помог создать ALR как коммерческое предприятие для расширения и продвижения базы данных. IFAR управлял операциями ALR в США до 1997 года. В 1998 году ALR взял на себя полную ответственность за базу данных IFAR, хотя IFAR сохраняет за собой право собственности. [4] В 1992 году база данных включала всего 20 000 объектов, но за первое десятилетие она выросла почти в десять раз. [5] [6]

История

Первые шаги на пути к ALR начались с созданием IFAR в Нью-Йорке в 1969 году. [7]

Среди других явных целей IFAR был создан для сбора информации о краже произведений искусства. [8] В ответ на рост числа международных краж произведений искусства IFAR начал публиковать «Оповещение об украденном искусстве» в 1976 году.

К 1990 году IFAR обновлял свой каталог украденных произведений искусства десять раз в год. [8] Масштаб проблемы переполнил то, что выросло до более чем 20 000 ручных записей. Хотя IFAR успешно зафиксировал детали потерь, это был лишь хороший первый шаг.

В 1991 году в Лондоне была создана ALR как коммерческая компания, получающая комиссионные от страховщиков и жертв краж. Среди ее основателей были страховые и аукционные дома, что некоторые считают конфликтом интересов ( Christie's ). [ требуется цитата ] Большинство акций принадлежит ее основателю Джулиану Рэдклиффу . [9] Требовались значительные капиталовложения, чтобы IFAR можно было компьютеризировать и сделать базу данных доступной для правоохранительных органов по всему миру.

Разработка

В ответ на рост и развитие IFAR, сотрудники музея пересмотрели некоторые политики, основанные на предположении, что обсуждение краж отпугнет потенциальных доноров. AFR изначально сформировал партнерство с ALR, но они расстались после разногласий по вопросам стратегии и контроля. [9] Переход от политики секретности к политике, подчеркивающей открытость, был постепенным, отражая ожидание того, что обнародование краж, вероятно, будет способствовать возвращению. [8]

ALR широко критиковали за его методы и действия его председателя Рэдклиффа. ALR постоянно терял деньги, если не считать личных денежных вливаний его председателя. [10]

Выбранная временная шкала

Критика методов

Подход, принятый ALR, подвергся критике. ALR связался с владельцами украденных произведений искусства, заявив, что у него есть информация, но не раскрыл ее до тех пор, пока не будет выплачена плата. В другом случае ALR солгал Sotheby's , заявив, что картины не были украдены. Затем картины были отправлены в Лондон, где их изъяли. [9] ALR сравнил этот подход с тем, как полиция вводит в заблуждение подозреваемого во время расследования.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Эйлин Кинселла. «Реестр утерянных произведений искусства запутался в трех крупных международных художественных спорах». Журнал artnet , 5 июня 2015 г.
  2. ^ "Международный фонд исследований в области искусства (IFAR)-Домашняя страница IFAR". www.ifar.org . Получено 20 ноября 2017 г. .
  3. ↑ Art Loss Register Архивировано 1 мая 2010 г. в Wayback Machine : История Архивировано 25 мая 2010 г. в Wayback Machine
  4. ^ «IFAR сохраняет право собственности на базу данных об утраченных предметах искусства».
  5. ^ Хоупт, Саймон. (2006). Музей пропавших без вести, стр. 8.
  6. ↑ Хоупт, стр. 9.
  7. ↑ Глюк, Грейс. «Художественная группа создана для оценки атрибуции», New York Times. 8 мая 1970 г.
  8. ^ abcde Ярроу, Эндрю Л. «Прибыльное преступление перерастает в дорогостоящую эпидемию», New York Times. 20 марта 1990 г.
  9. ^ abcd Отслеживание украденного искусства с целью получения прибыли и размывание нескольких линий, New York Times, 20 сентября 2013 г.
  10. ^ «Реестр утерянных произведений искусства требует проверки древнего искусства, не так ли?». Август 2013 г.

Ссылки

  • Фелисиано, Гектор. (1997). Потерянный музей: нацистский заговор с целью украсть величайшие произведения искусства мира . Нью-Йорк: Basic Books . ISBN 978-0-465-04194-7 ; OCLC  36446851 
  • Хаупт, Саймон и Джулиан Рэдклифф. (2006). Музей пропавших без вести: история краж произведений искусства . Нью-Йорк: Sterling Publishing. ISBN 978-1-4027-2829-7 ; OCLC  67375076 
  • Николас, Линн Х. (1994). Похищение Европы: судьба сокровищ Европы в Третьем рейхе и Второй мировой войне. Нью-Йорк: Vintage Books . ISBN 978-0-679-40069-1 ; OCLC  32531154 
  • Официальный сайт
  • Art Lost Register столкнулся с жалобой на нарушение правил конкуренции со стороны Art Recovery Group в The Art Newspaper
  • Конкуренция или дополнение: базы данных об утраченных предметах искусства множатся в Центре права в сфере искусства
  • Реестр утерянных произведений искусства в журнале Wired
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Art_Loss_Register&oldid=1228282850"