Письма « Дорогой Билл » регулярно появлялись в британском сатирическом журнале Private Eye , выдавая себя за частную переписку Дениса Тэтчера , мужа тогдашнего премьер-министра Маргарет Тэтчер . Они были написаны Ричардом Ингрэмсом и Джоном Уэллсом и проиллюстрированы набросками Джорджа Адамсона в течение первых пяти лет, а затем Брайана Бэгнолла.
Серия приняла форму двухнедельных писем к «Биллу» от его друга и партнера по гольфу «Денис». Письма были разделены поровну между реакционным ворчанием о состоянии страны и оскорбительными комментариями о современной политике, с регулярными мимолетными ссылками на происходящее в вымышленном собрании знакомых и потреблением весьма примечательного количества «электрического супа» . «Билл», хотя никогда не идентифицировался как таковой в серии, часто воспринимался как близкий друг Дениса Тэтчера Билл Дидс ; Дидс позже озаглавил свою автобиографию « Дорогой Билл: мемуары» . [2]
Сериал транслировался на протяжении всего правления Тэтчер, впервые появившись через две недели после избрания Маргарет Тэтчер. Он породил ряд ежегодных изданий собранных писем, по одному на каждый год, и даже сценическую постановку Anyone for Denis? с создателем Джоном Уэллсом в главной роли. Телевизионная адаптация Thames Television вышла в эфир в 1982 году. [3]
Концепция написания сатиры с точки зрения супруги премьер-министра не была новой для журнала, который опубликовал « Дневник миссис Уилсон» (также совместную работу Уэллса и Ингрэмса) в том же ключе во время правления Уилсона . Это позволяло писателям свободно комментировать личные особенности высокопоставленных политиков, не выглядя при этом слишком абсурдно, и было представлено в контексте, который был — хотя и явно вымышленным — вполне правдоподобным. Предполагаемые характеристики субъекта — консервативный реакционер, «буфер буфера», обозревающий мир через дно стакана и не любящий его ни на дюйм — давали широкие возможности для богатого и узнаваемого стиля; Образ Дениса, изображенный в письмах, — пропитанный джином полоумный бездельник, единственным занятием которого было попытаться избежать гнева «Босса» — был популярен, и Денис Тэтчер оставался в общественном сознании как менее склонная к оплошностям версия герцога Эдинбургского еще долго после того, как и правительство Тэтчер, и сам сериал закончились. Изображение не было полностью отрицательным; Денис Тэтчер был изображен как человек с острым и остроумным языком и зорким взглядом на события вокруг него.
Хотя письма, возможно, и не представляли настоящего Дениса Тэтчера, они представляли Дениса Тэтчера, в которого верили их читатели. Поэт Филип Ларкин описал письма как консолидацию «воображаемой реальности, которая более убедительна, чем утренние газеты» в обзоре Observer , а Джон Уэллс однажды утверждал, что он сделал больше, чем любой публицист Даунинг-стрит, чтобы расположить британскую общественность к Тэтчер. [4] Они сыграли важную роль в формировании популярного публичного образа Дениса Тэтчера. [ необходима цитата ]
Билл Дидс, вместе с дочерью Тэтчер Кэрол , утверждали, что сам Денис подыгрывал этому образу – поощряя изображение себя как безобидного некомпетентного шута, он мог отклонить любые обвинения в том, что он манипулирует правительством «из-за трона». [5]
Помимо публикации раз в две недели в журнале Private Eye , была издана серия сборников: