Антон Деркиндерен
Голландский художник и автобиограф (1859-1925)

Антон Деркиндерен
Деркиндерен (ок. 1914)
Рожденный
Антониус Йоханнес Деркиндерен

Хертогенбос , 20 декабря 1859 г.
Умер2 ноября 1925 г.
Амстердам
НациональностьГолландский
ИзвестныйЖивопись , Рисунок , Художественное стекло
Подпись

Антониус Йоханнес (Антон) Деркиндерен ( Хертогенбос , 20 декабря 1859 — Амстердам, 2 ноября 1925) — голландский художник , художник по стеклу , рисовальщик и дизайнер книжных обложек.

Жизнь

Ранние годы

Антон Деркиндерен родился в Хертогенбосе в 1859 году в семье Антониуса Хенрикуса Деркиндерена, мастера по золоту и серебру, и Хендрики де Рой. В то время город был глубоко католическим и консервативным.

Портрет Яна Вета

С 1874 по 1878 год Деркиндерен учился в дневной школе для учителей начальной школы Rijkskweekschool voor Onderwijzers в Хертогенбосе. Простой причиной, по которой Деркиндерен пошел в эту школу, было то, что образование там было солидным и бесплатным. Он также получил квалификацию преподавателя рисования и математики. Деркиндерен с большим энтузиазмом руководил хором этой школы. [1] В мае 1878 года Деркиндерен получил квалификацию помощника учителя начального образования. [2]

В своем родном городе Хертогенбос Деркиндерен затем отправился в Королевскую школу прикладных и визуальных искусств с 1878 по 1880 год. Эту школу возглавлял Й. Т. Штраке. Деркиндерен получил обширное образование от Штраке и позже отметил, как сильно он ценил своего учителя. [3] Три дня в неделю Деркиндерен брал уроки архитектурного рисунка у Ламберта Хезенманса, архитектора, реставрировавшего знаменитый местный собор Святого Иоанна . Деркиндерен ценил работу Хезенманса гораздо меньше, [4] но постоянное знакомство с работой собора и его искусством вряд ли не повлияло на Деркиндерена.

В 1880 году Деркиндерен отправился в Амстердам, где учился в Рейксакадемии ван бельденде кунстен до 1883 года. [5] В 1882 году Деркиндерен прервал учёбу, чтобы отправиться в Брюссель вместе с Яном Торопом . Он оставался там в течение года, чтобы учиться в академии рисования под руководством Яна Франса Портаэльса . В 1886 и 1887 годах он жил на Парквег в Амстердаме.

Деркиндерен был одним из первых членов Общества художников Св. Луки. С 1888 по 1890 год он снова был в Брюсселе.

Затем Деркиндерен поселился в художественной колонии Ларен . У Деркиндерена было много родственников. Его идеалом было то, что студенты будут учиться рисовать по ремесленной модели, основанной на средневековых гильдиях. Это объединило бы искусства и ремесла. В 1903 году он основал мастерскую «De Zonnebloem» в Ларене. В этой мастерской было изготовлено несколько больших витражей, среди которых был витраж для фондовой биржи. Однако отсутствие дальнейших заказов заставило Деркиндерена снова продать мастерскую в 1906 году.

Ректор национальной академии изобразительных искусств

В 1907 году Деркиндерен снова переехал в Амстердам, где стал директором Rijksakademie van beeldende kunsten . Он оставался директором до 1925 года. В 1914 году Деркиндерен стал почетным доктором Рейксуниверситета Гронингена .

Семейная жизнь

В 1894 году Деркиндерен женился на художнице и историке Йоханне Генриетте Безье (1865–1944), но брак остался бездетным. В 1927 году его жена опубликует его детские воспоминания под названием: «Юность Антона Деркиндерена, рассказанная им самим в 1892 году» . De jeugd van Antoon der Kinderen Door hemzelf beschreven anno 1892 . Работа содержит портрет его ученицы Деборы Дайвис (1886–1974).

Работы

Первое задание: Таинство Чуда

Таинство Чуда на правой стене

Деркиндерен получил свое первое задание в 1884 году. Это была картина средневековой амстердамской процессии в честь Амстердамского чуда . Она должна была быть размещена в часовне Бегейнхоф в Амстердаме . Задание было дано Б. Х. Клённе. [6] Сначала Деркиндерен намеревался создать картину, которую задумал Клённе. Он изобразил около 80 католических граждан, которые были бы узнаваемы на картине. В 1887 году Деркиндерен отправился учиться в Италию, но именно на обратном пути во Францию ​​его идеи изменились. В парижском Пантеоне он увидел работу Пьера Пюви де Шаванна . Затем Деркиндерен изменил картину, следуя традиционной католической идее, на картину, которая включала современные идеи. Первое изменение заключалось в том, что он начал использовать теневые полутона, второе — она стала гораздо более абстрактной, видные граждане больше не были узнаваемы. [7]

Таинство чуда (1884)

Когда работа была закончена, картина была выставлена ​​в Художественном зале Панорама в Амстердаме. [8] В июне 1889 года она была выставлена ​​в Пульхри на Принсеграхте в Гааге. [9] Картина широко обсуждалась в голландских СМИ, и Деркиндерен стал знаменитым. Было много критики, но большинство экспертов были положительными. Картина получила восторженный отзыв Яна Вета . Он оценил намерение Деркиндерена создать картину, которая была бы частью здания, а не самостоятельным произведением искусства. [10]

Директор Клённе был не в восторге. Он отказался от работы, за которую уже заплатил полную цену в 4000 гульденов, и заказал замену у К. Ф. Филиппо. «Таинство чуда» было куплено частным лицом, а в 1895 году его получил взаймы Городской музей Амстердама . [11] В одной из таких сделок Клённе получил 2000 за картину, взамен чего он отказался от своих претензий к Деркиндерену. [12] В 1929 году Деркиндерен был полностью оправдан, когда его работа заменила работу Филиппо, [13] которая была перемещена на более высокий этаж. [7]

Утверждает себя с помощью фресок

Фреска в мэрии Хертогенбоса

Уже к 1884 году Деркиндерен выставил эскизы для росписей в мэрии Хертогенбоса. Они получили широкое одобрение. [6] К 700-летию Хертогенбоса Деркиндерен спроектировал процессию, [14] которая, вероятно, повторно использовала его исследования. В августе 1889 года муниципалитет принял проект Деркиндерена. [15]

Leadlight Утрехтский университет

В 1891 году Деркиндерен реализовал свой проект, который стал известен как первая стена Босха. Это была работа на холсте, которая была прикреплена к стене и сделала Деркиндерена признанным художником. Год спустя художественный критик Ян Вет написал Derkinderens wandschildering in het Bossche stadhuis и ввел термин: community art gemeenschapskunst (ср. Community arts ). Это основало репутацию Деркиндерена как монументального живописца и художника-сообщества. [16] В 1893 году Деркиндерен написал Вторую стену Босха. Она была принята с гораздо меньшим энтузиазмом, в первую очередь потому, что была гораздо более стилизованной.

Деркиндерен был очень заинтересован в искусстве Leadlight . Он был убежден, что это была форма общественного искусства даже больше, чем монументальная живопись. Первым большим заказом Деркиндеренса по Leadlight было окно для Утрехтского университета в 1893/1894 годах. Сначала архитекторы Э. Энгель и К. Мейскен хотели отказаться от работы, потому что она не соответствовала ренессансному характеру здания. Тем не менее, ее приняли. [17]

Иллюстрации к книгам

В 1890-х годах Лео Симонс выступил с инициативой выпустить очень роскошное издание Gijsbrecht van Aemstel Йоста ван ден Вондела . Иллюстрации к книге выполнил Деркиндерен, сценографию выполнил Х. П. Берлаге . Музыку написали Альфонс Дипенброк и Бернард Цвирс . Многопрофильное сотрудничество между художниками делает книгу ярким примером искусства сообщества конца девятнадцатого века. [18]

В 1895 году вышел первый номер «Gedenkboek der Keuze-tentoonstelling van 1892». Деркиндерен выполнил обложку, фронтиспис и другие украшения. [19] Далее Деркиндерен проиллюстрировал Миссу Альфонса Дипенброка . Дипенброк был одним из ближайших друзей Деркиндерена. [20] В 1898 году Деркиндерен проиллюстрировал книгу Дипенброка Sequentia Stabat Mater Dolorosa. [21]

Всеобщее общество страхования жизни и рент Берлаге

Время (1899)

После выпуска издания Vondel Деркиндерен некоторое время сотрудничал с архитектором Берлаге. Деркиндерен получил задание на роспись стен в здании, которое Берлаге спроектировал для Генерального общества страхования жизни и рент Algemeene Maatschappij van Levensverzekering en Lijfrente , построенного в 1895-1900 годах. Деркиндерен завершил роспись стен на лестнице здания в 1900 году. На этот раз наличие центрального отопления побудило Деркиндерена рисовать прямо на стене. Работа имела коммерческий смысл, рекламируя полезность страхования. Вероятно, поэтому она не произвела глубокого впечатления. [22]

На первом этаже лестницы были «Роскошь» и «Потребность» напротив «Страхования жизни». Между первым и вторым этажами было «Время». На втором этаже были «Здоровье» и «Болезнь» напротив «Колеса фортуны». Между вторым и третьим этажами была «Лестница жизни». [23]

Семь чертежей проекта для работы были выставлены во время строительства, а «Колесо фортуны» и «Время» были проданы во время выставки в Утрехте. [24] В 1902 году Need ( De Nood ) был приобретен Музеем Бойманса-ван-Бёнингена . [25] В конце 1904 года Утрехтский музей прикладного искусства ( Utrechtsch Museum van Kunstnijverheid ) купил «Урок» ( De Wijze Les ). [26] Позднее здание использовалось C&A и сгорело в 1963 году.

Работа на бирже Берлаге

Амстердамская фондовая биржа

Следующим большим заданием Деркиндерена была Амстердамская биржа, теперь известная как Beurs van Berlage . Задание на украшение Большого зала торговой палаты, который на самом деле был городским аудиториумом, было дано в середине 1900 года. [27] К ноябрю 1900 года крыша здания была закрыта, и началась работа над интерьером. К ноябрю 1901 года стало известно, что Берлаге отказался принять работу Деркиндерена. По его словам, Деркиндерен отклонился от общего плана, особенно включив символизм в свои настенные росписи. [28]

Зал с панелями и шторами

Проблема была решена путем назначения арбитражного комитета, который должен был решить, может ли Деркиндерен ссылаться на художественную лицензию или должен был работать в соответствии с описанием проекта. Членами комитета были Ян Вет и А. Пит, который должен был назначить третьего члена. [29] В январе 1902 года конфликт был прекращен этим комитетом, и обе стороны немного продвинулись. Когда обмен открылся в мае 1903 года, большой прожектор зала был завершен. [30]

Росписи Деркиндерена были отложены из-за серьезных опасений по поводу акустики зала. К концу 1904 года эти картины еще не были завершены. [31] В декабре 1905 года были опубликованы проекты настенных росписей Деркиндерена. [32] Затем была назначена комиссия для исследования возможности изменения акустики зала, чтобы он стал пригодным для проведения публичных мероприятий, отличных от официальных собраний. Комиссия пришла к выводу, что это, возможно, можно сделать, наклеив ткань на стену, т. е. выполнив проект Деркиндерена на холсте, прикрепленном к стене. Даже в этом случае результат не был бы определенным. Можно было быть уверенным заранее, только прикрепив холст к стенам за 3000 гульденов, которые были бы потеряны, если бы результат оказался неудовлетворительным. Городское правительство отклонило этот эксперимент и посоветовало совету другой вариант. [33] Совет настоял на настенных росписях.

Между тем фундамент биржи оказался не слишком прочным, и в нескольких местах на стенах появились трещины. К августу 1907 года муниципалитет запланировал разместить в зале панели высотой 3,5 м. Выше этого были парчовые занавески, а выше — велюровые занавески. Панели помешали реализации проекта Деркиндеренса, и в практическом смысле это также касалось занавесок. [34] К 1909 году в зале был понижен потолок, и судебная тяжба между муниципалитетом и Деркиндереном казалась неизбежной. [35] Деркиндерен и муниципалитет выработали решение, но это был последний большой заказ Деркиндерена на роспись.

Базель

Де Базель

Последнее крупное задание Деркиндерена было для De Bazel . Здание было построено как офис Нидерландского торгового общества (NHM) с 1919 по 1926 год. NHM было очень мощной компанией и банком, и это отражалось в его офисах, которые стали более 100 м в длину и имели 10 этажей. Строительство велось между 1919 и 1926 годами. Прежде чем здание было закончено, архитектор Карел де Базель умер 28 ноября 1923 года. Затем Деркиндерен консультировал по завершению здания. [36]

Над входом на Вийзелстраат находится лестница с серией из 20 мемориальных витражей, предложенных азиатским персоналом компании. Они были разработаны Деркиндереном и закончены Джопом Николасом. Эти витражи изображают: ситуацию до основания NHM с безработицей, бедностью, вырождением и благосостоянием; Источники богатства, олицетворяемые Геей , Нептуном , Юноной и Вулканом ; Далее следует использование богатства, изображенное в нужде, действии, роскоши и борьбе; Последние восемь окон далее развивают это, изображая легенду о Даме Ставорен . Деркиндерен также спроектировал другие витражи в большом зале, также законченные Николасом. [36]

Значение

Деркиндерен вдохновлялся, например, «Gesamtkunst» Рихарда Вагнера и средневековыми соборами и стремился к слиянию художественных дисциплин под руководством архитектуры. Под влиянием идей Уильяма Морриса и Уолтера Крейна он пришел к пониманию того, что, следуя идеям «l'art-pour-l'art», искусство изолировалось от общества, а ремесленничество игнорировалось. Деркиндерен стремился к новой интеграции искусства и общества, где искусство служило обществу и исходило из общества. Таким образом, общественное искусство было связано не с индивидуальными впечатлениями и эмоциями, а с искусством, выражающим великие и широкие идеи. [5]

Множественные техники

  • Де Базель (Амстердам)
    Де Базель (Амстердам)
  • Мать с мальчиком (исследование)
    Мать с мальчиком (исследование)
  • Акварель шествия по случаю 700-летия основания Хертогенбоса (1885)
    Акварель шествия по случаю 700-летия основания Хертогенбоса (1885)
  • Фронтиспис Гейсбрехта ван Эмстела (1893 г.)
    Фронтиспис Гейсбрехта ван Эмстела (1893 г.)
  • Марка (1906)
    Марка (1906)

Картины

  • Этюд полуобнаженного мужчины в тюрбане, 1885 г.
    Этюд полуобнаженного мужчины в тюрбане, 1885 г.
  • Мертвый младенец, 1886 г.
    Мертвый младенец, 1886 г.
  • Портрет Стефана Малларме, 1891 г.
    Портрет Стефана Малларме , 1891 год.
  • Обнаженная, 1900-1910
    Обнаженная, 1900-1910

Ссылки

  • Брекхейс, Маделон (2013), «Деркиндерен, Антониус Йоханнес (1859-1925)», Biografisch Woordenboek van Nederland , Huygens ING - Амстердам
  • Ван Бюл, AC (2013), In vreemde grond geworteld: Prerafaelitisme in de Nederlandse literatuur en beeldende kunst (1855-1910) (диссертация) (PDF) , Гронингенский университет, стр. 203–223
  • Деркиндерен, Антун (1927), De jeugd van Antoon der Kinderen Door Hemzelf Beschreven Anno 1892, CAJ van Dishoeck, Bussum
  • Ван Эгмонд, Марко (2020), «Гисбрехт ван Эмстел» Йоста ван ден Вондела, Een prachteditie van Vondels «Gysbrecht van Aemstel», Утрехтский университет
  • Молкенбур, Б.Х. (1929), "Миракель-процесс Het ontstaan ​​ван Деркиндерена", De Tijd
  • Полак, Беттина (1955), Het fin-de-siècle in de Nederlandse schilderkunst, Мартинус Нийхофф, Den Haag
  • Вет, Ян (1889), «Процесс Деркиндерена в Х. Таинстве Миракеля», Де Ньиве Гидс , В. Верслуйс, Амстердам, стр. 461
  • Вет, январь (1892), Derkinderens Wandschildering in het Bossche Stadhuis., SL van Looy, Амстердам
  • Воец, Б.; Ван Ноорд, Х. (1981), Het verhaal van een honderdjarige, Ons Amsterdam
  • Ван ден Вондел, Йост (1893), Гейсбрехт ван Амстел, De ondergang van syn stad en syn ballingschap, Treurspel, De Erven F. Bohn, Харлем, 1893 г.

Примечания

  1. ^ Деркиндерен 1927, стр. 35.
  2. ^ "Лагер Ондервейс". Нидерландский государственный курант . 27 мая 1878 г.
  3. ↑ Деркиндерен 1927, стр. 55.
  4. ^ Деркиндерен 1927, стр. 59.
  5. ^ ab Broekhuis 2013.
  6. ^ ab «Амстердам, 16 августа». De Tijd: godsdienstig-staatkundig dagblad . 18 августа 1884 г.
  7. ^ ab Voets & Van Noord 1981.
  8. ^ "Панорама Кунстзаала". Альгемен Хандельсблад . 4 января 1889 г.
  9. ^ "Студия Kunstzaal Pulchri". Дагблад ван Зюйдхолланд в Gravenhage . 17 июня 1889 г.
  10. ↑ Вет 1889, стр. 461.
  11. ^ "Искусство в Wetenschappen". Альгемен Хандельсблад . 10 июля 1895 г.
  12. ^ "Де Процесси ван Деркиндерен". Альгемен Хандельсблад . 19 декабря 1903 г.
  13. ↑ Молькенбур 1929.
  14. ^ "Het 700-jarig bestaan ​​van Хертогенбос" . Де Грондвет . 23 июля 1885 г.
  15. ^ "Хертогенбосе, 31 августа" . Курант Провинциальной Северной Брабантской области и Хертогенбоса . 2 сентября 1889 г.
  16. ↑ Вет 1892.
  17. ^ "Профессор доктор А. Дж. Деркиндерен" . Хет Вадерланд . 19 декабря 1924 г.
  18. ^ Ван Эгмонд 2020.
  19. ^ "Искусство в Wetenschappen". Альгемен Хандельсблад . 8 февраля 1895 г.
  20. ↑ Полак 1955, стр. 192.
  21. ^ "Искусство в Wetenschappen". Де Грондвет . 25 февраля 1898 г.
  22. ^ "Kunst- en Letternieuws De nieuwe muuschilderingen van Antoon Derkinderen" . Хет Вадерланд . 12 апреля 1900 г.
  23. ↑ Полак 1955, стр. 407.
  24. ^ "Kunst-en Letternieuws". Хет Вадерланд . 28 мая 1900 г.
  25. ^ "Роттердамский новыйблад" . 21 октября 1902 г.
  26. ^ "Кунст". Новый курант . 11 ноября 1904 г.
  27. ^ "Де Ньиве Бирс". Альгемен Хандельсблад . 3 июля 1900 г.
  28. ^ "Рузи Туссен кунстенаарс" . Хет фольксблад . 22 октября 1901 г.
  29. ^ "Стадсниувс". Альгемен Хандельсблад . 31 октября 1901 г.
  30. ^ "De Nieuwe Beurs te Amsterdam (met plattegrond)" [Новая Амстердамская биржа (с планом этажа)]. Het nieuws van den dag: kleine courant . 28 мая 1903 года.
  31. ^ "Гемеэнтераад". Де Стандарт . 31 октября 1904 г.
  32. ^ «Ontwerp van AJ Derkinderen (с 4 валами)» [Дизайн AJ Derkindren (с 4 изображениями)]. Альгемен Хандельсблад . 16 декабря 1905 г.
  33. ^ "De Muurschilderingen в Амстердамской Бирже" . Хет вейдерланд . 1 марта 1906 года.
  34. ^ "Uit andere plaatsen" . Хет вейдерланд . 3 августа 1907 г.
  35. ^ "Эн Процесс?" [Судебный процесс?]. Хет Центрум . 15 октября 1909 г.
  36. ^ ab "Het newe gebouw der Nederlandsche Handel Mij" . Де Маасбоде . 4 октября 1926 г.
  • «Антон Деркиндерен». Акварельный мир . Проверено 1 декабря 2020 г.
  • «Здание «Арго», Антон Деркиндерен, 1901–1911». Музей Рейкса . Проверено 1 декабря 2020 г.
Викискладе есть медиафайлы, связанные с Антоном Деркиндереном .
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Antoon_Derkinderen&oldid=1252193633"