Антонио Каппелло

Антонио Каппелло (1494-1565) был венецианским дворянином, членом ветви Сан-Поло семьи Каппелло  [it] . Прокуратор собора Святого Марка , он был послом при дворе Карла V в Ганде , но в основном его помнят за его роль одного из главных покровителей общественного искусства и архитектурных проектов в Венеции шестнадцатого века . Он проживал в палаццо на Сан-Поло, ныне известном как Ка Каппелло-Лайард, и руководил его перестройкой.

Он родился примерно в 1494 году, сын Джамбаттисты Марино Каппелло, торговца и дворянина, и Паолы Гарцони, дочери Марино Гарцони, который был видным политиком как прокуратор де Читра , подеста Вероны , подеста Мантуи и , наконец , герцог Кандии . Антонио Каппелло начал свою политическую карьеру в молодом возрасте. В 1511 году он был вице- подеста Колоньи Венета , в 1515 году чиновником в Догана да Мар — морской таможне — и в 1516 году, пожертвовав Республике 200 дукатов, он получил должность проведитора и капитана в Леньяго , в сельской местности Вероны. Там он накопил значительное сельское богатство, как показывают налоговые декларации за 1537 год, его аграрные владения составляли до 1200 венецианских полей. В 1519 году он присоединился к savi alle decime , затем, пожертвовав 400 дукатов, он обеспечил себе доступ к pregadi, прежде чем купить за 8000 дукатов должность procuratore de Supra , одного из двух главных прокуроров собора Святого Марка, которому было поручено сохранение и расширение базилики. Он сохранял эту престижную роль в течение 42 лет. ^[1]

Важным этапом в карьере Антонио Каппелло стало его назначение на должность provveditor sopra le fabbriche di Legnago — руководителя фортификационных работ в Леньяго — в 1528 году после смещения некомпетентного Пьетро Тальяпьетры. Его задачей было помочь в строительстве «fortezza nova» в Леньяго, которого настоятельно желал дож Андреа Гритти , проекта под руководством главнокомандующего венецианскими сухопутными войсками Франческо Мария I делла Ровере . Однако строительство форта оказалось медленным и спорным процессом. 15 декабря 1530 года главный архитектор, работавший над проектом, феррарец Сиджизмондо де Фантис был уволен за некомпетентность, и его заменил его помощник, веронец Микеле Санмикели , чей Porta di San Martino получил значительное признание как изысканный, но функциональный пример военной инженерии. ^[2] Проблемы не прекратились, и в апреле 1532 года власти Республики, узнав, что работы все еще сильно отстают от графика, отстранили Антонио Каппелло от должности суперинтенданта. Однако и Микеле Санмикеле, и Франческо Мария делла Ровере защищали его роль и действия.

Отстранение от должности в Леньяго не остановило его карьеру. В 1533 году он был назначен savio alle acque , затем прокуратором в zonta dei nove — дополнительной группе советников, заседавших с Советом десяти — затем в 1539 году вместе с герцогом Урбино инспектором крепостей материковой части Венеции, а затем, 27 декабря 1539 года, с Винченцо Гримани, специальным послом при дворах Франциска I во Франции и императора Карла V во Фландрии, с целью убедить двух соперничающих монархов отложить в сторону свои разногласия и присоединиться к Венеции в антиосманской коалиции. Однако посольство не принесло существенных политических результатов: Франциск I ценил своих османских союзников, и поэтому венецианцы отправились ко двору Карла V, где их хорошо приняли, а Антонио Каппелло получил титул императорского графа, но не смог обеспечить себе значительной военной поддержки. В последующие годы Антонио Каппелло был назначен на более престижные государственные должности: он заседал в consiglio alle acque , затем в комитете, который руководил укреплениями Задара , затем он был проведитором по укреплениям Республики. В 1543 году он, наконец, был отправлен на переговоры о покупке крепости Марано Лагунаре в восточной части Фриули , захваченной годом ранее бандой венецианских подданных, лояльных флорентийскому авантюристу-ренегату Пьеро Строцци, у австрийцев, и которая грозила втянуть Республику в Итальянскую войну 1542-46 годов , тогда бушевавшую между Габсбургами и Валуа. Дело было завершено солидной выплатой в пользу Пьеро Строцци в размере 35 000 дукатов, в обмен на которые венецианцы получили небольшой, но стратегически важный город. ^[1]

Офисы, где он оставил наибольший след, были, безусловно, художественным и архитектурным патронажем. В качестве прокурора Сан-Марко он был ответственным за существенные реставрационные вмешательства в базилику Сан-Марко , а также за начало работ в Библиотеке Марчиана . Его опыт в надзоре за строительными работами позволил ему быть назначенным суперинтендантом моста и работ в Риальто вместе с Томмазо Контарини и Веттором Гримани на период с января 1551 года по ноябрь 1554 года, где он курировал предложения по перепроектированию моста Риальто и началу работ. Он был повторно назначен на эту должность вместе с Джанбаттистой Гримани между октябрем 1555 года и октябрем 1556 года и продолжил контролировать строительство моста. В том же году он был назначен руководителем работ в Герцогском дворце , где он курировал важные работы по реконструкции и обновлению, такие как перекраска потолка зала Совета десяти Джованни Баттистой Дзелотти и Паоло Веронезе. Он также возглавлял совет пятнадцати патрициев, который курировал строительство Золотой лестницы в Герцогском дворце.

Эта передовая роль в управлении художественной и культурной политикой в ​​Венеции поставила Антонио Каппелло в центр важной художественной сети. Значимой в этом смысле была дружба, которая связывала его с архитектором Микеле Санмикели с их общих дней в Леньяго, и это привело его к заказу Микеле Санмикели важных работ. Более того, двое художественных протеже Санмикели, Джованни Баттиста Зелотти и Паоло Веронезе , получили от него важные заказы. ^[3]

Неудивительно, что человек, который способствовал политическому развитию Республики посредством культурной политики, думал продвигать свою личную политическую карьеру посредством художественного покровительства. Таким образом, Антонио Каппелло организовал существенную реорганизацию унаследованного им готического палаццо на Гранд-канале, Ка' Каппелло , которая достигла кульминации в создании Джованни Баттистой Дзелотти и Веронезе большого цикла фресок с мифологическими сценами. Фрески были повреждены пожаром и стерлись к девятнадцатому веку, но в 1648 году Карло Ридольфи все еще мог видеть их «над Гранд-каналом в доме Каппелли [Веронезе] раскрасил некоторые фигуры Цереры, Помоны, Паллады и других божеств, в то время как те, что были выше, были раскрашены его другом Дзелотти». ^[4] Антон Мария Дзанетти считал их очень примечательными в 1760 году и заказал гравюры с сохранившихся фигур.