Ансельм Виола и Валенти

Пере Виола и Валенти, более известный как Ансельм Виола ( Торроэлья-де-Монгри , Баш-Эмпорда , 1738 - Аббатство Санта-Мария-де-Монтсеррат , Бажес , 25 января 1798), был композитором и учителем музыки в каталонской школе Монсеррат. ^[1] Он принадлежал к классической школе композиции, но с открытым умом, о чем свидетельствует его Magnificat на семь голосов. Он поступил в Escolania de Montserrat между 1745 и 1750 годами, где его учителем был Хосеп Антони Марти, который познакомил его с итальянским музыкальным стилем того времени. Будучи послушником монастыря в 1756 году, он принял имя Ансельм, и как только он принял монашескую профессию в Монсеррате, он переехал в Мадрид, где стал учеником Хосе де Небры , придворного композитора. Позже он вернулся в Монсеррат, где посвятил себя музыкальному образованию в Школе (среди его учеников был Фернандо Сор ). Его музыкальное наследие состоит из многочисленных сонат для клавесина, имеющих четкую педагогическую направленность, и нескольких религиозных произведений. Также стоит упомянуть 18 этюдов для фагота соло и, прежде всего, его концерт для фагота с оркестром, один из важнейших для этого инструмента того времени. Он был автором нескольких духовных произведений.

В 1738 году, в возрасте десяти лет, Пере Виола поступил в Escolania de Montserrat. В Торроэлье де Монтгри была важная музыкальная традиция, и, вероятно, его ранние музыкальные наклонности развились именно там. Кроме того, некоторые из его близких родственников также были музыкантами.

Поступив в Эсколанию, Виола был учеником Бенета Эстеве, хотя настоящим учителем мальчика был монах Хосеп Марти. Марти был композитором, который возглавил смену стиля в тот период в Монсеррате: его можно считать родоначальником итальянского стиля в музыке Монсеррата. Этот «новый стиль» и педагогические заметки были решающими в музыкальном формировании Виолы. Виола учился в Эсколании семь лет (до семнадцати или восемнадцати лет). Там, как и все ученики, он получил прекрасное музыкальное образование, которое было направлено на участие в определенных церемониях монастыря и святилища. Одной из главных задач было участие в религиозных функциях музыкальной капеллы с интерпретацией полифонических произведений Монсеррата или других известных композиторов, таких как, например, Йозеф Гайдн , который оказал большое влияние на музыку Монсеррата в последней трети восемнадцатого века.

Пере Виола покинул Эсколанию в 1756 году.

После более чем семи лет в Эсколании он вступил в монастырь в качестве монаха и принял бенедиктинское одеяние 20 марта 1756 года. Он был назван именем Ансельм. Год спустя, когда он закончил обязательный послушник, он принял монашеский постриг 25 марта 1757 года. В том же году Нарцисо Казановас , который впоследствии стал известным композитором, присоединился к хору. Тогдашний аббат, Маур Сальседо, видя музыкальную предрасположенность Виолы, отправил его в Мадрид, чтобы продолжить церковное обучение и завершить свое музыкальное образование.

В 1758 году, всего через год после принятия монашеского обета, Ансельм Виола прибыл в монастырь Нуэстра Сеньора де Монсеррате в Мадриде, известный как Эль Монсерратико.

В течение приблизительно десяти лет своего пребывания в Мадриде он закончил церковное обучение и, скорее всего, был рукоположен в священники. Он продолжил музыкальное обучение и находился под большим влиянием музыкальной атмосферы, которая сложилась в кругах двора Карла III Испанского в начале правления этого монарха из династии Бурбонов.

На Виолу оказало влияние ядро ​​музыкантов Королевской капеллы. Благодаря им он усвоил итальянский стиль музыки, который он впервые узнал в Монсеррате от своего учителя Хосепа Марти. При мадридском дворе итальянский стиль заменил французский с момента прибытия Элизабет Фарнезе , второй жены Филиппа V Испанского .

Между 1763 и 1767/8 годами Виола вернулся в монастырь Монсеррат после более чем девяти лет в Мадриде. Его музыкальный престиж вырос за годы при дворе, о чем свидетельствует тот факт, что некоторые из его сонат были включены, наряду с произведениями Нарцисо Казановаса или Антонио Солера , в книгу «Музыкальное испытание монаха» учителя и теоретика Пере Кодолара.

В 1786 году, вскоре после возвращения в Монсеррат, он был назначен музыкальным руководителем в Escolania, должность, которая оставалась вакантной после смерти его старого учителя Марти, а также в часовне музыки, должности, которые он занимал до своей смерти. Тридцать лет в Escolania de Montserrat оказались временем величия Виолы, как в качестве директора школы, которая включала общее управление музыкой Монсеррат, так и в его достижениях как композитора.

В 1793 году он перенес апоплексический удар, который положил конец его способности обучать студентов. Однако он сохранил звание магистра музыкальной капеллы. Он умер в доме престарелых монастыря 25 января 1798 года.

Его самым важным учеником был гитарист и композитор Ферран Сор. Кажется, Виола не очень положительно отреагировал на энтузиазм Сора по отношению к гитаре, инструменту, который Виола не очень ценил. Другим вероятным учеником был монах Карлес Масферрер, для которого, должно быть, были написаны «Восемнадцать этюдов для фагота» и « Концерт для baix i orquestra» . Другими важными учениками были Жасинт Боада, Антони Рафолс, Фелип Родригес и Хосеп Виньялс.

До недавнего времени его композиторские способности были малоизвестны, пока некоторые из его произведений не были опубликованы и не были записаны.

Его творчество представляет собой сочетание музыкальной традиции Монсеррата, унаследованной от его предшественников Жоана Серерольса и Микеля Лопеса, и итальянского влияния, привнесенного в Монсеррат в середине XVIII века и полностью усвоенного во время его пребывания в Мадриде.

Его музыкальное наследие было обширным, но к моменту разрушения монастыря и музыкального архива в 1811 и 1812 годах во время Пиренейской войны от него мало что сохранилось .

Общий каталог сохранившихся произведений Виолы демонстрирует разнообразие различных форм: сонаты бинарной структуры, написанные с педагогической функциональностью, фуга, мессы для хора и оркестра, Восемнадцать этюдов для фагота и Концерт для баса с оркестром с барочной структурой — единственный пример строго инструментальной музыки школы Монсеррат.

Массы:

• Альма Редемпторис Матер
• Scala aretina
• Месса для пяти и девяти голосов

Вильянсико :

• Benaurats aquells qui viuen

Другие произведения на латыни:

• Магнификат для 6 голосов
• Магнификат для 7 голосов
• Quomodo obscuratum est
• Беатус Вир
• Летатус Сум

Инструментальные произведения:

• Концерт для большого оркестра
• Восемнадцать упражнений для фагота
• не менее трех сонат для клавира

Сонаты 1, 2 и 3 (исполняет Поль Бернар, орган) - Muse MAC 9059 сторона A. ( пластинка )