Энн Макбет
Британская художница и суфражистка (1875–1948)

Энн Макбет
ок. 1900 г., Макбет носит самодельный воротник, на котором вышита роза Глазго. [1]
Рожденный
Энни Макбет

( 1875-09-25 )25 сентября 1875 г.
Болтон , Ланкашир , Англия
Умер23 марта 1948 г. (1948-03-23)(72 года)
Карлайл , Камберленд , Англия
ИзвестныйВышивка
ДвижениеДвижение Глазго , Движение искусств и ремёсел

Энн Макбет (25 сентября 1875 г. – 23 марта 1948 г.) была британской вышивальщицей , дизайнером, учителем и автором. Она была членом Движения Глазго , где она была соратницей Маргарет Макдональд и Чарльза Ренни Макинтоша , и многих других «Девушек Глазго» . Она также была активной суфражисткой и разрабатывала баннеры для движений суфражисток и суфражисток.

Ранний период жизни

Макбет родилась в пригороде Болтона, Холливелле , и училась в Школе искусств Глазго . [2] Когда Макбет была ребенком, у нее случился приступ скарлатины. Она была старшей из девяти детей. Ее отцом был Норман Макбет, инженер-механик, а матерью — Энни Макникол. [3]

Она вышла из художественной среды: среди ее дядей были художники Роберт Уокер Макбет и Генри Макбет-Реберн , а ее дед по отцовской линии был портретистом Норманом Макбетом . В 1902 году она участвовала в «Шотландской секции» Первой международной выставки современного декоративного искусства в Турине [4] , где она выиграла серебряную медаль за дизайн герба Глазго на одной стороне баннера, представленного профессору Ракеру из Британской ассоциации содействия развитию науки . [5]

Преподавание

Однажды в сказке Энн Макбет. Журнал Studio, том 24 (1902)

После окончания обучения в Школе искусств Глазго в 1901 году Макбет стала ассистентом Джесси Ньюбери , а ее поразительные работы по вышивке регулярно публиковались в The Studio . В 1906 году она начала преподавать металлообработку в Школе искусств Глазго. Там она также преподавала переплетное дело с 1907 по 1911 год и керамическое декорирование с 1912 года. [6]

Примерно с 1902 по 1911 год отделение рукоделия было крупнейшим из ремесленных отделений в Школе искусств Глазго. Существовало требование, чтобы все школьницы Глазго обучались шитью. Работы, созданные Ньюберри, Макбет и их ученицами, были двух основных типов: смелый, аппликационный, узорчатый стиль, вдохновленный природой и найденный на практических предметах, или более традиционная эстетика, состоящая из картинных панелей, которые можно было найти на каминных экранах или церковных занавесях. Ньюберри, возможно, был более смелым из двух дизайнеров, хотя Макбет вышивал панели более обширно с помощью выразительной строчки. На этих вышитых панелях были изображены молодые девушки с гирляндами или девушки, расположенные на фоне пейзажа, похожие на витражи того периода. [7]

В 1908 году она сменила Джесси Ньюбери на посту руководителя секции рукоделия и вышивки в Школе искусств Глазго, а в 1912 году стала директором по исследованиям в студии рукоделия и декоративно-прикладного искусства. [8] [9] В 1911 году она приняла участие в планировании Шотландской выставки национальной истории, искусства и промышленности , заседая в комитете секции декоративно-прикладного искусства. [10]

Вместе с педагогом-психологом Маргарет Свенсон Макбет опубликовала учебник Educational Needlecraft в 1911 году. Учебник получил международное признание и оказал большое влияние на преподавание рукоделия. [6] Он оставался в программе шотландских школ до 1950-х годов. [11] Классы вышивки в Школе искусств Глазго были открыты для всего сообщества. Субботние занятия для школьных учителей привели к получению сертификата от Департамента образования Шотландии. В своем преподавании и публикациях Макбет распространяла радикальный подход к дизайну Движения Глазго и воплощала в жизнь идеи движения «Искусства и ремесла» . Она подняла статус домашнего шитья и призвала женщин создавать собственную индивидуальную одежду. Она сделала дизайнерские платья доступными для женщин со скромным достатком, выступая за использование «скромных материалов», таких как хлопок, лен и крэш. В своих публикациях Макбет поощряла новое поколение дизайнеров-мастериц, не поощряя копирование выкроек. [1]

Использование этих скромных материалов отделило ее от мастеров круга Морриса, которые использовали дорогие шелка. [7] Макбет считала шелка и атласы, наиболее популярные у предыдущего поколения мастеров художественной вышивки, не только более дорогими, но и «на самом деле менее художественными». [12]

С 1920 года Макбет также преподавала ремесла в Женском институте и участвовала в программах по облегчению местных экономических трудностей. [6] В своей книге «Вышитые и кружевные изделия из кожи» Макбет сетовала на то, что женщины занимались ремеслами в свободное время и обесценивали свой труд, занижая цены на него так, что едва покрывались затраты на материалы. С помощью своей преподавательской работы в Женском институте Макбет стремилась создать средства к существованию для ремесленников, создавая региональные стили работы. [13]

Активизм в поддержку женского избирательного права

Макбет разработала баннер для марша Национального союза женских избирательных обществ в Эдинбурге в 1908 году . [14] В октябре 1909 года отделение Женского социально-политического союза в Глазго , боевое крыло кампании за избирательное право женщин в Соединенном Королевстве , получило вышитый баннер, разработанный Макбет. [15] Для выставки 1910 года Макбет разработала баннер WSPU Holloway Prisoners Banner — льняное одеяло с вышитыми подписями 80 голодающих суфражисток. Впоследствии его использовали в качестве баннера. [16] Помимо работы в качестве изготовителя баннеров суфражисток, Макбет также была членом Женского социально-политического союза [17] и участвовала в боевых действиях. В результате она была заключена в тюрьму, хотя, поскольку она не появляется в судебных или газетных отчетах, она, по-видимому, делала это под вымышленным именем; Природа ее поступка неизвестна. В письме секретарю Школы искусств Глазго от мая 1912 года Макбет поблагодарила его за «добрые письма» и написала: «Я все еще гораздо менее энергична, чем я ожидала... после двухнедельного одиночного заключения с принудительным кормлением». После тюремного заключения в 1912 году ей потребовалось несколько месяцев ухода как «полуинвалиду». [18]

Попечители школы оказывали Макбет огромную поддержку во время ее выздоровления. Макбету уделялось «всячественное внимание, пока она не поправится достаточно, чтобы вернуться к работе». Такой уровень приверженности подчеркивал молчаливое одобрение художников, выступающих за дело избирательного права, со стороны попечителей школы. [19]

Художественная продукция

Баннер разработан и создан Энн Макбет. The Studio Magazine vol 50 (1910)

Макбет стала известной вышивальщицей и дизайнером. Ее плодовитая продукция включала переплеты книг, изделия из металла и дизайны для производителей ковров Alexander Morton and Co. , Donald Bros. of Dundee и Liberty's & Knox's Linen Thread Company . [16] Для Liberty Макбет также предоставляла дизайны вышивки в стиле ар-нуво , которые фигурировали в почтовых каталогах фирмы до начала Первой мировой войны. Ее дизайны продавались Liberty в виде термонаклеек для вышивки платьев и мебели. [20]

В 1920 году Макбет переехала в Паттердейл в Уэстморленде, Камбрия . Она оставалась приглашенным лектором в Школе искусств Глазго до своей отставки в 1928 году. В Паттердейле она продолжала заниматься рукоделием, часто крупными декоративными узорами, а также изготавливала церковные занавеси и облачения. [13] Она также украшала фарфор и обжигала свой собственный фарфор в печи, которую построила сама. [21] Она изобрела простой метод ковроткачества, который был опубликован в ее книге «Country Woman's Rug» в 1929 году. Она утверждала, что машины демократизируют дизайн и что ремесленники, которые понимают работу машин, могут достичь высокого художественного качества. [13] Летом Макбет жила на скале в Хелвелли в доме, который она сама спроектировала, и запечатлевала местные склоны холмов в вышивке. За пределами дома она красила свою собственную пряжу в ямах. [13]

Публично доступные работы

Охотница Энн Макбет. Studio Magazine, том 27 (1903)

В церкви Св. Патрика в Паттердейле, Камбрия, хранятся некоторые из ее вышивок. Образцы ее работ долгое время выставлялись в чайных комнатах мисс Крэнстон в Глазго. Она разработала и вышила фронтальную часть для причастного стола в соборе Глазго . [22]

Ряд ее работ, как вышивальных, так и керамических, был представлен в музее Кельвингроув на выставке «Создавая стиль Глазго» с 30 марта по 14 августа 2018 года. [23]

В студии собрано множество изображений ее работ. [24]

Публикации

Макбет опубликовала шесть книг по вышивке: Educational Needlecraft [25] (впервые опубликовано в 1911 году совместно с Маргарет Свенсон), The Playwork Book (впервые опубликовано в 1918 году), School and Fireside Crafts [26] (впервые опубликовано в 1920 году совместно с Мэй Спенс), The Country Woman's Rug Book [27] (впервые опубликовано в 1921 году), Needleweaving (впервые опубликовано в 1922 году) и Embroidered Lace and Leatherwork [28] (впервые опубликовано в 1924 году). Она также создала несколько дизайнов для ювелирных изделий, некоторые из которых появились в качестве иллюстраций в книгах Питера Уайли Дэвидсона . [29]

  • Вышитые и кружевные изделия из кожи от Macbeth
    Вышитые и кружевные изделия из кожи от Macbeth
  • «Школьные и домашние поделки» Энн Макбет и Мэй Спенс
    «Школьные и домашние поделки» Энн Макбет и Мэй Спенс

Ссылки

  1. ^ ab Джульет Эш, Элизабет Уилсон (1990). Chic Thrills: A Fashion Reader . Эдинбург: Canongate. стр. 215–217. ISBN 1-84195-151-X.
  2. ^ Каннингем, Дженнифер (21 июня 2007 г.). «Как Шотландия создала себе смелое и прекрасное будущее. Новая выставка чествует движение искусств и ремесел... и как оно расширило возможности женщин». The Herald . Архивировано из оригинала 12 августа 2016 г. Получено 9 февраля 2012 г.
  3. ^ "Святые в Оксфордском DNB" . Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-ред.). Oxford University Press. 23 сентября 2004 г. doi :10.1093/ref:odnb/92873. ISBN 978-0-19-861412-8. Получено 20 ноября 2020 г. . (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании.)
  4. ^ "Mackintosh Architecture: The Catalogue - browse - display". www.mackintosh-architecture.gla.ac.uk . Получено 25 мая 2016 г. .
  5. ^ Артур, Лиз (1990). Энн Макбет (1875–1948), стр. 153–55, Glasgow Girls. Женщины в искусстве и дизайне, 1880–1920. (Ред. Джуд Буркхаузер) . Эдинбург: Canongate. стр. 153. ISBN 1-84195-151-X.
  6. ^ abc Элизабет Л. Эван; Сью Иннес; Сиан Рейнольдс; Роуз Пайпс (2006). Биографический словарь шотландских женщин . Издательство Эдинбургского университета. С. 216. ISBN 9780748626601.
  7. ^ ab Cumming, Elizabeth (ноябрь 2014 г.). «Движение искусств и ремёсел в Шотландии: история Аннет Каррутерс». Журнал современного ремесла . 7 (3): 335–339. doi :10.2752/174967714x14111311183126. ISSN  1749-6772. S2CID  191478727.
  8. ^ "Macbeth, Ann (1875–1948) GSA Archives". www.gsaarchives.net . Архивировано из оригинала 13 августа 2016 года . Получено 25 мая 2016 года .
  9. ^ Артур, Лиз (1992). Джесси Ньюбери (1864–1948), стр. 147–51, Glasgow Girls. Женщины в искусстве и дизайне, 1880–1920. (Ред. Джуд Буркхаузер) . Издательство Калифорнийского университета. стр. 151. ISBN 9780520083394.
  10. ↑ Шотландская национальная выставка: Каталог секции декоративного и церковного искусства . Глазго: Dalross Limited. 1911. С. 1.
  11. ^ "Ann Macbeth: Book Designer". Библиотека GSofA. 10 марта 2015 г. Архивировано из оригинала 19 декабря 2017 г. Получено 25 ноября 2017 г.
  12. ^ Уокер, Линн; Каллен, Антея (1980). «Женщины-художницы движения искусств и ремёсел, 1870-1914». Женский художественный журнал . 1 (2): 69. doi :10.2307/1358090. ISSN  0270-7993. JSTOR  1358090.
  13. ^ abcd Джульет Эш, Элизабет Уилсон (1990). Chic Thrills: A Fashion Reader . Эдинбург: Canongate. С. 221–222. ISBN 1-84195-151-X.
  14. ^ Линн Абрамс (2006). Гендер в шотландской истории с 1700 года . Издательство Эдинбургского университета. С. 62. ISBN 9780748626397.
  15. ^ Элизабет Кроуфорд (2003). Движение за женское избирательное право: Справочник 1866-1928 . Routledge. стр. 254. ISBN 9781135434021.
  16. ^ ab "Glasgow Girl Ann Macbeth and a Recent Acquisition". Архивы и коллекции Школы искусств Глазго . Архивы и коллекции GSA. 2015. Получено 15 ноября 2017 г.
  17. ^ Элизабет Уилсон (1989). Сквозь зеркало: История платья с 1860 года до наших дней . BBC Books. стр. 62. ISBN 9780563214410.
  18. ^ "Hand, Heart & Soul – The Arts and Crafts Movement in Scotland". Архивы и коллекции GSA. 8 декабря 2014 г. Архивировано из оригинала 1 декабря 2017 г. Получено 15 ноября 2017 г.
  19. ^ Гарретт, Миранда; Томас, Зои, ред. (2019). Избирательное право и искусство. doi : 10.5040/9781350011847. ISBN 9781350011847. S2CID  158163466.
  20. ^ Линда Клаки (2008). Взлет и падение художественного шитья: его социально-экономические и культурные аспекты . Arena Books. стр. 143. ISBN 9780955605574.
  21. ^ "Две выдающиеся женщины". The Glasgow Herald . 2 апреля 1948 г. Получено 9 февраля 2012 г.
  22. ^ "Макбет, Энн (1875–1948)". TRC Needles . Textile Research Center . Получено 12 октября 2017 г. .
  23. ^ "Making the Glasgow Style". glasgowlife.org.uk . Архивировано из оригинала 12 марта 2020 г. Получено 14 мая 2018 г.
  24. ^ "The Studio Magazine (Ann Macbeth)". Heidelberg Historic Literature . Получено 12 декабря 2018 г. .
  25. ^ "Образовательное рукоделие Маргарет Свенсон и Энн Макбет". chestofbooks.com . Получено 25 мая 2016 г. .
  26. ^ Макбет, Энн (1930). «Школьные и каминные ремесла». Methuen & Co. Получено 6 августа 2018 г.
  27. ^ Макбет, Энн (1932). «Книга о ковре деревенской женщины». Dryad Press . Получено 6 августа 2018 г.
  28. ^ Macbeth, Ann (1930). «Вышитые и кружевные изделия из кожи». Methuen & Co. Получено 6 августа 2018 г.
  29. ^ Дэвидсон, Питер Уайли (1926). «Прикладной дизайн в драгоценных металлах». farling.com/books — иллюстрация на стр . 64. Longmans . Получено 25 мая 2016 г.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Ann_Macbeth&oldid=1253195666"