Андреа ди Бартоло
Андреа ди Бартоло или Андреа ди Бартоло Чини (1360/70 – 1428) был итальянским художником, витражистом и иллюминатором сиенской школы, в основном известным своими религиозными сюжетами. Он был активен в 1389–1428 годах в районе Сиены и ее окрестностей. [1] [2]
Биография
Андреа ди Бартоло был сыном и учеником Бартоло ди Фреди , очень известного художника в Сиене. Его юность прошла в мастерской отца, где он получал много престижных заказов.
Он сотрудничал со своим отцом и Лукой ди Томме над алтарным образом (ныне утерянным) для алтаря гильдии сапожников в соборе Сиены в 1389 году. Это его первая задокументированная работа. [3] Однако считается, что его рука может быть различима в работах его отца, написанных между 1380 и 1389 годами, например, в « Избиении младенцев» ( Художественный музей Уолтерса ). [2]
Андреа, вероятно, основал собственную мастерскую около 1390 года. Он был чрезвычайно успешен в Сиене и получал многочисленные заказы даже из далёкого Венето . Его покровители были из тех же кругов, что и его отец, нищенствующие религиозные дома, такие как францисканцы Монтальчино и доминиканцы Сиены. [2] В своей студии он создал большое количество работ, некоторые из которых сохранились и находятся в различных музеях по всему миру. Как и Симоне Мартини, он путешествовал далеко, чтобы выполнять работы для покровителей, включая Марке , Венето и Тревизо . [4]
Возможно, Андреа был отцом художника Джорджо ди Андреа ди Бартоло (работал с 1409 по 1428 год). [5] Он умер в Сиене в 1428 году.
Работа
Большинство работ Бартоло — религиозные произведения искусства. На протяжении всей своей карьеры Андреа подражал картинам отца. [1] Работая над проектами совместно с отцом, он выработал независимый стиль. Другие совместные работы были с Лукой ди Томме .
Творчество Андреа ди Бартоло является продолжением работы его отца, который, в свою очередь, опирался на традицию Сиены, начатую Дуччо и Симоне Мартини . Тем не менее, собственный стиль Андреа также можно узнать с самого начала. Андреа имел более суммарный стиль рисунка и более мягкую технику моделирования, чем его отец, и уделял меньше внимания натуралистичным деталям и экспрессионизму.
Стиль Андреа оставался прочно укорененным в сиенских традициях. Однако, если требовалось, он мог впитывать иностранные влияния, в частности, в своих заказах из венецианского региона. Например, его «Коронация Девы Марии» (Венеция, Ка' д'Оро ) демонстрирует в своей иконографии и богатых орнаментальных элементах влияние венецианской живописи. [2]
В его поздних работах чувствуется влияние Таддео ди Бартоло , Мартино ди Бартоломео и Спинелло Аретино . [1] Это также очевидно в его рукописных иллюстрациях, в которых он показал себя более независимым от стиля своего отца. [2]
Ссылки
- ^ abc Федерико Дзери, при содействии Элизабет Э. Гарднер, Итальянская живопись: сиенская и центральная итальянская школы, Каталог коллекции Метрополитен-музея, Метрополитен-музей, 1980, стр. 1-2
- ^ abcde Колум Хурихан, Энциклопедия средневекового искусства и архитектуры Гроув, том 2 , Oxford University Press, США, 6 декабря 2012 г., стр. 96-98
- ^ Джозеф Арчер Кроу, Джованни Баттиста Кавалькаселле, История живописи в Италии, Умбрии, Флоренции и Сиене со второго по шестнадцатый век, том 3, J. Murray, Лондон, 1903, 2001 ISBN 0-543-97422-7 , стр. 134-137
- ^ Гауденц Фройлер, Андреа ди Бартоло, фра Томмазо д'Антонио Каффарини и сиенские доминиканцы в Венеции , в: The Art Bulletin Vol. 69, № 4 (декабрь 1987 г.), стр. 570-586.
- ↑ Андреа ди Бартоло, в: Словарь художников Бенезита
Внешние ссылки
