Андре Десвалле

Андре Девалле (1931 – 5 июня 2024) был французским музеологом и почетным генеральным хранителем наследия. В течение 18 лет, с 1959 по 1977 год, он был помощником Жоржа Анри Ривьера , которого считают «отцом французской музеологии». Он сыграл ведущую роль в развитии этой дисциплины, а также в создании и определении нескольких концепций, включая «новую музеологию». Активный член Международного комитета музеологии, ИКОФОМ ^[1], он был автором ста книг и статей в области этнологии и музеологии.

Девалле родился в Гувиль-сюр-Мер , Нормандия, в 1931 году. Он переехал в пригород Парижа, чтобы посещать среднюю школу в лицее Пастера в Нейи-сюр-Сен. Его первым призванием было кино: он разработал вступительный экзамен в Институт высших исследований кинематографии , IDHEC, в настоящее время La Fémis , аббревиатура, соответствующая его прежнему имени, Fondation européenne des métiers de l'image et du son (Европейский фонд изображения и звука) и стал редактором Cinema Center (CNC), должность, которую он занимал в течение восьми месяцев. В это время он познакомился с будущим режиссером и телевизионным продюсером Мишелем Субьела, а несколько лет спустя — с Бернаром Шардером, основателем журнала Positif , с которым он сотрудничал в 1953 году. ^[2] Затем он переехал в Марокко, где начал карьеру в музеях, в том числе в Музее народного искусства и традиций Рабата. Он служил в армии в Оране, Алжир, с 1956 по 1958 год, а затем вернулся во Францию.

После возвращения во Францию ​​Девалле был нанят Жоржем Анри Ривьером , которого считают «отцом французской музеологии», основателем Национального музея народного искусства и традиций (MNATP) в Париже и директором Международного совета музеев (ICOM ^[3] ) с 1946 по 1962 год. Ривьер поручил Девалле координацию музеографической концепции MNATP и руководство отделом музеологии учреждения, должность, которую он занимал с 1959 по 1977 год. Во время своего управления он отвечал за программу временных выставок и за три постоянных выставочных зала, где в 1972 году была создана учебная галерея, а три года спустя — культурная галерея. На момент своего открытия Национальный музей народного искусства и традиций считался одним из самых инновационных в мире. ^[4]

Девалле написал несколько статей и публикаций об этнологии, ^[5] что привело его к должности Генерального инспектора классифицированных и контролируемых музеев, ответственного за этнографические музеи региона. В этом контексте, в то время, когда были созданы первые экомузеи и научно-технические культурные центры, он внедрил в рамках Дирекции музеев Франции экспериментальный сектор помощи этим новым формам музеев. С 1984 по 1987 год он работал в Национальной консерватории искусств и ремесел в качестве руководителя Национального музея техники (ныне Музей искусств и ремесел). Он стал советником директора Музеев Франции (также называемых Службой музеев Франции, бывшей Дирекции музеев Франции , органа Министерства культуры Франции). Затем он стал консультантом Национального музея народного искусства и традиций, работая вместе с Мишелем Коларделем, директором музея. Девалле занимал эту должность до выхода на пенсию в 1997 году.

Помимо своей деятельности, Девале занимал различные должности в различных ассоциациях по наследию и исследованиям, включая Историческое общество Нантера, Французское этнологическое общество, Генеральную ассоциацию музейных и общественных коллекционеров, Французскую федерацию друзей ветряных мельниц и др. С 1978 года он начал преподавать в Школе Лувра , где начал курс по техническому и промышленному наследию. Затем он читал два других курса: музеология в природе и язык выставок.

С 1970 года Девалле жил в Нантере (департамент О-де-Сен), где с 1971 по 1989 год был советником. Он умер 5 июня 2024 года. ^[6]

Девалле стал членом Международного совета музеев (ИКОМ) в 1966 году и был членом Французского комитета с 1981 по 1995 год. Эта международная профессиональная ассоциация структурирована на национальные и международные комитеты, разделенные по исследовательским темам и разнообразным интересам. Девалле стал членом Международного комитета музеологии (ИКОФОМ) в 1980 году, через три года после его основания. Он был секретарем ИКОФОМ с 1980 по 1983 год, когда стал вице-президентом. Он занимал эту должность до 1998 года. В 2001 году он был назначен постоянным советником, а в 2007 году стал ответственным за редакционный комитет серии исследований ИКОФОМ ^[7] (ISS). Тогда же он также стал членом редакционной коллегии научного журнала Publics et Musées , в настоящее время Culture et Musées . ^[8] Его известность стала международной, и его регулярно приглашали читать лекции за рубежом.

По словам Бернара Делоша, некоторые характерные принципы структурируют мышление Девале: просторечие, свойственное стране, нации или региону; и техника, или повседневная и утилитарная оценка, которая встречается во всех музеях, с которыми он сотрудничает; отношение к объекту и необходимость мыслить его в его контексте; конкретное видение публики, которое навязывается коллекциям; и, наконец, приоритет, отдаваемый другому и различию. Эти принципы связаны с этнологическим подходом, который он реализует через экспозиции, которые он разработал, и многочисленные статьи, которые он написал на протяжении всей своей карьеры. ^[9]

Тесно связанный с развитием новых экспериментальных форм музеев и поддерживаемый Жоржем Анри Ривьером и Хьюгом де Варин Боаном, директором ИКОМ, Девалле управлял в Музеях Франции фондом для поддержки этих новых опытов, например, Экомузея Крезо-Монсо-ле-Мин , ^[10] который он получил международное признание. ^[11] Для обсуждения этого опыта он впервые использует в 1981 году термин «Новая музеология» в статье для энциклопедии Universalis . ^[12] Эта концепция широко использовалась всеми профессионалами, которые узнали себя через этот новый опыт, стремясь поставить человека в центр музея как аппарата, отодвигая коллекцию на второй план и подчеркивая приверженность музейной работы на благо общества и его развития. ^[13] Так в 1982 году Пьером Мейраном была основана Новая музеология и социальные эксперименты (MNES), а в 1984 году ^[14] Международное движение за новую музеологию (MINOM), одним из основателей которого был Девалле.

Девалле опубликовал множество статей о Новой музеологии и экомузеях ^[15], но самым ярким произведением является антология Vagues: une anthologie de la nouvelle muséologie , которую он написал в период с 1992 по 1994 год в сотрудничестве с Мари-Одиль де Бари и Франсуа Вассерманом, одна из наиболее цитируемых ссылок в публикации. ^[16]

Новая музеология — важный момент в истории музейного дела, в котором Девалле прошел долгий путь, пройдя через его историю, его теорию и его определение концепций, которые им руководят. Именно во время замысла культурной галереи MNATP он начал постепенно интересоваться теоретическими концепциями, лежащими в основе музеографической практики. Находясь под сильным влиянием Дункана Кэмерона, особенно его статьи Un point de vue, le musée comme système de communication ^[17], он использует принципы коммуникационной логики для проектирования с Ривьером музеографии галерей MNATP. Именно в этом контексте он разрабатывает концепцию «expôt», чтобы перевести термин «exhibit», используемый Кэмероном для определения единства материала на выставке. В том же исследовательском контексте, связанном с экомузеями, Девалле реализует в галереях презентацию экологических единиц, задуманную Ривьером, «модель, которая восстанавливает объекты» (реальные вещи — выбрал vraie) в новом контексте. ^[18]

Работа по определению концепций (включая весь словарь экспозиции) и детальная работа по истории музейного учреждения ^[19] привели его к тому, что в 1993 году в рамках ИКОФОМ он занялся написанием тезауруса музеологии, для которого он опубликовал несколько подготовительных статей. В 2000 году Франсуа Мэресс пригласил его написать первый набор текстов, а в 2007 году они опубликовали книгу Vers une redéfinition du musée? ^[20] В 2010 году они вместе написали Les concepts clés de la muséologie (Ключевые концепции музеологии ^[21] ), позже переведенную на дюжину языков. ^[22] В 2011 году они опубликовали Dictionnaire encyclopédique de muséologie .

Среди терминов, созданных и концептуализированных Девалле для музейной сферы, выделяется «экспография». В 1993 году в Manuel de Muséographie: petit guide à l'usage des in responsables de musée ^[23] (Руководство по музеографии: практическое руководство для руководителей музеев) он создает дополнение к термину «музеография», сегментируя специализацию профессионала, ответственного за музей, представляя термин Экспография: выставка + описание (POLO, 2006, стр. 11). ^[24] Экспография становится техникой «написания выставки» (BAUER, 2014) и зависит от исследования и концептуализации для передачи сообщения и установления связи с публикой.

Она отличается от сценографии, которая фокусируется на форме выставок, фокусируясь как на форме, так и на содержании. Поскольку музеография представляет собой весь набор музейных практик, экспография, в упрощенном виде, относится к определенному набору методов, разработанных для проектирования и проведения музеологической выставки.

На карьеру Девалле оказали влияние два человека: Жорж Анри Ривьер и Хьюз де Варин. Оба они разработали идеи об экомузеях и конструктивном пути этой новой формы музея, сосредоточившись на социальном аспекте и материальном и нематериальном наследии сообществ, в которых они развивались. Ривьер работал с Девалле в течение многих лет, отметив его влияние также на modus operandi музейной практики MNATP и, позднее, на его работу с экомузеями. Варин, автор термина «экомузеум», повлиял на Девалле, чтобы он разработал эту концепцию, которая порвала с традиционными моделями и направила музеологическую сферу к движению «Новая музеология».

Помимо концептуальных влияний проекта «Терминология» в ИКОФОМ, Девалле оказал влияние на целое поколение профессионалов, занимающихся практикой экомузеев во Франции и их размышлениями о (новой) музеологии, создав ассоциацию «Новая музеология и социальный эксперимент» (MNES), в которую вошли такие музеологи, как Мари-Одиль де Барри, Франсуаза Вассерман, Александр Деларж, Сильви Дус де ла Салль и Жоэль Ле Марек.

• Девалье А. и Лекотт Р., Ремесла традиций. Париж, Braun-Crédit Lyonnais, 1966, 188 стр.
• Шапело Ж. и Девалье А., Потье де Сентонж. Каталог экспозиции Национального музея искусств и народных традиций. Париж, Румыния, 1973 год.
• Десвалле А. Национальный музей искусств и народных традиций. Маленькие гиды больших музеев. Париж, Рим, 1975, 19 с.
• Десвалле А. и Ривьер Г., Народное искусство страны Франции, т.1: Материалы, техники и формы. Париж, Ж. Куэно, 1975, 207 стр.
• Девалье А., Л'Обрак, том 6.1, Современная этнология, IV, Техника и язык. Ле Бюрон, с. 15-18: «Общее введение», с. 25-308, ил.: Estivage bovin et fabration du fromage sur la montagne. Париж, CNRS, 1979.
• Девалье А., Вклад в проект развития музеев. Ренн, MHS и MNES, 1991, 34 стр.
• Девалье А., де Бари М.-О., Вассерман, Ваг, антология новой музеологии. Macon et Savigny-le-Temple, W et Mnes, 2 тома: т.1, 1992, 533 стр., т.2, 1994, 275 стр.
• Мерес Ф., Девалье А., Vers une redefinition du musée. Париж, L'Harmattan, 2007, 227 с.
• Десвалле А., Набережная Бранли: мир с волшебством? À propos d'ethnographie et d'«premiers arts». Париж, L'Harmattan, 2008, 198 с.
• (ru) Дэвис Энн, Майрес Франсуа, Девалье Андре, 2010, Что такое музей?, Мюнхен, Verlag DC Müller-Straten, 218 стр.
• Девалье Андре, Майрес Франсуа (реж.), 2010, Concepts clés de muséologie, Париж, Armand Colin et ICOM, 87 стр. Доступен на сайте Internet de l'ICOM (www.icom.museum)
• Девалье А., Мерес Ф., Энциклопедический словарь музеологии. Париж, Арманд Колен, 2011, 723 стр.