Анатоль де Бодо
Французский архитектор (1834–1915)
Жозеф-Эжен-Анатоль де Бодо
Мемориальная доска в церкви Сен-Жан-де-Монмартр.
Рожденный( 1834-10-14 )14 октября 1834 г.
Сарребург , Франция
Умер28 февраля 1915 г. (28.02.1915)(80 лет)
Париж , Франция
НациональностьФранцузский
ЗанятиеАрхитектор

Жозеф-Эжен-Анатоль де Бодо (14 октября 1834 г. – 28 февраля 1915 г.) был французским архитектором и пионером строительства из железобетона. Он был плодовитым автором, архитектором епархиальных зданий, архитектором исторических памятников и профессором архитектуры. Он известен церковью Сен-Жан-де-Монмартр в Париже, первой, построенной с использованием бетона, армированного стальными прутьями и проволочной сеткой.

Жизнь

Анатоль де Бодо родился 14 октября 1834 года в Сарребуре . Он посещал Школу изящных искусств в Париже, где учился у Анри Лабруста и Эжена Виолле-ле-Дюка . [1] Он выиграл Гран-при Рима .

С 1863 года де Бодо занимался вопросами образования архитекторов, связанными с реформой изящных искусств, написав несколько статей по этой теме. [2] В 1865 году он был одним из первых членов École Spéciale d'Architecture . Другими были Фердинанд де Лессепс , Эмиль Перейр, Эжен Флаша , Жак-Шарль Дюпон де л'Эр , Жан-Батист Андре Годен , Эжен Виолле-ле-Дюк и Эмиль Мюллер .

Анатоль де Бодо стал уважаемым автором статей на архитектурные темы для таких журналов, как Gazette des architectes и Encyclopédie de l'architecture . В 1873 году он был нанят правительством в качестве архитектора для епархиальных зданий. В 1879 году он был назначен в комитет по историческим памятникам, а в 1907 году стал генеральным инспектором. С 1887 по 1914 год он также был профессором истории искусств в Трокадеро . Де Бодо вышел на пенсию в 1914 году и умер в Париже 28 февраля 1915 года.

журналист

Де Бодо внес вклад в Gazette des architectes et du bâtiment (1865-1871). [3] Его влияние превратило журнал в более серьезное издание, сократив количество статей, которые служили рекламой. [4] Он был полемическим писателем, осуждавшим упадок архитектуры в 19 веке, корни которого он прослеживал в отказе от принципов готической архитектуры в 17 и 18 веках. Он также обвинял преподавание в Beaux-Arts. [5]

После ноября 1888 года Де Бодо возглавил Encyclopédie de l'architecture и вместе со своими коллегами Полем Гутом и Анри Шеном посвятил журнал продвижению модернистских концепций. [6] Он оставался на этом посту до 1892 года. [7] Он ввел фотографию археологических памятников и памятников. Серия охватывала здания, возведенные для Всемирной выставки (1889) . [8] В 1890 году Де Бодо также стал ответственным за публикацию Bulletin de l'Union syndicale des architectes français . Это могло отвлечь его от работы над энциклопедией. [9]

Архитектор

Лицей Лаканал в Со

Анатоль де Бодо проявлял большой интерес к церквям. Он отметил, что практическая проблема, которую нужно было решить, была той же самой в 19 веке, что и в 13 веке. [10] В статье 1866 года в Gazette он указал, что основными требованиями к строителям церквей были необходимость покрывать большие пространства небольшим количеством внутренних опор, чтобы многие верующие могли легко перемещаться, и удовлетворять потребности религии. [11] В 1869 году он опубликовал Église du bourgs et de villages , в которой обсуждались и сравнивались старые и современные формы церквей, приводя доводы в пользу постоянного улучшения архитектурного дизайна. [12]

Министр народного образования и культов назначил его архитектором епархиальных зданий в 1873 году, и он поднялся до должности генерального инспектора епархиальных зданий в 1879 году. [13] Де Бодо был сделан членом Комитета по историческим памятникам 27 марта 1879 года. Он был назначен вице-президентом Комиссии по историческим памятникам в 1880 году. В 1907 году он был назначен генеральным инспектором исторических памятников.

В 1882 году Анатоль де Бодо был назначен архитектором нового лицея Лаканал , школы-интерната в Со, расположенной в бывшем парке герцогини Мэнской. Он включал в себя административное здание, классы, учебные и общежития, ванные комнаты, кухни и столовые. Он проектировал здания так, чтобы захватить как можно больше света и воздуха. Он порвал с традицией, в которой дворы были окружены зданиями. Де Бодо использовал комбинацию кирпича, камня и металла, создав полихромный дизайн. Его здания были современными и функциональными. [14]

Проект большого крытого пространства (1914 г.) с использованием железобетонных колонн и арок.

Де Бодо интересовался изучением использования новых материалов в качестве средства выражения новых архитектурных идей и заинтересовался потенциалом железобетона. [15] Он принял систему, разработанную Полом Коттансином , инженером из Центральной школы искусств и производства, основанную на колоннах и арках из цемента, армированных железными прутьями и проволочной сеткой. [16] Он сказал, что этот материал дал архитектору упрощенный способ обеспечения единства конструкции. [17]

Сен-Жан-де-Монмартр.

Проект церкви Сен-Жан-де-Монмартр в Париже, строительство которой началось в 1894 году, был первым, в котором использовался железобетонный каркас, окруженный тонкими внешними стенами. [18] Его Театр Тюля был построен между 1899 и 1902 годами на месте, где раньше находилась иезуитская часовня XVII века. Он был одним из первых, построенных из армированного цемента. Фасад был полихромным, с использованием песчаника, известняка, керамики, цветного стекла и кирпича. [19]

Профессор

В 1887 году де Бодо был назначен титулярным профессором средневековой и ренессансной архитектуры в Beaux-Arts. [20] В том же году он был назначен на кафедру истории искусств в Трокадеро , где он заинтересовался изучением римской архитектуры во Франции. Де Бодо оставался в Трокадеро до 1914 года. [21]

Просмотры

Де Бодо был последователем Виолле-ле-Дюка как сторонника структурного рационализма . [5] Хотя он был убежденным сторонником прогресса в архитектуре, он считал, что понимание великих периодов исторической архитектуры важно для решения современных задач. [21] Он поддерживал создание курса по истории средневековой архитектуры в Школе изящных искусств, поскольку эти знания были необходимы архитекторам, ответственным за восстановление зданий того периода. [22] Он был против смешения исторических стилей, «нерационального» использования колонн и ордеров и использования камня вместо современных материалов. [5]

Де Бодо так и не смог полностью избавиться от традиционных идей. [23] Он рассматривал архитектурные исследования как прежде всего технические проблемы. Он был менее восприимчив к социальным потребностям жильцов зданий. Это было очевидно в плане 1905 года, который он представил для проекта общественного жилья с маленькими и недоступными внутренними дворами, кирпичными стенами в железобетонных каркасах. [24]

Де Бодо был противником ар-нуво. [21] Он считал, что здания должны быть «правдивыми» в демонстрации своей структуры. Украшения были приемлемы только там, где они дополняли структуру, а не скрывали ее. [5] Он верил в важность архитектуры, соответствующей потребностям эпохи. [21] Де Бодо также призывал к новому началу в развитии современной архитектуры под влиянием инженеров. [25] В 1889 году, в год выставки, он сказал:

Влияние архитектора давно уже сошло на нет, и инженер, l'homme moderne par excellence , начинает заменять его... Это будут не [произвольно выбранные] формы, которые лягут в основу новой архитектуры: в городском планировании, в реальном применении современного строительства, учет новых ситуаций, с которыми нужно считаться, приведет нас к формам, которые так долго тщетно искали. Но, скажете вы, то, что вы предлагаете, — это методы сегодняшней инженерии. Я этого не отрицаю, поскольку они верны. [26]

Альтернативный проект де Бодо для Галереи машин , опубликованный в 1905 году.

Однако, комментируя Галерею машин, построенную для выставки 1889 года, Де Бодо обнаружил, что пропорции не работают. Он был сбит с толку изменением пропорций традиционных конструкций: опоры сужались к земле, а стальные балки были узкими и легкими. [27] В 1905 году был опубликован его альтернативный проект, охватывающий равную площадь поддерживающими колоннами и арками, которые имели более традиционные пропорции. Его проект требовал меньшего количества, но более крупных колонн, а также комбинированных боковых и продольных арок [28]

Работа

Реставрации

Анатоль де Бодо работал под руководством Эжена Виолле-ле-Дюка в Венсенском замке, прежде чем единолично руководить им в течение 40 лет. В Тулузе и замке Блуа он следовал за Феликсом Дюбаном .

Строительство

Театр Тюль по проекту Де Бодо.

Публикации

  • Бодо, Анатоль де (1867). Églises de bourgs et деревень. А. Морель . Проверено 30 мая 2013 г.
  • А. де Бодо, изд. (1884). Французская скульптура в стиле эпохи Возрождения. Фосс . Проверено 30 мая 2013 г.
  • Каллиат, Виктор; Ланс, Адольф; Бодо, Анатоль де; Шейн, Анри; Подагра, Пол (1891). Энциклопедия архитектуры и искусства, которые очень круты. Librairies imprimeries réunies, Ancienne maison Morel, May et Motteroz . Проверено 30 мая 2013 г.
  • Виолле-ле-Дюк, Эжен Эммануэль; Бодо, Анатоль де (1896). Незнакомые рисунки Виолле-ле-Дюка. А. Герине . Проверено 30 мая 2013 г.
  • 1890–1900: Архивы Комиссии по историческим памятникам [29]
  • Бодо, Анатоль де; Перро-Дабо, А. (1901). Кафедральные соборы Франции. Библиотека Ренуара, Анри Лоранс . Проверено 30 мая 2013 г.
  • Анатоль де Бодо; А. Перро-Дабо (1901). Шампанское. Лоррейн. Бургундия. Франш-Конте. Ниверне. Орлеанаис. Турень. Том 3 Архивов Комиссии по историческим памятникам / Опубл. par les soins de MM. А. де Бодо; А. Перро-Дабо. Помощь делегации Комиссии по истории памятников. Лоренс . Проверено 30 мая 2013 г.
  • Бодо, Анатоль де (1904). L'Architecture et le Ciment Armé . Главное управление художественных изданий. п. 47.
  • Бодо, Анатоль де; Шейн, Анри (1916). Архитектура: Le passé.-Le Present. Х. Лоренс . Проверено 30 мая 2013 г.
  • Van Pelt, John Vredenburgh ; Anatole de Baudot; Франция. Commission des monuments historiques. Архивы (1924). Избранные памятники французской готической архитектуры: сто пластин из Архивов Комиссии по историческим памятникам. The Pencil Points Press, inc . Получено 30 мая 2013 г.

Ссылки

Примечания

  1. ^ Система Коттанцина, состоящая из проволочной сетки, где основа и уток образованы одной и той же проволокой. Стены сделаны из сложенных кирпичей. [16]

Цитаты

  1. ^ Робертс 2004, стр. 144.
  2. ^ Бувье 2004, стр. 150.
  3. ^ Бувье 2004, стр. 149.
  4. ^ Бувье 2004, стр. 71.
  5. ^ abcd Айерс 2004, стр. 260.
  6. ^ Бувье 2004, стр. 162.
  7. ^ Бувье 2004, стр. 67.
  8. ^ Бувье 2004, стр. 108.
  9. ^ Бувье 2004, стр. 76.
  10. ^ Бувье 2006, стр. 309.
  11. ^ Бувье 2006, стр. 82.
  12. ^ Бувье 2004, стр. 152.
  13. ^ Бувье 2004, стр. 151.
  14. ^ ab Historique: Lycée et Collège Lakanal.
  15. ^ Лукан 2009, стр. 281.
  16. ^ ab Lucan 2009, стр. 282.
  17. ^ Лукан 2009, стр. 283.
  18. ↑ Гидион 1967, стр. 326.
  19. ^ Барьер 1997, стр. 44.
  20. ^ Бувье 2004, стр. 197.
  21. ^ abcd Бувье 2004, стр. 206.
  22. ^ Лукан 2009, стр. 141.
  23. ^ Лукан 2009, стр. 285.
  24. ^ Дюмон 1991, стр. 43.
  25. ^ Лукан 2009, стр. 302.
  26. ^ Гидион 1967, стр. 216-217.
  27. ↑ Гидион 1967, стр. 271.
  28. ^ Лукан 2009, стр. 267-268.
  29. ^ Архивы Комиссии... BnF.

Источники

  • «Архивы Комиссии по историческим памятникам, опубликованные по соинам А. де Бодо и А. Перро-Дабо». БнФ . Проверено 30 мая 2013 г.
  • Эйерс, Эндрю (2004). Архитектура Парижа: Архитектурный путеводитель. Издание Аксель Менгес. ISBN 978-3-930698-96-7. Получено 31.05.2013 .
  • Барьер, Бернадетт (1997). Тюль. Прессы Унив. Лимож. п. 44. ИСБН 978-2-84287-065-2. Получено 31.05.2013 .
  • Бувье, Беатрис (2004). L'édition d'architecture á Paris au XIXe siècle: les maisons Bance et Morel et la presse Architecturee. Библиотека Дроз. ISBN 978-2-600-00879-2. Получено 2013-05-30 .
  • Бувье, Беатрис (2006). «Распространение программ культурных сооружений». Религиозная архитектура XIX века: Entre éclectisme et рационализм . Прессует Париж Сорбонну. ISBN 978-2-84050-442-9. Получено 2013-05-30 .
  • Дюмон, Мари-Жанна (1991). Le Logement Social в Париже 1850-1930: les жилища à bon Marché. Издания Мардага. ISBN 978-2-87009-349-8. Получено 2013-05-30 .
  • Гидион, С. (1967-01-01). Пространство, время и архитектура: рост новой традиции. Издательство Гарвардского университета. ISBN 978-0-674-83040-0. Получено 2013-05-30 .
  • «Исторический». Лицей и колледж Лаканал. Архивировано из оригинала 7 сентября 2010 г. Проверено 30 мая 2013 г.
  • Лукан, Жак (2009). Композиция, некомпозиция: Архитектура и теории XIX-XX веков. Прессы политехнические и университетские романские . п. 302. ИСБН 978-2-88074-789-3. Получено 31.05.2013 .
  • Робертс, Уильям Дж. (2004). "Бодо, Анатоль де (1834-1915)". Франция: справочник от эпохи Возрождения до наших дней . Infobase Publishing. стр. 144. ISBN 978-0-8160-4473-3. Получено 31.05.2013 .

Дальнейшее чтение

  • Греготти, Витторио (1996). Анатоль де Бодо, 1834–1915. ЦИПИА. ISBN 978-88-85322-26-4. Получено 2013-05-30 .
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Анатоль_де_Бодо&oldid=1226323966"