Ана де Гонта Коласо

Ана де Гонта Коласо
Рожденный	Ана Раймунда де Гонта Коласо 7 ноября 1903 г. Лиссабон , Португалия
Умер	25 декабря 1954 г. 51 год Лиссабон
Место отдыха	Кладбище Празереш , Лиссабон, Португалия
Занятие	Скульптор
Дети	Никто
Родители)	Бранка де Гонта Коласо и Хорхе Коласо

Ана де Гонта Коласу (1903–1954) — португальский скульптор, художница и феминистка.

Ана Раймунда де Гонта Коласу родилась 7 ноября 1903 года в столице Португалии Лиссабоне . Она была дочерью поэта Бранки де Гонта Коласу и художника Жоржи Коласу . Она была известна как Аниньяс и была третьей дочерью пары, родившись всего через год после мертворождения сестры. Ее семья была хорошо связана с интеллектуальной деятельностью того времени в Португалии, а ее родители были видными деятелями португальского общества. Ана была младшей сестрой юриста, писателя и драматурга Томаша Рибейру Коласу. По отцовской линии она была двоюродной сестрой пианиста и композитора Александра Рея Коласу , актрисы и режиссера Амелии Рей Коласу и художницы и иллюстратора Элис Рей Коласу , а по материнской линии — внучкой политика и писателя Томаса Рибейру . ^{[1] [2] [3]}

Детство Коласо было очень привилегированным. Дома ее обучали репетиторы, специализирующиеся на различных дисциплинах, включая языки, литературу, музыку и даже верховую езду. Она участвовала в национальных конных турнирах вместе со своей младшей сестрой Марией Кристиной. Ее детство также было отмечено постоянным присутствием видных деятелей из высшего общества, а также мира искусства и культуры. Ее мать организовывала вечера и ужины у себя дома, и королева Д. Амелия была постоянным гостем. В возрасте 17 лет Коласо начала развивать свой талант к скульптуре, после того как экспериментировала и создавала небольшие работы дома, поощряемая отцом, который давал ей глину, полученную на керамической фабрике Сакавен . Поскольку скульптура редко давала финансовую независимость или считалась хорошим занятием для женщины, именно благодаря поддержке родителей она начала ходить на занятия. ^{[1] [2]}

В тот же период Коласу начала принимать некоторые идеи феминизма, начала носить короткие волосы, одеваться в мужские костюмы и галстуки и писать стихи и другие тексты о положении женщин в Португалии. Это привело к предположениям о ее сексуальной ориентации. То, что она была лесбиянкой, было известно ее семье, которая пыталась защитить ее от общественного внимания в очень консервативной Португалии того времени. Позже она присоединилась к феминистскому Conselho Nacional das Mulheres Portuguesas (Национальный совет португальских женщин) вместе со своей матерью. ^{[1] [2]}

В апреле 1923 года Коласу выставила свою первую работу на выставке Национального общества изящных искусств в Лиссабоне. Она получила почетное упоминание за небольшую гипсовую статую под названием Onda (Волна), которая изображала обнаженную женщину, лежащую на пене волны. Отзывы были неоднозначными: некоторые хвалили работу, а другие критиковали художницу. В 1924 году она провела свою первую персональную выставку в Salão Bobone в Лиссабоне, и, несмотря на резкую критику, которую она получила в нескольких газетных статьях, включая ту, в которой говорилось, что «Скульптура никогда не может быть искусством женщины», на открытии выставки присутствовали многие деятели мира искусства, культуры, политики и португальского феминистского активизма, такие как художники Эдуарда Лапа и Мили Поссоз , а также скульптор Антониу Тейшейра Лопеш . ^{[1] [2]}

В 1927 году она окончила Школу кинематографического искусства в Лиссабоне. Развив в себе художественный талант, она покинула Лиссабон и отправилась в Париж в 1929 году, проехав через музей Прадо в Мадриде. В Париже она присоединилась к Академии Жюлиана , став ученицей Поля Ландовски и Альфреда-Альфонса Боттьо . Через семь месяцев она была допущена к выставке в Салоне д'Омне (Осенний салон) с работой под названием Pele Vermelha (Красная кожа), которая представляла собой отход от натуралистического стиля, которому она следовала в Португалии, и движение к модернизму . Вспоминая ее детское прозвище, все ее работы были подписаны «Аниньяс». В 1930-х годах она переехала между Парижем, Лондоном, Лиссабоном и Танжером . ^{[1] [2]}

Во время одного из своих визитов в Португалию в 1930 году ее пригласили выставиться на Выставке старинных и современных женских работ, организованной Национальным советом португальских женщин . В 1932 году она основала Salão dos Artistas Criadores (Салон творческих художников) вместе с художницей Марией Аделаидой Лима Крус и скульптором Марией Жозе Диас да Камара, с которой в то время поддерживала отношения и делила студию в Лиссабоне. В 1939 году она столкнулась с некоторыми противоречиями, обнародовав свои отношения с певицей и актрисой Кориной Фрейре . Одна из ее работ, Ouvindo o Sermão (Слушание проповеди), была отклонена жюри Национального общества изящных искусств. В интервью о выставке она заявила, что «модернизма в Португалии не существует. Никто не знает, что это такое». Тем не менее, ее пригласили выставиться на Португальской всемирной выставке в Лиссабоне в 1940 году, где она выставила барельеф, основанный на литературном персонаже ее деда. ^{[1] [2]}

После смерти матери в 1945 году Коласу начала проявлять признаки плохого здоровья, решив поселиться в семейном доме, где она продолжала создавать произведения искусства и писать тексты о положении женщин в португальском обществе. Ее последняя работа, монументальная скульптура Успения Пресвятой Богородицы , была заказана приходом Агиар-да-Бейра на севере Португалии. Она умерла 25 декабря 1954 года в доме своей младшей сестры. Она была похоронена на кладбище Празереш в Лиссабоне. ^{[1] [2]} Несмотря на ее относительно небольшое количество работ, она продолжает выставляться. ^[4]