Современный фокусник
| Современный фокусник | |
|---|---|
.jpg/1280px-M%C3%A9li%C3%A8s,_L'illusioniste_fin-de-si%C3%A8cle_(Star_Film_183,_1899).jpg) Кадр из фильма | |
| Режиссер | Жорж Мельес |
| В главных ролях | Жорж Мельес |
Производственная компания | |
Дата выпуска |
|
Продолжительность работы | 20 метров (примерно 1 минута) |
| Страна | Франция |
| Язык | Тихий |
.jpg){kind=link}
«Иллюзионист конца века» — французский немой фильм-трюк 1899 года режиссёра Жоржа Мельеса . В США он был выпущен под названием «Современный фокусник» , а в Великобритании — под названием «Современный фокусник». [1] Также известен под названиями «Импрессионист конца века» [2] и «Конфузник» . [3]
Сюжет
Фокусник и танцор балета исполняют серию быстрых магических номеров, включая исчезновения, появления и превращения .
Производство
Мельес играет фокусника. Спецэффекты в фильме были созданы с помощью сложных замен, склейки , с тщательно нарезанными и подобранными друг к другу кадрами, чтобы трансформации в середине движения казались плавными. [2]
Мельес сделал две версии «Современного фокусника» с другим танцором и другими декорациями, а также небольшими изменениями в действии. Возможно, что другие фильмы Мельеса могли быть сняты более одного раза. [4] Декорации в более общедоступной версии фильма были повторно использованы для более позднего фильма Мельеса « Борцовский матч между толстым и худым» . [3]
Освобождение и выживание
«Современный фокусник» был выпущен кинокомпанией Мельеса Star Film Company и имел номер 183 в своих каталогах. [1] Копия фильма была вновь обнаружена в 1947 году, когда она была показана Музеем искусств Сан-Франциско в программе, которая также включала фильмы Мельеса «Завоевание полюса» , «Путешествие на Луну» , «Дворец тысячи и одной ночи » и «Тайна доктора» . [5] Другая, менее доступная версия фильма, с другим танцором и декорациями, была обнаружена позже и показана в июле 2011 года на конференции «Мельес, перекресток аттракционов» в Международном культурном центре Серизи-ла-Саль . [4]
Прием
Киновед Джон Фрейзер назвал трансформацию в воздухе «очаровательной», приведя фильм в пример множества короткометражных трюковых фильмов Мельеса, «в которых главная цель — продемонстрировать белую магию, возможную в кино». [2] Киновед Элизабет Эзра утверждала, что плавные трансформации пола между мужчиной и женщиной в фильме подчеркивают «репродуктивную природу искусства [фокусника]». [6] Академик Паси Валиахо утверждал, что фильм «растворяет идентичность форм в векторах движения», и что он и другие трюковые фильмы Мельеса используют тела «прежде всего как места экспериментов». [7]
Ссылки
- ^ аб Мальтет, Жак; Маннони, Лоран (2008), L'oeuvre de Georges Méliès , Париж: Éditions de La Martinière, стр. 339, ISBN 9782732437323
- ^ abc Фрейзер, Джон (1979), Искусственно организованные сцены: Фильмы Жоржа Мельеса , Бостон: GK Hall & Co., стр. 74–5 , ISBN 0-8161-8368-6
- ^ ab Essai de reconstitution du Catalog français de la Star-Film; suivi d'une анализирует каталог фильмов Жоржа Мельеса последних лет во Франции , Буа д'Арси: Служба архивов фильмов Национального центра кинематографии, 1981, стр. 66–7 , ISBN 2903053073, OCLC 10506429
- ^ ab Solomon, Matthew (осень 2012 г.), "Жорж Мельес: первый волшебник кино (1896-1913)/Жорж Мельес Encore: новые открытия (1896-1911)", Moving Image , 12 (2): 187– 192, ISSN 1532-3978, JSTOR 10.5749/movingimage.12.2.0187
- ^ Ситни, П. Адамс (2010), «Гарри Смит, библиофил и истоки кино», в Перчук, Эндрю; Сингх, Рани (ред.), Гарри Смит: Авангард в американском языке, Лос-Анджелес: Исследовательский институт Гетти, стр. 107
- ^ Эзра, Элизабет (2000), Жорж Мельес, Манчестер: Manchester University Press, стр. 95
- ^ Валиахо, Паси (2010), Картографирование движущегося изображения: жест, мысль и кино около 1900 года, Амстердам: Amsterdam University Press, стр. 50
Внешние ссылки
- Современный фокусник на IMDb
