Американская трагедия | |
---|---|
Музыка | Чарльз Страуз |
Тексты песен | Ли Адамс Марк Сен-Жермен |
Книга | Дэвид Шабер Марк Сен-Жермен |
Основа | Американская трагедия Теодора Драйзера |
Производство | 1995 Прослушивание спонсора 2010 Мюленберг |
«Американская трагедия» — мюзикл 1995 года с музыкой Чарльза Страуза , словами Ли Адамса и Марка Сен-Жермена и либретто Дэвида Шабера и Марка Сен-Жермена. Он был основан на романе Теодора Драйзера 1925 года «Американская трагедия» .
Мюзикл впервые был показан на прослушивании спонсора в 1995 году. Шоу находилось в разработке и должно было быть поставлено на Бродвее, [1] но Страуз отказался от этой затеи после смерти его первоначального соратника Дэвида Шабера. [2]
Чарльз Рихтер, который является театральным директором в колледже Муленберг , видел прослушивание спонсора и вспомнил, что партитура была очень завораживающей. В 2010 году Рихтер связался со Страузом и предложил поставить ее в колледже. Студенты отправились в квартиру Страуза в Нью-Йорке, прочитали сценарий и поставили некоторые номера. Жена Страуза, Барбара Симан, стала сорежиссером и хореографом, в то время как Марк Сен-Жермен был приглашен для переработки книги и текстов песен. [2]
Режиссерами шоу выступили Чарльз Рихтер и Барбара Симан, хореографом была Симан, костюмами занималась Лиз Кови, освещением занимался Джон Маккернон, декорациями занимался Тим Аверилл, а музыкальным руководством занимался Винсент Тровато. [2]
В 2002 году Адамс сказал, что «... их следующее шоу все еще ждет своего часа. «Американская трагедия», их сценическая музыкальная адаптация романа Теодора Драйзера 1924 года, «находится на важном столе»... и он надеется, что ее возьмут на постановку... У нас есть черновик, который, как мы надеемся, можно будет продать как незавершенную работу». [3]
Страуз сказал, что этот опыт «не имеет интенсивности большой коммерческой театральной постановки. Я много переписывал, добавлял и убирал песни, но поскольку репетиционный период составляет всего шесть недель, я не добавляю много, если только это не действительно важно. В театре всегда есть желание переписывать. Я помню, как впервые увидел «Put on a Happy Face» на репетиции «Bye Bye Birdie». Я хотел выбросить его. Но Мардж Чемпион убедила меня оставить его, и в результате получился хит. Это все часть процесса». [2]