Амико Аспертини

Амико Аспертини , также известный как Америго Аспертини , был итальянским художником и скульптором эпохи Возрождения, чей сложный, эксцентричный и эклектичный стиль предвосхитил маньеризм . Он считается одним из ведущих представителей Болонской школы живописи .

Он родился в Болонье в семье художников (включая Джованни Антонио Аспертини, его отца, и Гвидо Аспертини, его брата), и учился у таких мастеров, как Лоренцо Коста и Франческо Франча . Он отправился в Рим со своим отцом в 1496 году и кратко упоминается там снова между 1500 и 1503 годами, после чего вернулся в Болонью и писал в стиле, на который оказали влияние Пинтуриккьо и Филиппино Липпи (чьи работы критик Роберто Лонги предположил [в Officina ferrarese , 1934], что он мог видеть во Флоренции до 1500 года). К его римским годам относятся по крайней мере две коллекции рисунков: «Пармская тетрадь» ( Taccuino di Parma ) и Кодекс Вольфегга. В Болонье в 1504 году он присоединился к Франсии и Косте в написании фресок для ораторского искусства Санта-Чечилия рядом с Сан-Джакомо Маджоре , работы по заказу Джованни II Бентивольо .

В 1508–1509 годах, находясь в изгнании из Болоньи после падения семьи Бентивольо, Аспертини написал великолепные фрески в часовне Креста в базилике Сан-Фредиано в Лукке (церковь, как и ораторий Санта-Чечилия, поддерживалась монахами-августинцами). Аспертини также был одним из двух художников, выбранных для украшения триумфальной арки для въезда в Болонью папы Климента VII и императора Карла V в 1529 году. Он создал скульптуры для дверей в базилике Сан-Петронио в Болонье. ^{[1] [2]} Аспертини также писал фасадные украшения (все ныне утрачены) и алтари. Многие из его работ часто эксцентричны и полны экспрессии. Например, «Пьета », которую он написал внутри Сан-Петронио, кажется, происходит в потустороннем электрическом небе.

Его тосканский почти современник Джорджо Вазари описывал Аспертини (в «Жизнеописаниях ») как человека эксцентричного, полубезумного. По словам Вазари, он был амбидекстром и работал обеими руками так быстро, что мог разделить между ними светотени , рисуя светотени одной рукой, а скуро — другой. Вазари также цитирует Аспертини, жалующегося на то, что все его коллеги из Болоньи копируют Рафаэля .

Он умер в Болонье.

• Поклонение пастухов – Государственный музей, Берлин
• Поклонение пастухов (1515) – Уффици, Флоренция ^[3]
• Domus Aurea , Рим
• Церемония крещения – Галерея изящных искусств Университета Вандербильта, Нэшвилл, Теннесси
• Фрески Оратории Санта-Чечилия , Болонья.
• Сан-Фредиано , Лукка
• Сан-Микеле-ин-Боско , Болонья.
• Пьета со святыми Марком, Амвросием, Иоанном Евангелистом и Антонием Аббатом (1519) – Сан-Петронио , Болонья) ^[4]
• Святой Себастьян , Национальная галерея искусств, Вашингтон, округ Колумбия
• Битва амазонок (Италия)
• Мадонна с Младенцем со святыми Георгием, Иосифом, Иоанном Богословом и Себастьяном , Национальный музей виллы Гуиниджи, Лукка
• Сан Джакомо Маджоре , Болонья
• Профиль героя (1496 г.) - Христианский музей , Эстергом ^[5]
• Мадонна на троне со святыми , (ок. 1515) – Сан-Мартино, Болонья
• Святое семейство со святыми (после 1530 г.) – Сен-Николя-де-Шан , Париж

На Викискладе есть медиафайлы по теме Амико Аспертини .

• Фрэнсис П. Смит и Джон П. О'Нил (главные редакторы) (1986). Национальная галерея искусств, Вашингтон, округ Колумбия (ред.). Эпоха Корреджо и Карраччи: эмилианская живопись XVI и XVII веков . С. 56–61. {{cite book}}: |author=имеет общее название ( помощь )
• Freedberg, Sydney J. (1993). Pelican History of Art (ред.). Живопись в Италии, 1500–1600 . Penguin Books Ltd. стр. 404–409.

• Веб-галерея
• Информация о музее Гетти