Амелия (опера)

Амелия
Опера Дарона Хагена
Дарон Хаген, композитор оперы
Либреттист	Гарднер МакФолл
Язык	Английский
Премьера	8 мая 2010 г. ( 2010-05-08 ) Сиэтлская опера , Сиэтл, Вашингтон

Amelia — опера в двух актах Дарона Хагена на либретто на английском языке Гарднера МакФолла по мотивам рассказа Стивена Уодсворта. Мировая премьера состоялась в Seattle Opera 8 мая 2010 года.

В 2007 году «Амелия» стала первым новым заказом Сиэтлской оперы за 25 лет. ^{[1] В 2009 году} Фонд Эндрю У. Меллона выделил грант в размере 500 000 долларов США для финансирования первых двух возобновлений мировой премьеры постановки. ^[2]

Действие оперы происходит в Америке и Вьетнаме между 1966 и 1996 годами. Она вращается вокруг главной героини, Амелии, которая ждет своего первого ребенка, и исследует ее отношения с отцом, Доджем, пилотом ВМС США , погибшим во время войны во Вьетнаме . История рассказывается путем переплетения различных времен, реальностей и реальных, исторических и мифологических персонажей.

Сцена 1: Америка, середина 1960-х.

Возле дома в пригородном районе девятилетняя девочка по имени Амелия поет гимн звездам, пока ее мать складывает белье. Ее отец, военно-морской летчик по имени Додж, выходит из дома в белой форме и показывает ей, что пора спать. Ее мать, Аманда, получает известие о том, что ее муж Додж был сбит и пропал без вести над Вьетнамом. Отец укладывает Амелию спать, и ей снится последний полет Амелии Эрхарт . По ходу сцены становится ясно, что мы видим отца и его дочь в воспоминаниях, а мать — в настоящем.

Сцена 2: Америка, середина 1990-х.

Амелия, которой сейчас 31 год и которая находится на последнем триместре беременности , просыпается в объятиях своего мужа Пола, авиационного инженера. По ту сторону комнаты на своих крыльях трудятся Икар и Дедал . Они — плод воображения Амелии. Становится ясно, что у Амелии есть серьезные нерешенные эмоциональные и психологические проблемы, связанные с потерей отца, которые усилились из-за ее беременности. В воспоминаниях она заново переживает момент, когда ее мать сказала ей, что ее отец пропал.

Сцена 3: Вьетнам, середина 1980-х.

Амелия и Аманда отправляются в деревню во Вьетнаме после того, как с ними связалась пара из Северного Вьетнама, Хуэй и Транг, у которых есть информация о Додже. Женщины общаются с парой через переводчика. (Большая часть сцены поется на вьетнамском языке .) Пока Хуэй и Транг рассказывают свою историю, указывая на место, где был сбит Додж, вокруг них разворачивается действие, которое они описывают. Деревенский политический чиновник угрожает молодой девушке, чтобы заставить Доджа говорить. Он случайно стреляет в нее. Этой девушкой была дочь пары. Додж подползает к дочери, закрывает ей глаза, достает из своего летного костюма фотографию своей дочери, показывает ее родителям девочки. Также он дает им свое «последнее письмо», которое они скрывают от армии Северного Вьетнама . «Почему вы так долго ждали, чтобы написать нам?» — спрашивает Амелия пару. «Потому что эта девушка была нашей дочерью», — отвечает Транг. Он идет к семейному алтарю, снимает фотографию и передает ее Амелии. Это фотография Амелии в детстве, сделанная Доджем. Аманда спрашивает о конверте. «Письмо для тебя», — говорит Хай. «Оно у тебя?» — спрашивает Амелия. «Мы сожгли его. Мы были в гневе». ^[3]

Сцена 1: Америка: середина 1990-х.

Амелия, которая очень близка к родам , врывается на работу к Полу и излагает ему свои опасения. У нее случается нервный срыв.

Сцена 2: Больница, три дня спустя.

Амелия лежит в коме. В другой палате больницы умирает в постели мальчик (которого играет актер, сыгравший Икара), его отец (которого играет актер, сыгравший Дедала) держит его за руку. Амелии снится взрослая Амелия Эрхарт, самолет которой материализуется над ее кроватью, и которая остается до конца оперы источником вдохновения и мужества для настоящей Амелии. В ходе сцены Амелии снится ее отец Додж, который приходит поговорить с ней о своем исчезновении, жизни и рождении ребенка. Она решает проснуться и просыпается сразу после того, как мальчик падает и умирает. Амелию, у которой тяжелые схватки, везут в родильную палату.

Сцена 3: Та же больница, около дюжины часов спустя.

Амелия, которая настояла на естественных родах , несмотря на серьезный риск для себя, переживает последние минуты родов, пока вокруг нее врачи продолжают заниматься делами больницы, отец получает вещи своего мальчика в небольшом пластиковом пакете, получает советы от священника и консультанта по скорби. Круг жизни замыкается, когда люди из жизни Амелии (включая ее родителей), кажется, снова появляются в качестве других людей — врачей, медсестер, санитаров. Ребенок появляется. За этим следует сложная нонетта a cappella ^[4] для всех главных героев оперы, во время которой Амелия Эрхарт счастливо смотрит в оперный театр, отец надевает пальто и шаркает, Пол и Амелия любуются своим новым ребенком.

Хайди Уэйлсон в The Wall Street Journal описала произведение как «и очень оригинальное, и захватывающее. ... Амелия — современная опера с традиционными ценностями: многослойное либретто г-жи Макфолл никогда не теряет из виду свою историю, а беспокойная, вопрошающая музыка г-на Хагена никогда не теряет своего сердца». ^[5] Джордж Лумис в Financial Times написал, что «выразительный диапазон музыки Хагена незабываемо расширяется, чтобы вместить каскад разнонаправленных эмоций на пути к грандиозному, жизнеутверждающему ансамблю без сопровождения для девяти главных певцов». ^[6] Энтони Томмазини в The New York Times описал оперу как «искреннюю и оригинальную, хотя и тяжеловесную и мелодраматичную. ... серьезную, искреннюю и необычную работу». ^[7] Бернард Якобсен в Seattle Times написал: «Помимо того, что он искусно позволил тексту песни проявиться с редкой ясностью, Хаген создал партитуру страстной и убедительной красоты. Его мелодические линии в высшей степени певучие, а его роскошное оркестровое письмо постоянно очаровывает слух. ...это достижение одновременно глубокое и чрезвычайно приятное». ^[8] Иван Кац в Huffington Post написал: «Партитура Дарона Арика Хагена хорошо составлена ​​и во многих отношениях является произведением гения. Он склонен писать в более легкой манере для женщин, но его письмо для мужчин (особенно тенора Уильяма Бердена) сложное и очень эффективное». ^[9]

• Официальный трейлер спектакля «Амелия» от Seattle Opera
• Композитор Дэрон Хаген дал интервью Джону Клэру с Техасского общественного радио об Амелии

• Вокальная партитура Амелии

• Уолл Стрит Джорнал
• Финансовые Времена
• Нью-Йорк Таймс
• Сиэтл Таймс
• Хаффингтон Пост