Все, что блестит (Космос: 1999)

« All That Glisters » — девятый эпизод второго сезона «Космоса»: 1999 (и 33-й эпизод программы в целом). Сценарий был написан Китом Майлзом ; режиссёром был Рэй Остин . Окончательный сценарий съёмок датирован 9 марта 1976 года. Съёмки вживую проходили с четверга 18 марта 1976 года по среду 31 марта 1976 года. ^[2]

Краткое содержание этого эпизода может быть слишком длинным или чрезмерно подробным . Пожалуйста, помогите улучшить его, удалив ненужные детали и сделав его более кратким. ( Июнь 2018 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить это сообщение )

Прошло 565 дней с момента выхода с орбиты Земли, и Eagle Four отправляется в путь с Лунной базы Альфа . Его миссия — найти и добыть некоторое количество мильгонита. Двумя днями ранее спектроскопический анализ показал наличие редкого минерала в далекой солнечной системе. Руда — жизненно важный компонент системы жизнеобеспечения Лунной базы — обнаружена на одной из планет. Поскольку у них будет мало времени работы на поверхности, Джон Кениг заказывает экскурсию Eagle, оснащенную специализированным лабораторным модулем, оборудованным для выполнения различных научных задач. Во время долгого путешествия Майя и специалист по миссии Дэйв Рейли оценивают планету.

Рейли, геолог- разведчик , имеет карьеру, охватывающую все: от разведывательных нефтяных скважин до добычи урана . Хотя он родился и вырос в Ирландии, он считает своим домом штат Техас и напускает на себя образ американского ковбоя — десятигаллонную шляпу Стетсона , ковбойские сапоги и частое использование западных разговорных выражений (которые контрастируют с его сильным акцентом ). К огорчению Тони Вердески , геолог также любит женщин и нахально болтает с Майей. Пока она увлекается Вердески, наивная девушка-психон не замечает интереса Рейли.

Планета является экологической диковинкой. Несмотря на давние геологические свидетельства существования жидкой воды на поверхности, это одна огромная пустыня. Нет никаких признаков недавних (или будущих) осадков, несмотря на плотные облачные образования. Приборы также обнаруживают минимальную, но неидентифицируемую форму жизни. Не беспокоясь, команда садится рядом с тем, что датчики считают крупным месторождением милгонита. Из-за экстремального расстояния и скорости Луны вся операция по добыче должна быть завершена в течение трех часов. Бортовой компьютер запрограммирован на передачу устного обратного отсчета с шагом в пятнадцать минут.

Оставив Вердески и Хелену Рассел с «Орлом» , Кениг и его группа высаживаются. Пройдя по местности, инстинкты Рейли приводят четверых в овраг, содержащий большую люминесцентную скальную формацию. Заметив характерное желтое свечение, геолог радуется, обнаружив лежащий на поверхности милгонит... пока его приборы не заявляют, что это не милгонит. Упрямый по своей природе, он полон решимости проанализировать вещество. После того, как он взорвал значительный фрагмент своим электрошокером , он был озадачен странной жидкостью, вытекающей как из материнской породы, так и из образца, куда попал лазер.

Возвращаясь к «Орлу», компьютерный анализ камня не дает результатов. Пытаясь рассмотреть образец с помощью петроскопа , Вердески внезапно падает, когда его поражает оранжевый луч, испускаемый камнем. Елена шокирует команду, когда объявляет его мертвым. Дальнейшее обследование дает озадачивающие результаты — мозговая активность есть, и, за исключением сердца , все внутренние органы Вердески функционируют нормально. Когда попытки Хелены реанимировать начальника службы безопасности терпят неудачу, Кениг в гневе приказывает удалить камень. Обезумевшая Майя утверждает, что если есть лекарство, оно должно быть в камне.

Рейли покидает корабль, заявляя, что его работа — найти милгонит. С помощью Алана Картера он сканирует материнскую породу. Его геофизическая оценка подтверждает, что это не милгонит, а амальгама нескольких других минералов. Когда прибывают Кениг и Майя, Рейли намеревается осмотреть мазок горной жидкости под портативным микроскопом . Кениг протестует, но Майя настаивает, что исследования необходимы для спасения Вердески. Обнаружено, что жидкость содержит структуры, похожие на кровяные тельца — порода является живым организмом.

На «Орле» Хелена озадачена признаками повышенной мозговой активности у Вердески. Когда его поглощает желтый луч, он поднимается, как зомби, со стола для обследования и выходит из корабля. Хелена звонит Кенигу с новостями, предполагая, что камень контролирует человека. Пока команда обыскивает пустыню, Вердески бездумно бредет в овраг и отстреливает еще один фрагмент камня. Он несет его обратно на «Орла» и кладет рядом с первым. Пока Вердески ложится обратно на стол, два камня яростно светятся и, с помощью энергии, дугообразно проходящей между ними, сливаются в единое, большее тело.

Завершая миссию, Кёниг приказывает немедленно стартовать, но все системы управления полетом отключены, а радиосвязь с Альфой прервана. Теперь, когда камень контролирует «Орла» (и обратный отсчет отправления идет через один час сорок пять минут), Кёниг собирается выбросить его наружу. В ответ свечение камня становится синим. Когда в него попадает луч того же цвета, Кёниг на короткое время оказывается парализован мучительным параличом. Когда его отпускают, он отступает, и камень снова становится желтым. Командир гадает, какой цвет убьет.

Перед этим последним нападением Рейли и Майя покинули корабль: он, чтобы разведать милгонит, она, чтобы изучить загадочный камень. К ним присоединяются Кениг и Картер, рассказывая о недавнем поведении камня. К удовольствию Рейли, остальные предполагают, что камень является разумной формой жизни. Это «существо» каким-то образом представило ложное показание милгонита Компьютеру, чтобы заманить Альфанов на эту планету. Оказавшись на борту Орла, оно поработило Вердески, чтобы тот принес ему подкрепление. Майя считает, что если он жив и разумен, она может начать диалог. Используя свою силу молекулярной трансформации , женщина-психон превращается в идентичный камень. После короткой интерлюдии она возвращается в нормальное состояние, разочарованная отказом камня общаться.

В этот момент Хелена звонит им и сообщает, что скала теперь светится зеленым. Опасаясь, что это может быть цвет смерти, Кениг приказывает ей немедленно освободить помещение. Двигаясь к люку, она сталкивается с несколькими лучами зеленой энергии, которые загоняют ее в угол. Хелена наблюдает, как еще один луч играет с их припасами, словно ища определенный предмет. Она делает рывок к выходу, но ее ловит зеленый свет. Доктор соскальзывает на пол, в сознании, но парализованный всепроникающим оцепенением. Поспешив обратно к «Орлу», команда обнаруживает, что ни один из их коммуникаторов не открывает люк.

Пока Хелена остается беспомощно прижатой, другой луч возобновляет зондирование грузового отсека. Приземлившись на резервуар с водой, он усиливается. Протянутая через стенки резервуара струя воды течет по модулю, чтобы быть поглощенной камнем. После осушения контейнера пульсирующее свечение камня усиливается. Хелена передает эти факты через открытый канал связи. Снаружи Кениг и компания понимают, что каменным формам нужна вода, чтобы выжить. Какое-то метеорологическое событие в прошлом остановило цикл дождей; со временем камни осушили эту планету. Многие из окружающих «нормальных» камней, вероятно, являются умершими представителями вида.

Когда все сомнения относительно истинной природы камня развеяны, Рейли очарован идеей разумной «петроформы» — и профессиональной статьей, которую он мог бы написать. Майя мрачно напоминает команде, что человеческое тело в основном состоит из воды... и Хелена все еще заперта внутри. Доктора отпускают, когда камень снова становится желтым и начинает исследовать приборы командного модуля своими световыми лучами. Когда она пытается и не может открыть люк, камень активирует двигатели корабля. Пока Кениг и компания наблюдают, «Орел» поднимается в небо... только чтобы вернуться через мгновение. Команда приходит к тревожному выводу, что камень проверял свою способность управлять кораблем.

Пока остальные обсуждают свои шансы освободить Елену и спастись, Рейли презирают за то, что он зациклился на камне (выразив больше беспокойства из-за потери странного камня, чем Елена или Орел во время прерванного захвата). На борту корабля камень подключается к бортовому компьютеру и просматривает звездные карты , ища планету с водой. Поскольку он не может оставить остальную часть себя позади, Кениг правильно предсказывает, что Вердески будет отправлен за дополнительными образцами.

Они устраивают засаду в овраге. Когда появляется начальник охраны, Кениг и Картер каждый из них бьют его электрошокером, надеясь, что энергия преодолеет влияние камня. Они поражены, когда Вердески дематериализуется во вспышке света, оставив свой коммуникатор и электрошокер позади. Хелена звонит с новостями о том, что Вердески снова появился на борту «Орла». К ее облегчению, план удался; его сердце бьется, и он медленно приходит в сознание.

В это время Рейли тайно присваивает себе коммуникатор. Надеясь искупить свою вину, освободив заложников, он бросается обратно к «Орлу». Открыв люк, он выталкивает доктора и пациента в безопасное место снаружи, а затем сталкивается со скалой с обнаженным оружием. В целях самообороны скала обездвиживает геолога зеленым лучом. Затем он использует оранжевый луч, и Рейли падает на пол от остановки сердца .

Снаружи Майя занята настройкой электрошокера. Увеличивая лазерный разряд, Кениг надеется ослабить камень. Зная, что Рейли скоро будет активирована, чтобы собрать еще один сегмент камня, Кениг планирует создать отвлекающий маневр, чтобы пробраться на борт и выстрелить в него модифицированным лазером. Отвлекающим маневром будет Майя. Замаскированная под камень, она помещается на пути между Орлом и оврагом материнской породы. Рейли реанимируется и извлекает Майю/Камень из пустыни. Взятая на борт Орла, она помещается рядом с настоящим камнем.

Кениг и Картер проносятся через все еще открытый люк. Прежде чем Командир успевает выстрелить из пистолета, они оба оказываются обездвиженными в синем свете, вызывающем боль. Камень также начинает притягивать к себе Майю/Камень. Пытаясь сопротивляться процессу слияния, девушка-психон не может вернуться в нормальное состояние. Проявляя голос, она говорит им бороться с парализующим лучом; камень концентрирует большую часть своей энергии на ее ассимиляции. После того, как им удается вырваться, камень светится красным светом — цветом смерти, восклицает Майя.

Уклоняясь от смертельных красных лучей, Картер привлекает внимание камня, давая Кенигу возможность для точного выстрела. Он стреляет, и камень темнеет, убитый интенсивным обезвоживающим эффектом четырехкратного лазерного выстрела. После вызова остальных, Кениг выбрасывает его тушу в пустыню. Когда отсчет времени составляет критические пятнадцать минут, команда спешит на борт, и Картер поднимает корабль в аварийном взлете. Оглядываясь назад, альфаны относятся к камню более сочувственно. Они понимают, что его действия были результатом отчаяния, а не злобы.

После ужасающе близкого столкновения с петроформой Майя знает, что материнская порода погибнет в течение нескольких часов, если не получит воду. Она и Рейли одновременно приходят к выводу, что если они засеют облака нуклеоидно-активными кристаллами , цикл дождей может возобновиться вовремя, чтобы спасти его. Пролетая над оврагом, команда выполняет свою миссию милосердия по вызыванию дождя. Когда они уходят, собираются грозовые тучи и начинается сильный дождь...

• Мартин Ландау — Командир Джон Кёниг
• Барбара Бейн — Доктор Хелена Рассел
• Кэтрин Шелл — Майя
• Тони Энхольт — Тони Вердески
• Ник Тейт — капитан Алан Картер

Музыка была переработана из предыдущего Space: 1999 сопутствующие музыкальные треки были написаны для второго сезона Дереком Уодсвортом и в основном взяты из саундтреков к « The Metamorph » и « The Exiles ».

Хорошо известно, что «All That Glisters» очень не нравился как режиссеру Рэю Остину , так и актерскому составу. Мартин Ландау был известен тем, что рисовал и писал откровенные комментарии в своей копии сценария каждого эпизода; заметки к этому эпизоду были особенно спорными: «Вся достоверность, которую мы наращивали, полностью заброшена... история рассказана плохо! Персонажи вылетают в окно... персонаж Кенига получает ужасную пощечину в этом сценарии — мы все тупицы !» ^[3] Раздраженный съемками главного героя, который был куском папье-маше , Остин якобы однажды утром доставил в офис продюсера Фреда Фрейбергера большой камень размером с пушечное ядро ​​с прикрепленной запиской: «Я называю этот камень Фрейбергером». ^[4] Завершив этот эпизод, Остин прекратил свое сотрудничество с программой; после того, как снял один эпизод «Новых мстителей» , он переехал в Америку.

Ландау получал значительное творческое участие в течение первого сезона; это закончилось, когда Фрейбергер стал шоураннером . ^[2] Годы спустя Тони Энхольт прокомментировал: «Мартин был отчаянно недоволен всем сценарием; он считал его абсолютным мусором. Мы все так думали. Фредди, как только увидел оппозицию, просто полностью укрепился и вообще ничего не давал — это был «величайший эпизод сериала, это была самая научно-фантастическая история». Он собирался остаться, и он собирался доказать свою точку зрения». Хотя Ландау и его коллеги по съемочной площадке и хотели уйти со съемочной площадки, в конечном итоге они отказались саботировать производство и сыграли эпизод так, как было написано. ^[2] (Зрители заметят, что настроение Ландау отразилось на его игре: Кениг выглядит особенно раздражительным и вспыльчивым в этой части.)

В этом эпизоде ​​был представлен самый маленький состав актеров за всю историю программы: пять постоянных актеров и один приглашенный артист (не считая не указанный в титрах диалог компьютера Eagle). На Лунной базе Альфа не было ни одной сцены; единственными используемыми стоящими декорациями были командный модуль Eagle и расширенный пассажирский модуль-лаборатория. Материал, вырезанный из окончательного монтажа, включает в себя эпизод, где Рейли предполагает, что камень был осадком космической бури и находился на планете пятьдесят тысяч лет. Это должно было появиться во время его второго осмотра камня с Майей. ^[5]

В положительном обзоре Джон Кеннет Мьюир описывает предпосылку о захвате людьми живой скалы как «совершенно очевидное технологическое обновление космической эры традиционной истории о зомби ». Сравнивая лабораторию Eagle с « домом с привидениями », Мьюир называет эпизод «стильным и умным в визуальном подходе», хваля использование крупных планов и приглушенного освещения для создания «клаустрофобного ощущения». Он также приветствует счастливый конец, отмечая сострадание Альфанов к тяжелому положению скалы. Однако он критикует некоторые характеристики, описывая Рейли как «отвратительного» гостевого персонажа, неблагоприятно сравнивая доктора Рассела с Леонардом Маккоем из Star Trek и полагая, что Кениг необычайно вспыльчив и неэффективен: «Возможно, из-за недовольства Ландау историей Кениг постоянно находится на грани катастрофической ярости, крича и вопия на своих подчиненных, как маньяк». ^[6]

Эпизод был адаптирован в шестом Year Two Space: роман 1999 года The Edge of the Infinite Майкла Баттерворта , опубликованный в 1977 году. Этот роман не был выпущен в Соединенном Королевстве и только ограниченным тиражом в Соединенных Штатах и ​​Германии. В этой адаптации, происходящей после 25 декабря 2005 года, Луна находится на грани выхода из галактики, и запаниковавшие альфаны используют любую возможность, чтобы запастись сырьем, чтобы выжить как можно дольше в межгалактической пустоте. Поиск милгонита на этой планете был частью этого упражнения по накоплению. ^[7]

В романе 2003 года «Отвергнутые» Джона Кеннета Мьюира утверждается, что события этого эпизода были одним из последствий смерти одноименного разума, изображенного в « Космическом мозге ». Мозг контролировал климат планеты, чтобы обеспечить бесконечный запас воды для кремниевых форм жизни; после его смерти началась засуха, и существа стали отчаянно искать живительную жидкость. ^[8]

• «Всё, что блестит» на IMDb
• Космос: 1999 - «Всё, что блестит» - путеводитель по эпизодам «Катакомбы»
• Космос: 1999 - "All That Glisters" - Страница Moonbase Alpha's Space: 1999