Все готово (Бэббит)
Музыкальная композиция

All Set (для джазового ансамбля) — композиция 1957 года для небольшого джазового оркестра американского композитора Милтона Бэббита .

История

All Set был заказан в 1957 году Брандейским университетским фестивалем творческих искусств, который в том году был джазовым фестивалем. Премьера состоялась там в исполнении оркестра Билла Эванса , которое было записано и выпущено на пластинке Columbia Records в 1963 году. Название представляет собой игру слов, отсылающую к полностью комбинаторной двенадцатитоновой серии, которую Бэббитт использовал при написании произведения. [1] Опубликованная партитура посвящена Гюнтеру Шуллеру . [2]

Анализ

Композиция написана для альт-саксофона, тенор-саксофона, трубы, тромбона, контрабаса, фортепиано, вибрафона и ударных инструментов (набор ударных: малый и большой там-томы, малый барабан, большой барабан, хай-хэт, три подвесные тарелки).

Лирические, образные тенденции ранних вокальных работ Бэббита также очевидны в All Set , который сочетает в себе двенадцатитоновую структуру высоты тона, использующую полностью комбинаторный набор (отсюда и название работы), с тем, что Бэббит называет «джазовыми свойствами... использование ударных, чикагские джазовые сопоставления соло и ансамблей, напоминающие определенные характеристики групповой импровизации». [3] Благодаря этому слиянию звуков и ритмов джазового ансамбля со строгим сериализмом Бэббит демонстрирует гибкость своих приемов. [4]

Композиция распадается на три основных раздела, начинающиеся в тактах 1, 169 и 270, и завершающиеся кодой из восемнадцати тактов. Каждый из трех разделов анонсируется выдающимся утверждением комбинаторного массива высоты тона, используемого в качестве основы работы, и каждый раздел подразделяется на две части. [5]

Как и в большинстве произведений Баббита, высоты тона организованы в соответствии с массивом, а не в соответствии с одним, референтным двенадцатитоновым рядом. В первых восьми тактах, например, четыре формы ряда встречаются одновременно: [6] [7]

Все установлено (начальный массив высоты тона)
П 0СЭФБФ ♯Б ♭ГЭ ♭Д ♭ДАА ♭
Я 7ГЭ ♭ДА ♭Д ♭АСЭФ ♯ФБ ♭Б
Р 0А ♭АДД ♭Э ♭ГБ ♭Ф ♯БФЭС
РИ 7ББ ♭ФФ ♯ЭСАД ♭А ♭ДЭ ♭Г

Совершенно произвольно, какая из четырех строк массива должна рассматриваться как нетранспонированная простая форма ( P 0 ). В этом случае это обозначение присваивается строке, представленной в партитуре трубой и тромбоном, но другой источник выбирает третью строку, представленную в высоком регистре вибрафона и левой руки фортепиано. [8] Независимо от того, какая строка используется в качестве ссылки, все гексахорды взяты из (неупорядоченного) второго порядка полностью комбинаторного гексахорда, типа [0,1,2,6,7,8], который является «исходным набором» Баббита номер 4. [9] [10] [11]

Именно в этой работе, вместе с Partitions для фортепиано, Баббитт представил свою идею временных точек как аналога двенадцати хроматических классов высоты тона . [12] Нет постоянного ритма ни от набора трэпов, ни от баса (как можно было бы ожидать в джазовой пьесе), так что создаваемый эффект представляет собой постоянную и довольно нервную активность (соответствующую тональному материалу), с лишь редкими перерывами. [13]

Записи

  • Выдающиеся джазовые композиции XX века . JJ Johnson: Jazz Suite for Brass ; John Lewis : Three Little Feelngs ; Jimmy Giuffre : Pharaoh ; George Russell : All about Rosie ; Teo Macero : Sounds of May ; Bob Prince: Avakianas Brasileiras ; Teddy Charles : Swinging Goatsherd Blues ; Charles Mingus : Revelations (first movement); Jimmy Giuffre: Suspensions ; Harold Shapero : On Green Mountain: Chacone after Monteverdi ; Duke Ellington : Idiom '59 ; Milton Babbitt: All Set ; Gunther Schuller : Transformation . Исполняется различными ансамблями. [Babbitt исполняет Билл Эванс и оркестр]. Записано в 1955–1959 гг. LP-запись, 2 диска: 33 1/3 об./мин., электронно перенастроено для стерео, 12 дюймов. Columbia C25 831 (CS 8909, CS 8910). Нью-Йорк: Columbia Records, 1963. Переиздано на Bill Evans and Orchestra . George Russell: All about Rosie: part I & part II; Jimmy Giuffre: Suspensions ; Gunther Schuller: Transformation ; Harold Shapero: On Green Mountain ; Milton Babbitt: All Set ; Charles Mingus: Revelations ; Howard Dietz and Arthur Schwartz : " Dancing in the Dark "; Cole Porter : "I Love You"; George Gershwin : "'Swonderful". Записано на джазовом фестивале в Брандейсе, Нью-Йорк, 1957, и джазовом фестивале в Ньюпорте, 1957. Компакт-диск, 1 звуковой диск: цифровой; 4¾ дюйма. Gambit Records 69214; [Sl]: Gambit Records, 2005.
  • Spectrum New American Music , том 5. Milton Babbitt: All Set ; TJ Anderson : Variations on a Theme by MB Tolson ; Richard Wernick : Kaddish-Requiem . Contemporary Chamber Ensemble; Arthur Weisberg , дирижер. LP-запись, 1 диск: 33⅓ об./мин, стерео, 12 дюймов. Nonesuch H-71303. Нью-Йорк: Elektra Nonesuch, 1974. Переиздано на CD, Spectrum New American Music , совместно со Стефаном Вольпе : Quartet for trumpet, tenor saxophone, percussion, piano; Seymour Shifrin : Satires of Circumstance ; George Rochberg : Serenata d'estate ; Richard Wernick: Kaddish-Requiem . Elektra Nonesuch 9 79222-2. Нью-Йорк: Elektra Nonesuch, 1990.
  • Milton Babbitt: All Set . Композиция для двенадцати инструментов ; All Set ; Соответствия ; Парафразы ; The Crowded Air ; Из Псалтыря . Boston Modern Orchestra Project ; Джил Роуз , дирижер. BMOP/звук 1034. Malden, MA: BMOP/звук, 2013.

Слушание

  • All Set, для джазового ансамбля на альбоме Slowly Expanding Milton Babbitt (с 2018 г.), продюсер Эрик Карлсон

Ссылки

  1. ^ Вуоринен 1974.
  2. ^ Бэббит 1963, стр. 3.
  3. ^ Баркин 2001.
  4. ^ Симмс 1986, стр. 344.
  5. ^ Стюэсси 1978, стр. 176–178.
  6. ^ Бэббит 1987, стр. 115–117.
  7. ^ Стьюсси 1978, стр. 166.
  8. ↑ Арнольд и Хэйр 1976, стр. 159.
  9. ↑ Арнольд и Хэйр 1976, стр. 160.
  10. ↑ Бэббит 1955, стр. 57.
  11. ^ Стьюсси 1978, стр. 166–167.
  12. ^ Гриффитс 2010, стр. 155.
  13. ^ Стюэсси 1978, стр. 179–180.

Источники

  • Арнольд, Стивен и Грэм Хэйр. 1976. «Введение и исследование: струнный квартет № 3». Перспективы новой музыки 14, № 2/15, № 1 (Весна-лето/Осень-зима): 155–186.
  • Бэббит, Милтон. 1955. «Некоторые аспекты двенадцатитоновой композиции». The Score and IMA Magazine , № 12 (июнь), 53–61.
  • Бэббит, Милтон. 1963. All Set, для джазового ансамбля (1957). Учебная партитура. AMP-96417-48. Нью-Йорк: Associated Music Publishers.
  • Бэббит, Милтон. 1987. Слова о музыке , под редакцией Стивена Дембски и Джозефа Н. Штрауса. Мэдисонские лекции. Мэдисон: Издательство Висконсинского университета. ISBN  0299107906 (ткань); ISBN 0299107949 . 
  • Баркин, Элейн . 2001. «Бэббит, Мильтон (Байрон)». Новый словарь музыки и музыкантов Гроува , второе издание, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Гриффитс, Пол . 2010. Современная музыка и после , третье издание. Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-974050-5 . 
  • Симмс, Брайан Р. 1986. Музыка двадцатого века: стиль и структура . Нью-Йорк: Schirmer Books. ISBN 0-02-872580-8 . 
  • Stuessy, Clarence Joseph Jr. 1978. «Слияние джаза и классической музыки с 1950 по 1970 год». Докторская диссертация. Рочестер: Университет Рочестера, Истменовская школа музыки.
  • Вуоринен, Чарльз . 1974. Аннотация к Spectrum: New American Music , том 5. Nonesuch Records LP H-71303.

Дальнейшее чтение

  • Карпман, Лора и Милтон Бэббит. 1986. «Интервью с Милтоном Бэббитом». Перспективы новой музыки 24, № 2 (весна-лето): 80–87.
  • Левин, Дэвид. 1995. «Обобщенные интервальные системы для списков Бэббита и струнного трио Шёнберга». Music Theory Spectrum 17, № 1: 81–118.
  • Мид, Эндрю. 1994. Введение в музыку Милтона Бэббита . Принстон: Princeton University Press. ISBN 0691033145 . 
  • «Милтон Бэббит: все готово (1957)». Веб-сайт www.hunsmire.net (дата обращения 30 октября 2012 г.).
  • «Milton Babbitt: All Set (1957)», запись 2021 года, продюсер Эрик Карлсон.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=All_Set_(Babbitt)&oldid=1214334788"