Аликс Фавиот

Аликс Фавио , известная под сценическим псевдонимом Мадемуазель Дез Ойе (1620–1670), была французской театральной актрисой. ^[1]

Ее родители и происхождение неизвестны. Она вышла замуж за Николя де Виса (или де Вина), сьера Дез Ойе, где-то до 1637 года, когда они стали родителями Клода де Вин дез Ойе . Жан Лемуан предположил, что она и ее супруг были помолвлены в Театре Марэ в 1630-х годах, но это не было задокументировано. Вероятно, она была активной актрисой в провинции до приезда в Париж.

Она работала в Театре Марэ в 1649–1662 годах и в театре Hôtel de Bourgogne в 1662–1670 годах. ^[1] Впервые она была задокументирована в 1649 году, когда ее описали как вдову, живущую на улице Вьей-дю-Тампль в Париже недалеко от Театра Марэ, где она, вероятно, работала в то время. ^[1] В документах четко указано, что она работала в Театре Марэ в 1660 году.

В феврале 1662 года она сыграла роль Вириаты в «Пьере Корнеле Сертории» в Театре Марэ, которая, возможно, была написана для неё и имела большой успех, обеспечив ей славу с тех пор. ^[1] После успеха она покинула Театр Марэ и перешла в Отель де Бургонь, где сыграла ту же самую успешную роль Вириаты в «Сертории» в сезоне 1662–63. ^[1] Она была приглашена на замену Жанне Озу (мадемуазель Барон). ^[2]

Пьер Корнель также последовал за ней в Hôtel de Bourgogne: когда Марэ попросил его написать новую пьесу, он сказал, что не может предложить ничего так скоро, но «я буду рад время от времени выступать в Hôtel... и я не могу подвести дружбу королевы Вириат, которой я так обязан». ^[1] Вместо этого он написал Sophonisbe для Mlle Des Œillets, которая с большим успехом исполняла главную роль в Hôtel de Bourgogne в сезоне 1663-64. Ее выступление было описано Донно де Визе :

«Эту роль, которая является самой доминирующей в пьесе, играет мадемуазель дез Ойе, одна из ведущих актрис мира, которая поддерживает ту высокую репутацию, которой она пользуется уже долгое время. Я не буду ее восхвалять, потому что не мог бы восхвалять ее достаточно. Я ограничусь тем, что скажу, что она играет эту роль божественно, лучше, чем можно себе представить; что мсье Корнель должен быть обязан ей за это, и что если вы пойдете смотреть эту пьесу только для того, чтобы увидеть эту неподражаемую актрису, вы уйдете полностью удовлетворенными». ^[1]

Она была известна своими интерпретациями ролей в пьесах Корнеля (например, Софонисбы в «Софонисбе») и Расина (например, Агриппины в «Британике»). Она считалась лучшей трагической актрисой 1660-х годов, в течение которых создала ведущие роли в нескольких трагедиях Пьера Корнеля (Серторий, Софонисба, Оттон) и Жана Расина . Одной из ее самых известных ролей была невинная принцесса Гермиона в «Андромахе» Расина (1665–66).

Она была столь же знаменита в свое время, как ее современницы мадемуазель Дю Парк , мадемуазель Мольер и мадемуазель Шампмель , но она никогда не была объектом какого-либо скандала, и ее слава, таким образом, исчезла после ее смерти. Ее называли «самой выдающейся актрисой того периода», ^[1] но после ее смерти она была забыта и менее известна в истории.

Ее современница Мари-Анжелика Дю Круази, мадемуазель Пуассон, описывала ее как «весьма превосходную и даже очаровательную актрису, хотя и некрасивую, немолодую и очень худую, но, несмотря на все это, очень приятную». ^[1] Раймон Пуассон включил ее в свою комедию «Le Poete basque» , в которой барон Баск приходит в театр в надежде увидеть «Далидора [Флоридора], который творит чудеса», а «также La Zeuillets [Des Œillets], о которой говорят, что она не имеет себе равных. Хотя она не обладает большой красотой, говорят, что слушатель очарован ею». ^[1]

В своей эпитафии после ее смерти Раймон Пуассон написал:

И это справедливо можно было бы сказать о ней

Что она не была так красива при свете дня.

Как она была в свете свечей;

Но без вдохновляющей любви,

И не молода, и не красива,

Она очаровала весь двор. ^[1]

Эта статья о французском театральном актёре — заготовка . Вы можете помочь Википедии, дополнив её.

• в
• т
• е