Элисон Бери
британский скрипач

Элисон Бери (родилась 20 января 1954 года) — британская скрипачка, которая работает солисткой, руководителем оркестра и камерным музыкантом, специализируясь на исторически обоснованном исполнении музыки барокко , особенно произведений И. С. Баха , Вивальди и Генделя . Среди ее учителей — Фрэнсис Бейнс , Николаус Арнонкур и Шандор Вег . Она была руководителем English Baroque Soloists (1983–2008) и соруководителем Orchestra of the Age of Enlightenment , одним из основателей которого она была в 1986 году, а также была членом нескольких других известных ансамблей исторической музыки, включая Academy of Ancient Music (1975–90), Taverner Players (1976–92) и Amsterdam Baroque Orchestra (1980–86).

Ранняя жизнь и образование

Бери родилась 20 января 1954 года в Уокинге , графство Суррей . Она посещала Королевский музыкальный колледж , где обучалась игре на скрипке у Сильвии Розенберг и Ярослава Ваначека. Там она изучала практику исполнения в стиле барокко у Фрэнсиса Бейнса , с которым она также работала на виоле . [1] В 1976 году она выиграла стипендию Бойсе [2] и премию графини Мюнстер, которую она использовала для поездки в Зальцбург в Австрии (1976–7), где она занималась игрой на скрипке у специалиста по камерной музыке Шандора Вега и практику исполнения в стиле барокко у Николауса Арнонкура . [1]

Карьера

Бери была частью нескольких ансамблей, которые специализируются на исторически обоснованном исполнении музыки барокко, включая Concentus Musicus Wien (1970-е), Academy of Ancient Music (1975–90), Taverner Players (1976–92), Ars Musica Baroque Orchestra (1978–80), Amsterdam Baroque Orchestra (1980–86), Raglan Baroque Players (с 1980) и English Baroque Soloists (с 1979), [1] и была одним из основателей Orchestra of the Age of Enlightenment (OAE) в 1986 году. [3] Она руководила English Baroque Soloists (1983–2008 [4] ) и разделяла руководство OAE (с 1986). Она также руководила Baroque Orchestra Королевского колледжа музыки. [1] В интервью журналу The Strad в 2004 году Бери описала роль руководителя в OAE как «в первую очередь... музыкальную», описав, как она отмечает штрихи в партитуре, назначает скрипачей на позиции и выступает посредником между музыкантами и дирижером. [5]

Она давала сольные концертные выступления с Академией старинной музыки и OAE, в основном в зале королевы Елизаветы в Лондоне, а также на гастролях в Канаде и Соединенных Штатах. С Академией старинной музыки под руководством Кристофера Хогвуда ее сольные выступления включают Концерт до мажор для четырех скрипок Телемана (1981), [6] концерт из соч. 8 Вивальди (1982), [7] Концерт ми мажор Вивальди (соч. 3, № 12) (1986), [8] Концерт ля мажор Вивальди (соч. 3, № 5) с Кэтрин Макинтош в театре Джейн Маллетт, Торонто (1986), [9] и «Осень» из «Времен года » Вивальди в Orchestra Hall , Чикаго и в Театре исполнительских искусств , Тампа, Флорида (1987). [10] [11] Ее сольные выступления с OAE и его камерным ансамблем включают Бранденбургский концерт № 3 Баха (1987), [12] Концерт до мажор Баха для трех скрипок с Элизабет Уоллфиш и Макинтош (1996), [13] оркестровку Франческо Джеминиани скрипичной сонаты Корелли « La Follia» (1997), [14] Концерт ре минор для двух скрипок и виолончели Вивальди с Люси Ховард и Дэвидом Уоткиным в Карнеги-холле , Нью-Йорк (2002), [15] Concerto Grosso Вивальди , соч. 3, № 11 в зале Роя Томсона , Торонто (2002), [16] один из Concerto Grossi Генделя в Королевском фестивальном зале (2013), [17] и Концерт для двух скрипок Баха с Маргарет Фоуллесс (2014). [18] Она также исполнила Концерт Вивальди си минор для четырех скрипок на концерте в память о гобоисте Дэвиде Райхенберге в Сент-Джеймсском соборе в Лондоне (1988). [19]

В качестве одного из руководителей OAE она дирижировала отрывками из ораторий Генделя « Саул» и «Соломон» с контратенором Андреасом Шоллем во время тура по Великобритании в 2000 году, [20] [21] [22] а также оперными и оркестровыми произведениями Вивальди, Риккардо Броски , Глюка и Карла Филиппа Баха с сопрано Чечилией Бартоли в Карнеги-холле в Нью-Йорке в 2002 году. [15]

Как камерный музыкант она играла в Ruckers Harpsichord Ensemble (1975), [23] Chandos Baroque Players (1981–199), L'École d'Orphée (1982–1999) и Geminiani Trio (1983–1990). [1] Она преподавала в Королевском музыкальном колледже. [1]

К 2022 году Бери ушел из OAE [3] и с 2025 года возглавляет The Baroque Collective. [24]

Стиль и прием

Люси Робинсон в своей статье на Grove Music Online подчеркивает «прекрасный открытый звук и чувствительную фразировку» Бери и пишет, что она «очень уважаема» за свою камерную работу. [1] Николас Кеньон в обзоре Times сольного исполнения Вивальди в 1982 году критикует некоторые технические аспекты ее исполнения, но пишет, что Бери придает «каждой фразе весьма оригинальный поворот, как будто ее риторика, цель и направление были переосмыслены». [7] Эрика Джил, пишущая в The Guardian в 2002 году, описывает ее игру как «восхитительно четкую». [25] Роберт Эверетт-Грин в обзоре для The Globe and Mail описывает ее исполнение концерта Вивальди в 2002 году как «чистое, но будничное» и предполагает, что Бери может быть «лучшим лидером, чем солистом». [16]

Дэвид Фэллоуз , писавший в The Guardian в 2000 году, описывает ее как «изумительно музыкальную» как режиссера и лидера. [20] Альфред Хиклинг, также в The Guardian , описывает ее руководство как имеющее «почти неощутимую власть». [21]

Бери считается представителем второго поколения скрипачей, играющих в исторически обоснованной манере, которые начали активно выступать в 1970-х и 1980-х годах вместе с Павлом Безносюком, Микаэлой Комберти , Джоном Холлоуэем , Моникой Хаггетт , Кэтрин Макинтош , Ингрид Сейферт , Саймоном Стэндеджем , Элизабет Уоллфиш и другими. [26]

Записи

Среди ее записей в качестве солистки — «Времена года» Вивальди с Academy of Ancient Music и Taverner Players [1] , а также Концерт № 6 Вивальди, Il Piacere , с Academy of Ancient Music. [27] Николас Андерсон в обзоре Gramophone записи « Времен года » Taverner Players хвалит орнаментику Бери в медленной части концерта «Лето». [28]

Она также дважды записала Концерт для двух скрипок И. С. Баха , с Моникой Хаггетт и Амстердамским барочным оркестром, а также с Элизабет Уоллфиш и Оркестром эпохи Просвещения. [1] Джозеф Маклеллан рекомендует запись Амстердамского барочного оркестра с Хаггетт в The Washington Post как «идиоматичную и хорошо сыгранную» версию инструмента того времени. [29] Тимоти Дэй описывает версию с Уоллфиш как имеющую «нежную мелодию» и минимальное вибрато в медленной части. [30] Бери направил Бранденбургский концерт № 3 Баха для записи сета 1989 года с OAE, который Аллан Козинн в обзоре для The New York Times считает одним из самых успешных концертов сета. [31]

Как камерный музыкант, Бери записал трио-сонаты Генделя для двух скрипок с Джоном Холлоуэем из L'École d'Orphée (1985), [32] и трио-сонаты Корелли для двух скрипок с Хаггеттом. Рецензент последнего для Gramophone считает, что Бери делает «искусную» вторую скрипку, но замечает, что «ее игра не столь чувственно заряжена» по сравнению с игрой Хаггетта. [33]

Личная жизнь

Бери замужем за Ричардом Эрлом, гобоистом из OAE. [4] [34] По состоянию на 2024 год она проживает в Льюисе , Восточный Суссекс . [4]

Ссылки

  1. ^ abcdefghi Люси Робинсон (2001). Бери, Элисон (Маргарет). Grove Music Online (Oxford University Press) doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.53208
  2. ↑ Музыкальные награды. The Times (59693), стр. 16 (1 мая 1976 г.)
  3. ^ ab Восточно-Сассексский Баховский хор на концерте. Sussex Express (8 апреля 2022 г.)
  4. ^ abc Brighton Early Music Festival 2024, Brighton Early Music Festival (дата обращения 14 января 2025 г.)
  5. ^ Лоринель Оуэн (13 сентября 2017 г. [февраль 2004 г.]). Что делает концертмейстера особенным? The Strad
  6. ^ Стивен Петтитт (1981). Сольный концерт. The Musical Times 122 (1662): 546–47 JSTOR  964174
  7. ^ ab Nicholas Kenyon (18 ноября 1982 г.). Academy of Ancient Music/Hogwood. The Times (61392), стр. 9
  8. ↑ Стивен Петтитт (29 января 1986 г.). Академия старинной музыки. The Times (62356), стр. 14
  9. ↑ Уильям Литтлер (28 ноября 1986 г.). Вивальди в исполнении английского ансамбля звучит слишком живо. Toronto Star , стр. D26
  10. ↑ Howard Reich (22 октября 1987 г.). Хогвуд снова демонстрирует свою сильную привлекательность. Chicago Tribune , стр. 12
  11. ↑ Майкл Флеминг (21 октября 1987 г.). Старинная музыка прибывает в Tampa Bay Series: музыкальный обзор. St. Petersburg Times , стр. 2D
  12. ↑ Хилари Финч (18 ноября 1987 г.). Enlightenment Chamber Ensemble. The Times (62929), стр. 20
  13. ↑ Хилари Финч (5 апреля 1996 г.). Прекрасный результат. The Times (65546), стр. 33
  14. ↑ Хилари Финч (16 января 1997 г.). Музыкальный банкет для старого хама. The Times (65788), стр. 31
  15. ^ ab Allan Kozinn (10 октября 2002 г.). Возрождение толчка для барокко. The New York Times , стр. E8
  16. ^ ab Роберт Эверетт-Грин (3 октября 2002 г.). Бартоли разрывает бравурное исполнение. The Globe and Mail , стр. R4
  17. ^ Ричард Моррисон (5 июня 2013). Концерт: OAE/Christie. The Times (70903), стр. 74
  18. ^ Иван Хьюитт (26 марта 2014 г.). Сигисвальд Кёйкен / Оркестр эпохи Просвещения, Зал королевы Елизаветы, обзор. The Daily Telegraph
  19. ^ Стивен Петтит (20 января 1988 г.). Великолепная смесь. The Times , стр. 14
  20. ^ ab Дэвид Фэллоуз (7 октября 2000 г.). Классика: OAE/Scholl: Bridgewater Hall, Манчестер (средне). The Guardian , стр. 21
  21. ^ ab Alfred Hickling (3 июня 2008 г.). Обзоры: Классика: OAE/Scholl Sage, Гейтсхед 5/5.  The Guardian , стр. 34
  22. ↑ Кеннет Уолтон (9 октября 2000 г.). Оркестр эпохи Просвещения с Андреасом Шоллем. The Scotsman , стр. 15
  23. ^ Деятельность: The Ruckers Harpsichord Ensemble. Старинная музыка 3 (1): 69 (1975) JSTOR  3125314
  24. ^ Элисон Бери – директор The Baroque Collective (дата обращения: 13 января 2025 г.)
  25. ^ Эрика Джил (12 апреля 2002 г.). Обзоры: Классика: Новый чемпион Алкана: OAE/Alessandrini: Queen Elizabeth Hall, Лондон 4/5. The Guardian , стр. 16
  26. ^ Стоуэлл, стр. 5
  27. ↑ Дэниел Уэбстер (22 января 1984 г.). Окончательный Вивальди, окончательно сыгранный. The Philadelphia Inquirer , стр. H7
  28. ↑ Николас Андерсон (декабрь 1991 г.). Концерты Вивальди. Граммофон
  29. ↑ Джозеф Маклеллан (24 января 1988 г.). Нестареющий Амадей; Для 232-й симфонии Моцарта, звездный сэмплер. The Washington Post , стр. g1
  30. ↑ Дэй, стр. 151
  31. ↑ Аллан Козинн (29 октября 1989 г.). Soundings; В Бахе, Enlightenment Without Illumination. The New York Times , стр. A34
  32. ↑ Rosemary Roberts (1987). Обзор: Полные скрипичные сонаты; Две трио-сонаты для двух скрипок; Трио-соната для двух флейт; Соната для блокфлейты; Увертюра для двух кларнетов и валторны Георга Фридриха Генделя, L'École d'Orphée, Джона Холлоуэя, Элисон Бери, Филиппа Пикетта, Стивена Престона, Лизы Безносюк, Колина Лоусона, Роджера Хитона, Джона Хэддена, Сьюзан Шеппард и Люси Кэролан; Трио-сонаты Георга Фридриха Генделя, The English Concert, Саймона Стэндиджа, Микаэлы Комберти, Лизы Безносюк, Энтони Плита и Тревора Пиннока; Немецкие арии; Соната для скрипки соч. 1 № 12 Георга Фридриха Генделя, Эммы Киркби, London Baroque, Ингрид Сейферт, Чарльза Медлама и Джона Тола. Старинная музыка 15 (1): 135–36 JSTOR  3137660
  33. ^ Корелли: Трио-сонаты. Gramophone (июль 1988)
  34. ↑ Элисон Бери: Быстрое интервью, Оркестр эпохи Просвещения (3 июня 2011 г.) (дата обращения: 13 января 2025 г.)
Источники
  • Тимоти Дэй. Век записанной музыки: прослушивание музыкальной истории (Издательство Йельского университета; 2000) ISBN 9780300094015 
  • Робин Стоуэлл. Ранняя скрипка и альт: практическое руководство (Cambridge University Press; 2001) ISBN 9780521625555 
  • OAE: Подкаст «Чай с Нетти»: Интервью с Аннетт Иссерлис
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Элисон_Бери&oldid=1273072466"