Александра Идальго

Александра Идальго — венесуэльско-американская писательница, ^[1] режиссер, редактор и теоретик. ^{[2] [3]} Она наиболее известна по своей работе над документальными фильмами Teta и Vanishing Borders , а также по своей видеокниге Cámara Retórica: A Feminist Filmmaking Methodology for Rhetoric and Composition . ^{[4] [5]}

Александра родилась в Каракасе, Венесуэла, и иммигрировала в Дейтон, штат Огайо, в возрасте шестнадцати лет. Она имеет степень бакалавра в Honors Tutorial College , степень магистра в области творческого письма в Naropa University и степень доктора философии в области риторики и сочинения в Purdue University . ^[6]

Идальго — заведующий кафедрой Crow и доцент кафедры английского языка в Университете Питтсбурга . ^[7] До переезда в Питтсбург она была доцентом кафедры письма, риторики и американской культуры Университета штата Мичиган . ^[8] Она является соучредителем и главным редактором цифрового рецензируемого журнала constellations: издательства культурной риторики . ^[9] С 2010 по 2014 год она была главным редактором онлайн-издания agnès films: поддержка женщин и феминистских режиссеров . ^[10]

Дебютный документальный фильм Идальго « Исчезающие границы » был показан на Международном кинофестивале All Lights India и Международном кинофестивале в Глендейле. Он также получил премию Kudos Endeavor Award за фильм «Человеческий дух» на кинофестивале Docs Without Borders. ^{[11] [12]} В 2017 году ее документальный фильм «Тета » был показан на Афинском международном кинофестивале и Бостонском латиноамериканском международном кинофестивале. ^{[13] [14]} Он также получил премию за лучший документальный фильм на 10-м Джайпурском международном кинофестивале . ^[15]

В своих фильмах, произведениях и научных работах Идальго исследует темы любви, материнства, иммиграции и опыта женщин-режиссеров.

Любовь:

Идальго утверждает, что вопреки общему мнению, может быть полезно получать обратную связь от самых близких нам людей, включая супругов. Она обсуждает ценность того, что она называет «партнерами по обратной связи», которые могут быть романтическими партнерами, родственниками, соавторами или друзьями, которые вносят устойчивый вклад в вашу работу на протяжении всей вашей жизни. Она описывает свою работу с мужем Натаниэлем Боулером следующим образом:

«Нейт и я провели 22 года, редактируя черновик за черновиком произведений друг друга, и он неохотно работает оператором в моих фильмах. Мы распутываем творческие видения друг друга и вместе справляемся с нашими художественными тревогами. В жизни, полной великолепной обратной связи, дружбы и сотрудничества, никто не имеет большего значения для моего успеха и здравомыслия, чем мой партнер по обратной связи». ^[16]

Боулер не только работает ее редактором, но и является оператором в ее кино- и видеопроектах. ^[17]

Материнство:

Идальго рассматривает материнство с точки зрения дочери и матери. Она исследует, насколько сложно матерям и дочерям оставаться близкими и связанными друг с другом, когда их разделяет иммиграция и когда они сталкиваются с последствиями травматических событий, таких как развод. ^[18]

Идальго также рассуждает о том, как материнство может расширить творческие и интеллектуальные границы, обсуждая свои фильмы и произведения с участием своих детей:

«Только когда у меня родился первый сын, я научилась снимать образы, которые затрагивали эмоциональные глубины зрителей. После его рождения у меня было много сложных и неоспоримых чувств к этому существу, которые невозможно было объяснить словами, и мне нужна была камера и ее мастерство в запечатлении визуальных метафор, чтобы помочь мне распутать мою любовь к нему». ^[19]

Иммиграция:

Будучи иммигрантом из Венесуэлы в США, Идальго анализирует способы, которыми иммигранты развивают гибридные идентичности, которые, хотя иногда их трудно поддерживать, также могут быть активом для иммигрантов и принимающей их страны. Она рассматривает «иммиграцию с разных точек зрения, включая то, что иммигранты получают от приезда в страну, и что страна получает от их присутствия». ^[20]

Идальго заинтересована в использовании медиа и академических текстов, чтобы помочь людям «понять, что иммигранты — это люди с действительно сильными историями». ^[21] Она утверждает, что «чем больше мы слышим эти персонализированные истории, тем больше мы становимся сострадательными». ^[22]

Женщины-кинематографисты:

Идальго исследует способы, с помощью которых женщины-режиссеры вовлекают женскую аудиторию и вдохновляют их рассказывать собственные истории:

«Я плакала, когда впервые посмотрела фильм [Аньес Варда] «The Gleaners and I» после того, как мне пришлось неделю за неделей преподавать своим студентам жестокие фильмы о белых мужчинах — было чувство облегчения, за которым последовала чистая радость от того, что я увидела путь этой женщины. Gleaners дали понять, что я тоже могу снимать фильмы и что я могу делать это на своих собственных условиях». ^[23]

Она участвовала в ряде кампаний в интересах женщин-кинематографистов, включая открытое письмо 2017 года Каннскому кинофестивалю с просьбой улучшить отношение к матерям и родителям в целом, в котором содержались «простые шаги, которые Канны могут предпринять, чтобы привести к большей инклюзивности, от информирования родителей о том, куда они могут и не могут приводить детей, до предоставления ухода за детьми, специальных мест для грудного вскармливания и встреч для родителей». ^[24]

Идальго происходит из семьи писателей. Ее отец, венесуэльский американский экономист, писатель ^[25] и изобретатель Мигель Идальго, исчез в венесуэльской Амазонии, когда ей было шесть лет. Тайна и его отсутствие оказали глубокое влияние на ее жизнь. ^[26]

Ее бабушка, Ольга Брисеньо, была знаменитой писательницей исторических романов в Испании в 1930-х годах. ^{[27] [28]} В 1945 году Брисеньо опубликовала свои мемуары Cocks and Bulls in Caracas ^[29] в США о своем опыте взросления в Венесуэле. Желание Идальго стать рассказчицей было сформировано их наследием. ^[30]

В возрасте 16 лет в 1993 году Идальго переехала в Дейтон, штат Огайо, что стало поворотным моментом в ее жизни. ^[31] Семь лет спустя она вышла замуж за Натаниэля Боулера, ключевого соавтора, который работает оператором в ее фильмах, а также редактирует ее тексты. ^[32] Вместе они преодолевают сложности кинопроизводства, одновременно совмещая роли родителей для своих двух сыновей, Уильяма и Сантьяго Идальго-Боулеров. ^[33] Идальго часто включает свой опыт матери и семейную динамику в свои творческие проекты, добавляя глубину и личный резонанс своей работе.

• 2017 - Cámara Retórica: феминистская методология кинопроизводства для риторики и композиции (видеокнига)
• 2018 - Пикселизация себя: Цифровые феминистские мемуары ISBN  978-0-9864333-8-2

• Александра Идальго на IMDb
• Официальный сайт