Александр Таиров

Александр Яковлевич Таиров ( русский : Александр Яковлевич Таиров ; украинский : Олександр Якович Таиров ; 6 июля 1885 - 5 сентября 1950) был ведущим новатором и театральным режиссером в России до и во время советской эпохи.

Александр Таиров родился под именем Александр Яковлевич Коренблит 6 июля 1885 года в городе Ромны , Российская империя (ныне Украина ). Его отец, Яков Коренблит, был директором начальной школы в Бердичеве . В возрасте 10 лет молодой Таиров переехал в Киев и поселился у своей тети, отставной актрисы. Она познакомила его с театром. Он принимал участие в любительских спектаклях и взял себе псевдоним Таиров.

В 1904 году он поступил на юридический факультет Киевского университета . В том же году Таиров женился на своей кузине Ольге. В 1905 году Таиров выступил против погромов евреев в Киеве. Он был арестован царской полицией и заключен в тюрьму. Второй арест заставил его принять решение переехать из Киева в Санкт-Петербург.

В 1906 году Таиров был приглашен известной русской актрисой Верой Комиссаржевской и присоединился к ее театру в качестве актера под руководством Всеволода Мейерхольда . Одновременно Таиров продолжил свое обучение на юридическом факультете Санкт-Петербургского университета . Там началась его многолетняя дружба с Анатолием Луначарским . Он сотрудничал с Всеволодом Мейерхольдом в совместной постановке пьесы Поля Клоделя . Оба режиссера создавали новые экспериментальные модели для театра в России. Таиров чувствовал, что работа актеров Мейерхольда была продиктована концепцией постановки, а актеры были всего лишь куклами. Вскоре Таиров ушел, чтобы присоединиться к труппе Павла Гайдебурова в качестве режиссера.

Таиров создал прототип своего Камерного театра как «синтетического театра» с высокими целями. Как режиссер он экспериментировал с постановкой, актерской игрой, индивидуальными и групповыми движениями, сценическим и костюмированным дизайном, и работал над каждой деталью театрального представления, чтобы отойти от традиционного театра. Экспериментальный подход Таирова распространялся на все фазы создания сценического шоу, включая даже репетиции и практику. Он использовал музыку Людвига ван Бетховена и Фредерика Шопена как способ помочь своим актерам достичь особого состояния ума во время их выступлений.

В 1912 году Таиров был приглашен поставить спектакль совместно с Русским драматическим театром в Риге . Там он снова подвергся нападкам со стороны местных антисемитов и был запрещен местными властями оставаться и работать в городе Риге. Разрешение конфликта заняло две недели. Таиров одержал верх, он остался и завершил свою работу для Русского драматического театра в Риге. По возвращении в Санкт-Петербург Таиров принял евангелическо- лютеранскую веру .

В 1913 году Таиров переехал в Москву . Там он вступил в корпорацию адвокатов и смог продолжить комфортную карьеру. Вместо этого Таиров зарекомендовал себя как важный антиреалистический режиссер. Вместе со своей женой, актрисой Алисой Коонен ^[1] , он основал Камерный театр в 1914 году; он стал центром экспериментального творчества для многих русских актеров, художников, писателей и музыкантов. Таиров был первым режиссером в России, поставившим «Трехгрошовую оперу» Бертольта Брехта . Он поставил классическую пьесу Калидасы — « Сакунтала », пьесы Валерия Брюсова , Юджина О'Нила , Дж. Б. Пристли , Оскара Уайльда и других современных писателей. Таиров сотрудничал с такими художниками, как Александра Экстер , Павел Кузнецов , Сергей Судейкин , Михаил Ларионов , Наталья Гончарова , Владимир Поль ^{[2] ,} Инаят Хан ^[3] и другими. Актёрская студия Таирова стала чрезвычайно популярной среди начинающих актёров, таких как Вера Каралли , Евгений Лебедев и др. Он работал с композиторами Сергеем Прокофьевым , А. Александровым, Георгием Свиридовым и Дмитрием Кабалевским .

После большевистской революции 1917 года Таиров продолжил развивать свой независимый подход к театру. Его ранними постановками советской эпохи были «Саломея» Оскара Уайльда и Адриенны Лекуврер, которая стала легендарной пьесой и была представлена ​​более чем 800 раз. Камерный театр оставался очень популярным и гастролировал по всему Советскому Союзу . Гастроли Камерного театра по Европе в 1923 году и по Южной Америке в 1930 году были признаны критиками как «полная победа знаменитого русского новатора и гения постановки».

В 1929 году Таиров поставил «Багровый остров» Михаила Булгакова . В то время Иосиф Сталин начал тотально контролировать культуру и назвал пьесу буржуазной. Этого было достаточно, чтобы спровоцировать организованные атаки на Таирова в советских СМИ. Его следующая постановка « Оптимистической трагедии » Всеволода Вишневского ( 1933) была раскритикована Вячеславом Молотовым как клевета на русскую историю. Таиров пытался защитить свой театр, он заявил, что театры должны быть созданы на уровне научно-исследовательских институтов. «У Павлова есть институт, на который тратятся миллионы. У Станиславского тоже должен быть институт», — сказал Таиров. В качестве наказания Камерный театр Таирова был отправлен на работу в Сибирь . Однако, в отличие от многих других врагов режима, Таиров пережил Великие чистки, в ходе которых миллионы были заключены в тюрьмы или казнены.

В августе 1941 года, хотя его театральная компания вернулась в Сибирь, Таиров присоединился к Еврейскому антифашистскому комитету в Москве. Он был сформирован группой ведущих интеллектуалов для борьбы с нацистами во время Второй мировой войны . Комитет возглавлял Соломон Михоэлс . Наряду с Таировым другими видными членами были Эмиль Гилельс , Давид Ойстрах , Самуил Маршак , Илья Эренбург и многие другие ведущие интеллектуалы Советского Союза. Главной движущей силой Комитета была группа идишских писателей, таких как Перец Маркиш , Лев Квитко , Давид Гофштейн, Ицик Фефер , Давид Бергельсон и другие. Еврейский антифашистский комитет предоставил более 45 миллионов рублей Советской Красной Армии . После окончания Второй мировой войны он был осужден Иосифом Сталиным, и многие из его членов были казнены советской секретной службой.

В 1946 году Советская Коммунистическая партия начала наступление на интеллигенцию в Советском Союзе. Такие ведущие деятели культуры, как Анна Ахматова , Сергей Прокофьев , Арам Хачатурян , Борис Пастернак , Михаил Зощенко и многие другие пострадали от цензуры и жестоких репрессий. Камерный театр Таирова подвергся нападкам за то, что он не имел ничего общего с современной советской жизнью. Таиров пытался внести дополнения в репертуар и пригласил писателя Александра Галича и молодого режиссера Георгия Товстоногова , но было слишком поздно. В мае 1949 года Советский комитет по делам искусств издал официальный приказ о закрытии театра. Камерный театр Таирова был обвинен в «эстетизме и формализме ». Таирову была назначена персональная пенсия, и вскоре он был госпитализирован с раком мозга. Он умер 5 сентября 1950 года в Москве и был похоронен на Новодевичьем кладбище в Москве, Россия.

• 1885 — Родился Александр Яковлевич Коренблит, в Бердичеве, Украина, Российская империя.
• 1895 - Переехал в Киев, посещал театральные постановки.
• 1904 - Женился на своей кузине Ольге.
• 1905 г. — В Киеве произошел погром.
• 1906 — Переехал в Петербург и по приглашению Веры Комиссаржевской стал актёром.
• 1907 — Постановка спектаклей в Петербурге совместно с Всеволодом Мейерхольдом.
• 1912 — Поставил спектакль в Риге, где был арестован антисемитской полицией.
• 1913 - Таиров занялся юридической практикой в ​​Москве . Константин Марджанов пригласил Таирова присоединиться к нему в создании театра, но предприятие закрылось всего через год.
• 1914 — Таиров открыл Камерный театр , названный так потому, что он хотел сформировать избранную, благодарную аудиторию.
• 1918 — В феврале Мейерхольд и Таиров совместно работали над постановкой «Биржи» , но постановка оказалась неудачной.
• 1921 — Опубликовал эстетическую философию в «Записках директора» .
• 1923 - Актёрская школа Таирова, включавшая такие классы, как импровизация, фехтование, гимнастика, жонглирование и история театра, получает официальный статус. Также в этом году Камерный театр гастролирует в Париже , Берлине , Франкфурте и Дрездене .
• 1925 — Гастроли Камерного театра в Германии и Вене .
• 1930 - Гастроли Камерного театра в Германии, Праге , Вене, Италии, Париже, Буэнос-Айресе и Монтевидео . Среди постановок: «Саломея » Оскара Уайльда , «Буря » Александра Островского , « Любовь под вязами » Юджина О'Нила и «Жирофля-Жирофля» Шарля Лекока .
• 1933 — Поставил спектакль в стиле социалистического реализма « Оптимистическая трагедия» .
• 1935 — Присвоено звание Народного артиста.
• 1936 — Обвинён в формализме.
• 1937 — Объединение с Реалистическим театром Охлопкова. Это сотрудничество продлилось всего один год .
• 1939 - Десятимесячный тур по Восточной России, включавший постановки « Мадам Бовари» и «Клопа» . Этот тур, возможно, спас Таирова от чистки.
• 1941 — Камерный театр был эвакуирован в Сибирь , где выступал в течение двух лет.
• 1945 — Награжден орденом Ленина .
• 1949 — Камерный театр закрыт. Таиров и его жена, актриса Алиса Коонен переходят в Театр имени Вахтангова.
• 1950 г. — в сентябре умирает Таиров.
• 1974 — умирает Элис Коонен.

Таиров разработал то, что он назвал «синтетическим театром», который включал в себя балет, оперу, цирк, мюзик-холл и драматические элементы. Он считал, что театр был самостоятельным искусством, а не просто средством передачи литературы. Его постановки не подчинялись своему тексту. Актерская школа, которую разработал Таиров, была направлена ​​на подготовку труппы «мастеров-актеров», которые преуспели бы во всех элементах синтетического театра и стали бы основными создателями представлений. Постановки Таирова использовали конструктивистские декорации. Одним из его главных дизайнеров была Александра Экстер , которая создала декорации и костюмы для Фамиры Кифаред , Саломеи и Ромео и Джульетты . Ее проекты можно увидеть в фильме 1924 года «Аэлита — королева Марса», для которого она использовала целлулоид и металл для марсианских костюмов.

• Ромео и Джульетта - 1921
  • В этой декорации, разработанной Экстер, использовались семь мостов разной высоты, а также веревочные лестницы, чтобы изобразить препятствия влюбленных. Декорация была инкрустирована зеркалами, которые позже были заменены фольгой.
• «Федра» Расина —1922 г.
  • Это первая постановка Таирова, в которой эмоции были в центре внимания. Элис Коонен играла Федру и вышла, задрапированная в тяжелую пурпурную накидку из бархата. Этот образ контрастировал с ее появлением в красной накидке в сцене признания. Декорации были смоделированы по образу кренящегося корабля с несколькими неровными платформами.
• Жирофле-Жирофла - 1922
  • Эта комическая оперетта разворачивается вокруг путаницы с участием близнецов, которых играет Коонен. Декорации состояли из складных лестниц, вращающихся зеркал и люков.
• Человек, который был Четвергом - 1924
  • Таиров поставил эту пьесу Сигизмунда Кржижановского (1887–1950), основанную на фантастическом романе Г. К. Честертона , в Камерном театре в Москве. Честертон сетовал на это «неправильное прочтение» русскими несколько раз в своей жизни, наиболее ярко это проявилось в его автобиографии 1936 года.
• Желание под вязами - 1930
  • За московской постановкой последовал инсценированный суд над Эбби и Эбеном. Таиров был свидетелем защиты, а также в нем приняли участие эксперты по правовым вопросам и психиатры. Судебный процесс закончился в 2 часа ночи оправданием обвиняемых. О'Нил видел постановку, когда она гастролировала в Париже, и она ему очень понравилась.

• Александр Таиров на IMDb
• Комптон, Сьюзен А. Александра Экстер и динамическая сцена . Искусство в Америке 62.5 (1974): 100-3.
• Френц, Хорст. Александр Таиров и мировое турне Камерного театра 1930 года . Брокетт, Оскар Гросс , ред. Исследования по театру и драме; Очерки в честь Хьюберта К. Хеффнера . Гаага: Mouton, 1972, стр. 177-194.
• Маршалл, Герберт. Иллюстрированная история русского театра . Нью-Йорк: Crown Publishers, 1977.
• Русе-Эванс, Джеймс. Экспериментальный театр от Станиславского до наших дней . Нью-Йорк: Universe Books, 1970.
• Таиров, Александр. Записки режиссера . Единое название: Записки режиссера. Английский. Корал-Гейблс, Флорида: University of Miami Press, 1969.
• Уорролл, Ник. От модернизма к реализму на советской сцене: Таиров-Вахтангов-Охлопков . Нью-Йорк: Cambridge University Press, 1989.