Алессандро Стриджио

Алессандро Стриджо (ок. 1536/1537 – 29 февраля 1592) был итальянским композитором, инструменталистом и дипломатом эпохи Возрождения . Он сочинил множество мадригалов , а также драматической музыки и, объединив их, стал изобретателем мадригал-комедии . Его композиции включают монументальную Missa sopra Ecco sì beato giorno для 60 голосов, заново открытую в 2005 году после 400-летней утраты.

Его сын, которого также звали Алессандро Стриджо , ^[1] написал либретто для оперы Монтеверди «Орфей» .

Стриджо-старший родился в Мантуе , очевидно, в аристократической семье. Записи о его ранней жизни скудны, но он, должно быть, отправился во Флоренцию в молодости. Он начал работать на Козимо Медичи 1 марта 1559 года в качестве музыканта, в конечном итоге заменив Франческо Кортеччиа в качестве главного музыканта при дворе Медичи. В 1560 году он посетил Венецию и выпустил две книги мадригалов в ответ на музыкальные стили, с которыми он там столкнулся. ^[2] В 1567 году Медичи отправили его с дипломатической миссией в Англию. В течение 1560-х годов Стриджо сочинял многочисленные интермедии для Медичи, для свадеб, визитов и других государственных мероприятий. В 1570-х годах он продолжал работать на Медичи, но есть некоторые свидетельства того, что он начал уезжать из Флоренции. Он имел некоторую связь с баварским двором в Мюнхене и, возможно, посещал его не один раз (возможно, для исполнения своего 40-голосного мотета Ecce beatam lucem , который он написал для королевской свадьбы там). Он подружился с Винченцо Галилеем , отцом астронома, в 1570-х годах; был ли он членом Флорентийской Камераты , неизвестно.

В 1580-х годах он начал сотрудничать с двором Эсте в Ферраре . Феррара была одним из авангардных центров музыкальной композиции в Италии в 1580-х и 1590-х годах, и Стриджо сочинял музыку в прогрессивном стиле мадригала, который он там слышал, очевидно, по заказу Медичи. Эта музыка, к сожалению, утеряна. В 1586 году Стриджо переехал в Мантую , где оставался до конца своей жизни, хотя он сохранял тесную связь с Медичи, сочиняя для них музыку по крайней мере до 1589 года.

Поздние мадригалы не утеряны. Двадцать восемь мадригалов позднего периода Стриджио были переписаны с микрофильма для аспирантского семинара в Калифорнийском университете в Беркли (под руководством доктора Энтони Ньюкомба в 1974 году). Полная нотация (120 страниц в блокнотах с партитурами карандашом) будет доступна после 1 августа 2024 года. (Связаться с музыкальным руководителем Дэвидом Милнсом по адресу 104 Morrison Hall #1200,Berkeley, CA 94720.) Будет включен напечатанный список названий стихотворений первой строки.

Стриджо писал как духовную, так и светскую музыку, и вся его сохранившаяся музыка — вокальная, хотя иногда с инструментальным сопровождением. Он опубликовал семь книг мадригалов, в дополнение к двум версиям своего самого известного сочинения, комедии-мадригала Il cicalamento delle donne al bucato et la caccia... («Сплетни женщин в прачечной»).

Мадригальная комедия, изобретенная Стриджо или ставшая знаменитой благодаря ему, долгое время считалась предшественницей оперы, но современная музыковедческая наука склонна рассматривать ее как одно из многих направлений в итальянской музыке конца XVI века, которые адаптируют преобладающие музыкальные формы к драматическому представлению. В мадригальной комедии нет актерской игры: пять отдельных мадригалов в cicalamento рассказывают историю, но полностью словами и музыкой. Такие развлечения, как мадригальная комедия, не сильно отличались от других музыкальных форм, которые можно было увидеть на современных интермедиях .

Одной из его самых впечатляющих работ и одним из самых впечатляющих достижений в полифонии эпохи Возрождения является его мотет Ecce beatam lucem для сорока независимых голосов, который, возможно, был исполнен в 1568 году в Мюнхене. ^[3] Есть некоторые свидетельства того, что он мог иметь музыку либо для этого произведения, либо для его 40/60-голосной мессы Missa sopra Ecco sì beato giorno с собой во время его дипломатического визита в Лондон в 1567 году, поскольку Томас Таллис , по-видимому, был вдохновлен и брошен вызов ей, и вскоре после этого написал свой собственный 40-голосный tour-de-force Spem in alium по заказу Томаса Говарда, 4-го герцога Норфолка . В отличие от постановки Таллиса, Стриджио специально указывает, что голоса должны быть дублированы инструментами. В баварском исполнении мотета Стриджио в 1568 году в состав оркестра вошли восемь флейт , восемь альтов , восемь тромбонов , клавесин и басовая лютня . Мотет представляет собой полихоральную композицию для четырех хоров, включающих шестнадцать, десять, восемь и шесть голосов соответственно, все пространственно разделенные.

Работа еще большего масштаба, и долгое время считавшаяся утерянной, — это месса Стриджио , состоящая из 40 частей, которая включала 60-голосную постановку финальной Agnus Dei . Работа была недавно обнаружена музыковедом из Беркли Дэвиттом Морони и идентифицирована как пародийная месса , Missa sopra Ecco sì beato giorno , и получила свое первое современное исполнение в Королевском Альберт-холле во время Лондонских Промсов 17 июля 2007 года певцами BBC и The Tallis Scholars под управлением Морони. Это произведение, скорее всего, было написано в 1565/6 годах и возилось Стриджио в путешествии по Европе в конце зимы и весной 1567 года для выступлений в Мантуе, Мюнхене и Париже. ^[4] Первая коммерческая запись мессы, исполненная британской группой I Fagiolini , была выпущена в марте 2011 года и получила премию Gramophone Award ^[5] и награду Diapason D'Or de L'Année ^[6]. Вторая запись последовала в 2012 году под руководством Эрве Нике и подготовлена ​​Домиником Виссом .

Стриджо был очень влиятельным, о чем свидетельствует широкое распространение его музыки в Европе в конце XVI века. Его влияние было особенно велико в Англии; это могло быть отчасти связано с его визитом в 1567 году, а также могло быть связано с деятельностью Альфонсо Феррабоско , итальянского мадригалиста, проживавшего в Англии большую часть своей жизни и способствовавшего популяризации там итальянского стиля.

• Бутчарт, Дэвид С. (1981). «Праздничные мадригалы Алессандро Стриджио». Труды Королевской музыкальной ассоциации . 107 (1980–1981). Тейлор и Фрэнсис, ООО: 46–59. дои : 10.1093/jrma/107.1.46. JSTOR  766114.
• Иэн Фенлон : «Алессандро Стриджио», в «Новом словаре музыки и музыкантов Гроува» , под ред. Стэнли Сейди. 20 томов. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2 
• Иэн Фенлон: "Alessandro Striggio", Grove Music Online, ред. L. Macy (доступ 21 апреля 2007 г.), (доступ по подписке) Архивировано 16 мая 2008 г. на Wayback Machine
• Гюстав Риз , Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4 
• Иэн Фенлон и Хью Кейт, «Ранняя музыка», июль 1980 г. Ссылка в аннотациях к компакт-диску на Spem in Alium издательства Tallis Scholars, Gimell CDGIM 006.
• Дэвитт Морони, «Месса Алессандро Стриджио в сорока и шестидесяти частях». Журнал Американского музыковедческого общества, т. 60 № 1., стр. 1–69. Весна 2007. ISSN 0003-0139

• Алессандро Стриджио и другие, Месса для 40 и 60 голосов на YouTube
• «Ла Качча». "Il cicalamento delle donne al bucato" - на Banchieri Festino R. Alessandrini 1995 (Opus111)
• «Il gioco di primiera», об опасностях азартных игр – исполняется Kings Singers в документальном фильме Madrigal History Tour

• "www.ifagiolini.com/striggio" Микросайт, посвященный новой записи Мессы в 40 частях И Фаджолини
• Сайт BBC , посвященный Променаду, на котором размещено первое исполнение Missa Ecco si beato giorno Стриджо с XVI века.
• «Папа, император и великий герцог», лекция Морони по произведению в колледже Грешема , 18 июня 2007 г. (доступна для скачивания в виде аудио- или видеофайла, а также текстового файла)
• Бесплатные партитуры Алессандро Стриджио в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
• Бесплатные партитуры Алессандро Стриджио в Международном проекте музыкальной библиотеки партитур (IMSLP)