Альберто Кавос
Русский архитектор (1800–1863)
Косро Дуси , Альберто Кавос , 1849, холст, масло; Эрмитаж , Санкт-Петербург [1]

Альберто Катеринович Кавос [2] ( русский : Альбе́рт Катери́нович Ка́вос , латинизированный :  Альберт Катеринович Кавос ; 3 января 1801 [ OS 22 декабря 1800] - 3 июня [ OS 22 мая] 1863) [2] был лучшим русско-итальянским архитектором. известный своими театральными проектами, строитель Мариинского театра в Санкт-Петербурге. (1859–1860) и Большого театра в Москве (1853–1856).

Ранние годы

Альберто Кавос родился в Санкт-Петербурге в семье венецианского оперного композитора Катерино Кавоса (см. Семья Кавос ) и его жены Камиллы Бальони, которые обосновались в России в 1798 году после падения Венецианской республики . Альберто Кавос получил образование в Падуанском университете , а затем вернулся в Россию, чтобы пройти практику в мастерской Карло Росси . Его брат Джованни (Иван, 1805–1861) получил музыкальное образование и помогал отцу в петербургской опере.

Большой театр (Санкт-Петербург)

В 1826 году Кавос получил свой первый заказ — перестройку бывшего Большого Каменного театра ( Каменного театра ). Построенный Антонио Ринальди в 1770 году, [3] театр сгорел в 1811 году; реставрация была прервана смертью его руководителя, Жана-Франсуа Тома де Томона , в 1813 году и медленно тянулась до 1818 года. Кавос посвятил этому проекту десять лет; театр вновь открылся как главная оперная сцена Санкт-Петербурга в 1836 году. [3] Однако оперное искусство не нашло особого внимания при дворе; оперы русских композиторов были запрещены в 1843 году, а в 1846 году русская оперная труппа переехала в московский Большой театр , [4] построенный в тот же период Жозефом Бове . Тем не менее, театр сохранил свою итальянскую труппу и стал домашней сценой балета Мариуса Петипа . Он просуществовал до 1886 года, когда был перестроен в Санкт-Петербургскую консерваторию .

Мариинский театр (Санкт-Петербург)

Мариинский театр.

В 1847–1848 годах Кавос спроектировал и построил деревянный конный цирковой театр в Санкт-Петербурге, на площади, которая сейчас известна как Театральная площадь . Цирк открылся 20 января 1849 года и вскоре стал домашней сценой для русской оперной труппы, которая вернулась из Москвы в 1850 году. Девять лет спустя, 26 января 1859 года, цирк сгорел; Александр II приказал Кавосу перестроить театр «со всеми улучшениями, которые необходимо было сделать, когда здание цирка было превращено в театр. Царь далее приказал архитектору сохранить внутреннее убранство таким, каким оно было раньше». [5] Кавос сохранил романский фасад цирка, но полностью переделал интерьеры, заменив старую круглую арену на подковообразный «итальянский» оперный зал. Новый театр открылся в октябре 1860 года как Императорский Мариинский театр , названный в честь императрицы Марии Александровны , и сразу же стал главной оперной сценой Санкт-Петербурга.

Большой театр (Москва)

Большой театр во времена Кавоса
Большой зал Большого театра в Москве

11 марта 1853 года Большой театр в Москве был уничтожен пожаром, в результате которого осталась только внешняя стена. Кавос получил контракт на восстановление театра и существенно расширил и изменил первоначальный план Бове, создав Большой театр, как он был известен до закрытия на реставрацию в 2005 году. [6] Несмотря на экономический спад, сопровождавший разрушительную Крымскую войну , работы велись ускоренными темпами, особенно после смерти царя Николая I — по словам Александра Бенуа , чтобы вновь открыть театр к коронации его преемника. [6] [7] Большой театр действительно вновь открылся в присутствии Александра II 20 августа 1856 года, представив новый большой зал на 2150 зрителей. В соответствии с эклектикой того периода Кавос описал свою работу как «сделать зрительный зал как можно более величественным и произвести световой эффект, если возможно, в стиле Ренессанса в сочетании с византийским стилем . Белый цвет, яркие малиновые драпировки, усыпанные золотом внутренние украшения лож, разные на каждом этаже, гипсовые арабески и главный эффект зрительного зала – его грандиозная люстра...». [6] Кавос сохранил личную «архитектурную ложу» в Большом театре, которая позже перешла к его потомкам из семьи Бенуа . [8]

Генри Сазерленд Эдвардс , современный британский журналист, похвалил Кавоса как «не только архитектора, но и акустика , если можно так выразиться... он понимает то, что, похоже, не понимают в Лондоне...». [9] По словам Эдвардса, Кавос высмеивал идею о том, что акустические свойства здания не могут быть обеспечены дизайном; он намеренно проектировал, строил и оборудовал свои театры для звука. «Он (Большой) построен как музыкальный инструмент», — прокомментировал Кавос. [9]

Современные архитекторы добавляют трезвую ноту: несмотря на прекрасную акустику, Большой театр страдал от низкого качества строительства и плохой планировки общественных зон. Первое можно отчасти отнести на счет местных подрядчиков, 16-месячного срочного графика и скромного бюджета в 900 000 рублей. [10] Иван Рерберг , который реставрировал Большой в 1920–1932 годах, с горечью прокомментировал решение архитектора закрыть и засыпать землей оригинальные галереи первого этажа, в которых до пожара 1853 года размещались гардеробы. [10] Большие пролеты несущих кирпичных стен были заложены без раствора ; слабые фундаменты под ними, размещенные в изгибе подземной реки Неглинной , хаотично смещались с 19 века. К концу 20 века для спасения Большого театра потребовалась полная замена фундаментов. [10]

Частная жизнь и наследие

Косро Дуси , Ксения Кавос , 1849, холст, масло; Эрмитаж , Санкт-Петербург [1]

В 1859 году Кавос завершил перестройку Михайловского театра в Санкт-Петербурге. Последней работой архитектора стал конкурсный проект Парижской оперы; по словам Александра Бенуа, его проекты были одобрены Наполеоном III Французским [11], но когда Кавос умер в Петергофе , работа была поручена Шарлю Гарнье [7] . Помимо театров, Кавосу приписывают проектирование десятков зданий в Санкт-Петербурге и его пригородах. Большинство из этих зданий впоследствии были расширены и перестроены, утратив свою первоначальную архитектурную отделку.

Частная жизнь Альберто Кавоса и его семьи была обнародована его внуком Александром Бенуа. По словам Бенуа, Кавос был завален выгодными контрактами и быстро сколотил состояние, которое позволило ему, в дополнение к петербургскому образу жизни, содержать роскошный дом на Большом канале в Венеции и собрать там обширную коллекцию произведений искусства. После его смерти эти сокровища были перевезены в Санкт-Петербург и поделены между его многочисленными наследниками. [7]

Первая жена Альберто, Алоизия Каролина (урожденная Каробио), умерла от туберкулеза в 1835 году. [12] [13] У них с Альберто было четверо детей. Альберто Кавос женился на Ксении, своей второй жене, когда ей было всего 17 лет; у них было трое детей. Однако его внебрачные похождения разрушили брак; в конце концов Альберто Кавос завещал свои деловые интересы своей новой любовнице, едва не погубив свою законную жену и детей. [14] Среди этих детей,

Примечания

На Викискладе есть медиафайлы по теме Альберт Кавос .
  1. ^ ab Подвесные портреты Альберта и Ксении Кавос , ранее принадлежавшие Пушкинскому дому , а затем Русскому музею , поступили в Эрмитаж в 1941 году. Долгое время считалось, что они принадлежат анонимному мастеру, но они считались и приписывались Дуси в Гудименко, Юрий Ю. . (2011). «Россика» первой половины XIX века из фонда живописи Отдела истории русской культуры». Сообщения Государственного Эрмитажа (на русском языке). № 69. СПб.: Издательство Государственного Эрмитажа. п. 139, ил. 5, 6. ISBN 978-5-93572-430-6.
  2. ^ ab Jaffé, Daniel (2022). Исторический словарь русской музыки (Второе изд.). Lanham Boulder New York London: Rowman & Littlefield. стр. 96. ISBN 9781538130087.
  3. ^ ab Fitzlyon, стр. 253
  4. ^ Фицлайон, стр. 255
  5. ^ "Мариинский театр в Decca Classics". Архивировано из оригинала 2008-10-12 . Получено 2009-03-21 .
  6. ^ abc Bereson, стр. 123
  7. ^ азбука Бенуа, том 1 глава 5
  8. ^ Вахтель, стр. 51
  9. ^ ab Edwards, стр. 179
  10. ^ abc Мельникова
  11. ^ Тарускин, стр. 426
  12. ^ Бенуа, Александр. (1960). ""Воспоминания", том 1, Лондон: Chatto & Windus
  13. ^ Амбургер, Эрик. «Эрик-Амбургер-Датенбанк: Auslander im vorrevolutionaren Russland». По состоянию на 26 января 2012 г. http://88.217.241.77/amburger/index.php?id=1080321 [ постоянная мертвая ссылка ‍]
  14. ↑ Бенуа, том 1, глава 6

Ссылки

  • Бенуа, Александр (1989).Жизнь художника (Жизнь художника)(на русском языке). М.: Наука. ISBN 5-02-012722-1.
  • Бересон, Рут (2002). Оперное государство: культурная политика и оперный театр. Routledge. ISBN 0-415-27851-1.
  • Эдвардс, Генри Сазерленд (1861). Русские дома. Лондон: WH Allen and Co.
  • Фицлион, Кирилл и др. (2003). Путеводитель по Санкт-Петербургу. Путеводители Companion. ISBN 1-900639-40-8.
  • Мельникова, Ирина (2006). «Большой куш». Итоги, 16 января 2006 г., № 3 (501).
  • Тарускин, Ричард (1996). Стравинский и русские традиции: биография произведений через Мавру. Oxford University Press. ISBN 0-19-816250-2.
  • Вахтель, Эндрю (1998). Петрушка: источники и контексты. Издательство Северо-Западного университета. ISBN 0-8101-1566-2.
  • Жерихина, Елена Ивановна (2008). «Альберто и Цезарь Кавос в Петербурге». У Фролова Владимир А. (ред.). Леонтий Бенуа и его время (материалы конференции). СПб.: Российский институт истории искусств. стр.  350–363 . ISBN. 978-5-86845-134-8.
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Alberto_Cavos&oldid=1264076231"