Аластер Макинтайр

Аластер Макинтайр (2 апреля 1927 г. – 1 мая 1986 г.) ^[1] был британским киномонтажером и звукорежиссером, наиболее известным по сотрудничеству с режиссером Романом Полански , с которым он работал над шестью фильмами в период с 1965 по 1979 год. За свою карьеру, которая охватывала три десятилетия, он принял участие в более чем 40 кинопроизводствах, в том числе в 14 работах в качестве монтажера. ^[2]

Аластер Макинтайр родился в Оксфордшире в 1927 году. Его первая серьезная возможность в киноиндустрии появилась, когда он помогал монтажеру Питеру Таннеру в фильме Торольда Дикинсона 1952 года «Тайные люди» , в котором Одри Хепберн сыграла заметную раннюю второстепенную роль. ^[3] После этого Макинтайр работал помощником монтажера в нескольких других постановках студии Ealing , включая «Я верю в тебя» (1952) и «Жестокое море» (1953), прежде чем начать карьеру звукорежиссера в криминальной драме Бэзила Дирдена «Корабль, который умер от стыда» (1955). В течение следующих десяти лет он отвечал за звуковое сопровождение и дубляж нескольких классических британских фильмов, таких как «Дюнкерк» (1958), «Комната наверху» (1959), SOS Pacific (1959) и «Свисток по ветру » (1961). ^[2] Среди режиссеров, с которыми Макинтайр работал в этот период, были Чарльз Крайтон , Лесли Норман , Джек Клейтон , Сидни Гиллиат , Энтони Асквит , Гай Грин и Брайан Форбс . В Илинге он был известен как «Мак», с подходом к своей работе, который один коллега описал как «довольно прямой и без излишеств – у него было мало времени для модной мистики монтажной комнаты». ^[1]

Роль Макинтайра как редактора началась в 1962 году с малобюджетного фильма «Станция 6: Сахара» , режиссером которого был Сет Холт , а в главных ролях снялись Кэрролл Бейкер , Денхолм Эллиотт и Йен Баннен . «Станция 6: Сахара» была одним из двух фильмов, которые в то время финансировала молодая продюсерская компания CCC Film London, но оба предприятия принесли так мало прибыли, что компания вскоре была ликвидирована ее западногерманским владельцем CCC Film . ^[4] Хотя польский председатель CCC Film London Джин Гутовски (который также был исполнительным продюсером «Станции 6: Сахара ») сильно пострадал в финансовом отношении от краха своей фирмы, это не помешало ему объединить усилия с молодым соотечественником по имени Роман Полански, чтобы снять больше фильмов. ^[5] Именно Гутовски, как продюсер, отвечал за постановку первого англоязычного фильма Полански, Repulsion , в Великобритании в 1965 году, с Майклом Клингером и Тони Тенсером , приглашенными в качестве исполнительных продюсеров. Макинтайр, также смонтировавший два предыдущих фильма Клингера и Тенсера ( Saturday Night Out и The Black Torment ), был очевидным выбором для монтажа этой новой постановки. ^[6]

«Отвращение» было технически сложным фильмом: например, одна из ключевых сцен включала крупный план глаза девушки, показанного на фотографии, что потребовало от Макинтайра сделать три очень сложных кадра — оригинальный зум-кадр глаза на фотографии; еще один зум-кадр, включающий гигантское увеличение фотографии; а затем финальный кадр с использованием миниатюрной камеры, которая могла попасть «прямо в глаз девушки» — и соединить их вместе с помощью «невидимых» растворений. ^[7] Такие задачи, какими бы трудными они ни были, заставили Макинтайра оценить Полански как универсального, новаторского режиссера, одобрительно заметив писателю Айвену Батлеру в 1970 году, что

[Поланский] следит за редактированием так же пристально, как и за всем остальным, держась крепче, чем большинство людей, с которыми я работал: но это не значит, что он никогда не дает своему редактору никакой свободы выражения. Как только он познакомился с моей работой, все стало намного проще. Он знает, чего хочет, и моя работа как редактора — дать ему именно это. Его энтузиазм заразителен. Он забьет гвоздь в пол лучше плотника: я думаю, что поначалу это было отчасти потому, что, когда он приехал сюда и снимал «Отвращение», он вообще почти не знал английского, и было легче показать кому-то, как он хочет, чтобы была сделана работа, чем объяснить устно. ^[8]

Позже он сказал интервьюеру, что «технические навыки [Полански], его чувство того, что выглядит и звучит правильно, абсолютно сверхъестественны. Он очень сложный парень, знаете ли, очень требовательный и бескомпромиссный, но это того стоит, потому что Роман — совершенно уникальный парень». ^[9]

Полански, в свою очередь, ценил знания и опыт Макинтайра, комментируя в 1986 году, что «Аластер был моим первым редактором за пределами Польши на Repulsion , и он был для меня, конечно, больше, чем редактор, потому что он провел меня через всю эту неизвестную индустрию; в Польше все не так, как в Англии или где-либо еще. Я никогда раньше не видел Moviola ; мы использовали монтажные столы». ^{[1] [10]}

Следующим фильмом Полански был «Тупик» (1966), который снимался на натуре в Холи-Айленде в Нортумберленде . Из-за трудностей, связанных с совместным проживанием в отдаленной местности в течение длительного периода времени, вскоре во время съемок между актерами и съемочной группой возникла напряженность: ведущие исполнители ( Франсуаза Дорлеак , Дональд Плезенс и Лайонел Стэндер ) возненавидели друг друга, оператор-осветитель Гилберт Тейлор ударил актера Иэна Куорриера в лицо, а также была угроза забастовки в знак протеста против обращения Полански с Дорлеак во время съемок пляжной сцены. ^[11] Макинтайр — позже описанный Харланом Кеннеди в American Film как «гениальный» и «говорливый» ^[12] — был одним из немногих успокаивающих людей на съемочной площадке, и Полански впоследствии вспоминал, как его редактор оживлял многие сцены в пабах острова своим «уморительным шотландским вокальным исполнением». ^[13] По словам помощника режиссера Роджера Саймонса, эти двое мужчин оставались «очень близки» на протяжении всего съемочного процесса фильма, проводя большую часть вечеров за просмотром отснятого материала вместе после завершения съемочного дня. ^[14]

В конце 1960-х и начале 1970-х годов Макинтайр смонтировал еще три фильма для Полански — «Бесстрашные убийцы вампиров» (1967), «Макбет» (1971) и «Что? » (1972). Их последней совместной работой стала «Тесс» (1979), экранизация романа Томаса Харди «Тесс из рода д'Эрбервиллей» , которая из-за юридических трудностей Полански в то время снималась во Франции, а не в Англии. Хотя Макинтайр провел почти год, тщательно пытаясь собрать воедино повествование фильма ^[15] , конечный результат — несмотря на то, что журнал Variety в своем предварительном обзоре описал его как демонстрирующий «превосходный» монтаж ^{[16] [17]} — не удовлетворил режиссера. Уже пригласив Тома Пристли (который был звукорежиссером в фильме «Отвращение »), чтобы помочь Макинтайру уложиться в строгие сроки, установленные продюсерами фильма, Полански затем привлек другого редактора, Сэма О'Стина , чтобы тот придумал радикально сокращенную вторую версию, которая могла бы привлечь внимание дистрибьютора в Соединенных Штатах, где все еще не было четких планов относительно выпуска фильма. ^[18] Когда Полански также отверг эту новую версию, назвав ее «как просмотр фильма, в котором все остальные бобины выброшены», он обратился к еще одному редактору, Эрве де Люзу , который сделал версию длиной 170 минут, что было всего на 16 минут короче оригинальной версии Макинтайра; именно эта версия в конечном итоге была показана британской и американской аудитории с конца 1980 года, более чем через год после того, как фильм был распространен в своей первоначальной форме во Франции. ^{[19] [20]}

Макинтайр не был единственным нанятым Полански в этот период. В конце 1960-х он работал над фильмами для Дона Чаффи и Джеймса Б. Кларка , а затем смонтировал еще два фильма по поручению продюсера Джина Гутовски: «День на пляже » (1970), адаптация получившего признание критиков произведения голландского автора Хеере Хеересмы , которая изначально была задумана как средство для Полански, прежде чем была передана неизвестному режиссеру Саймону Хесере, и которая была выпущена только ограниченным тиражом более чем через двадцать лет после ее завершения; ^{[21] [22]} и «Приключения Джерарда» (1970), снятые по роману Артура Конан Дойля , режиссером которого был другой молодой поляк, Ежи Сколимовский , который, как и Полански с «Отвращением» , впервые стоял у руля англоязычной постановки. ^[23]

В начале 1980-х годов Макинтайр работал преподавателем в Национальной киношколе в Биконсфилде , продолжая при этом монтировать документальные и учебные фильмы. ^{[1] [2]} В апреле 1985 года он был назначен на постоянную должность в Школе, но умер чуть больше года спустя из-за осложнений после инсульта, оставив после себя жену, дочерей и сына. ^[1] В дани уважения, опубликованной на страницах отраслевого журнала Film and TV Technician в июне 1986 года, Полански описал Макинтайра как «во-первых, друга; трудолюбивого, преданного и, как никто другой, быстрого. Было действительно волнительно работать и быть с ним». ^[1]

^[2]

^[2]

• Андерсон, Линдси , Создание фильма: История тайных людей (Нью-Йорк, Нью-Йорк: Гарленд, 1977). ISBN  9780824028633
• Бергфельдер, Тим, Международные приключения: немецкое популярное кино и европейское совместное кинопроизводство в 1960-х годах (Нью-Йорк, Нью-Йорк: Berghahn Books, 2005). ISBN 9781571815392 
• Батлер, Иван, Кино Романа Полански (Лондон: A. Zwemmer Ltd., 1970). ISBN 0498077128 
• Гутовски, Джин, С яйцами и наглостью: История выживания (Блумингтон, Индиана: Iuniverse Inc., 2011). ISBN 9781462002757 
• Кеннеди, Харлан, «Тесс – Полански в стране суровых условий», American Film , октябрь 1979 г.
• Лиминг, Барбара , Полански, режиссер как вуайерист: Биография (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Simon and Schuster, 1981). ISBN 0671249851 
• «Некролог: Аластер Макинтайр», Film and TV Technician , июнь 1986 г.
• Полански, Роман, Роман Полански (Нью-Йорк, Нью-Йорк: Морроу, 1984). ISBN 9780434591800 
• Янг, Джордан Р., Роман Полански: за кулисами его ранних классических фильмов (Лэнхэм, Мэриленд: Applause Books, 2023). ISBN 9781493067923 

• Список совместных работ режиссеров и монтажеров

• Аластер Макинтайр на IMDb