Тревога | ||||
---|---|---|---|---|
Концертный альбом Группа Петера Бретцмана | ||||
Выпущенный | 1983 | |||
Записано | 12 ноября 1981 г. | |||
Место проведения | 164-й джазовый семинар NDR, NDR Studio 10, Гамбург, Германия | |||
Жанр | Фри-джаз | |||
Длина | 40 : 51 | |||
Этикетка | ФМП 1030 | |||
Продюсер | Йост Геберс, Петер Бретцманн | |||
Хронология Петера Бретцмана | ||||
|
Alarm — концертный альбом саксофониста Петера Бретцмана . Он был записан 12 ноября 1981 года в студии NDR Studio 10 (großer Sendesaal) в Гамбурге, Германия, во время 164-го джазового семинара NDR и выпущен в 1983 году компанией FMP/Free Music Production . На альбоме к Бретцманну присоединились саксофонисты Виллем Брейкер и Фрэнк Райт , трубач Тошинори Кондо , тромбонисты Ханнес Бауэр и Алан Томлинсон, пианист Александр фон Шлиппенбах , басист Гарри Миллер и барабанщик Луис Мохоло . В 2006 году альбом был переиздан на CD лейблом Atavistic Records в рамках их серии Unheard Music Series . [1] [2] [3] [4] [5] [6]
Оценки обзоров | |
---|---|
Источник | Рейтинг |
Вся музыка | [1] |
Путеводитель по джазу от Penguin | [7] |
Том Халл – в Интернете | В+ [8] |
Все о джазе | [9] |
В обзоре для AllMusic Брайан Олеуник написал: « Alarm разделен на разделы, в которых представлены небольшие группы музыкантов, иногда выступающих самостоятельно, иногда в сопровождении других музыкантов, но никогда в традиционной роли солиста. Внимание всегда сосредоточено на их взаимодействии друг с другом или с общим звучанием группы... Alarm , возможно, не достигает высот Machine Gun , но сам по себе достаточно приятен». [1]
Авторы The Penguin Guide to Jazz Recordings заявили, что альбом «отмечен нестандартной концепцией Бретцмана, динамикой, которая усиливается от громкого до очень громкого звука. Карикатура на трубу в исполнении Кондо добавляет истеричную остроту, которая подчеркивается непрекращающимся визгом Райта, звуковым братом собственной игры лидера». [7]
Скотт Веррастро из JazzTimes отметил, что альбом «состоит из того, что можно было бы назвать маленьким биг-бэндом Бретцмана, интерпретирующим реакцию на ядерную аварию», и прокомментировал: «взаимодействие между этими музыкантами находится на таком сложном и сочувственном уровне, что оно никогда не кажется всеобщим выплеском... Удивительно, но есть моменты, когда это звучит так, как будто диксиленд-группа только что сошла с космического корабля и приземлилась в самый разгар войны». Он заключил: « Alarm соответствует лучшему из интуитивных, чрезмерных, но в то же время волнующих работ Бретцмана... но также является пьянящей концепцией, которая оказывается успешной». [10]
Ник Джонс в своей статье для All About Jazz заметил: «Как музыкант Бретцманн всегда был иконоборцем в лучшем смысле этого слова, хотя его корни уходят в игру на тенор-саксофонах с мощными тонами, например, Хокинса и Вебстера. Полученный баланс создал многогранное качество, за которое его не ценили должным образом. Этот диск — яркий тому пример, и не только потому, что музыка, которую он содержит, демонстрирует связь со временем, чего слишком часто не хватает в импровизационной музыке». [9] Клиффорд Аллен из AAJ заявил: «во всех своих нервных обертонах тема почти королевская в своем проявлении, хотя неистовые и хаотичные возражения вырываются в звуковых блоках механического пианино Шлиппенбаха (в основном в диалоге с раздирающим мозоли Миллером) и ударяющих по кафедре пассажах Райта. В музыке даже есть свои репрезентативные моменты, искаженная болтовня Кондо имитирует далекие, неуместные и неразборчивые звонки экстренного интеркома». [11]
Относительно заглавного трека Кен Ваксман из JazzWord написал: «Под влиянием плотной и непреклонной ритм-секции... многочисленный оркестр раскрывает мощную тему, вариации которой используются духовой секцией в качестве связующих мотивов, соединяющих соло. И какие это соло» [12]