Агра гхарана
Агра гхарана — это традиция индуистской классической вокальной музыки, происходящая от Наухар Бани. До сих пор Наухар Бани прослеживается примерно до 1300 года нашей эры, во время правления императора Аллауддина Хильджи из Дели .
Первым известным музыкантом этой традиции был Наяк Гопал. Стиль, распространенный тогда в Гхаране, был " Dhrupad - Dhamar ". Гхагге Кхудабукш (1790–1880 н. э.) ввел стиль "Khayal" Гвалиорской Гхараны в Агра-гхарану, которому Кхудабакш научился у Наттана Парибакша из Гвалиора.
Педагогическая генеалогия
Следующие карты основаны на записанных отчетах Вилайата Хуссейна Хана и Юнуса Хуссейна Хана. [1]
Родословная
| Гаухарбани Гуру Парампара | НаякГопал | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Свами Харидас | Наухарбани Гуру Парампара | Кирана Гхарана Парампара | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Миян Тансен | Лоханг Дас | Алах Дас | Халак Дас | Малух Дас | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Дочь | Суджан Сингх | Бичитра Хан | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Сурьян Хан | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Кадер Шах (Йоги Бачче) | Дочь | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Хайдер Шах | Вазир Хан | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Даям Хан ("Сарас-ранг") | Хасан и Сайяд Хан | Гвалиор Гхарана Гуру Парампара | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Каям Хан («Шам-ранг») | Фаиз Мохаммед Хан (Бародевале) | Натан Пир Бэкш | Рангиле Гхарана Парампара | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Джунгу Хан | Суса Хан | Гулаб Хан | Гхагге ХудаБакш | Рамзан Хан("Рэнджиле") | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Шерхан | Мохаммед Хан | Гулам Хайдер «Каллан» Хан | Гулам Аббас Хан | Мохаммед Али Хан | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Нисар Хуссейн «Наттан» Хан | Хайдори Бегум | ТассадукХусейн Хан | Кадри Бегум | Аббаси Бегум | СафдарХуссейн Хан | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Файяз Хуссейн Хан | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Отличительные характеристики
Гаяки (стиль пения) Агра Гхараны представляет собой смесь кхаяла гаяки и дхрупад-дхамар. В обучении компоненты кхаяла и дхрупада идут рука об руку и не изучаются изолированно. Это очевидно из метода пения нот Агра Гхараны, который требует, чтобы проекция голоса была более сильной и объемной, чем обычно встречается в кхаяла гаяки, а также произнесения нот открытыми и голыми (без форшлагов).
Большинство выступлений хаяла артистами Агра гхараны начинаются с ном-том алаап, традиции, уникальной для Агра гхараны. Различные грани раги отображаются с помощью бандиша, в то время как рага разрабатывается с помощью вистаара .
В гхаране используется своего рода голосовое производство, которое опирается на более плоскую версию гласного звука «а», что делает ее музыку приятной для ритмических вариаций и лучше всего подходит для глубокого мужского голоса. Акцент делается на смелом, полнозвучном и крепком голосовом производстве, и предпочтение отдается пению в нижнем регистре (мандра). Придерживаясь своего дхрупадического происхождения, певцы используют широкие и мощные украшения ( гамаки ), обширные скольжения ( минды ) и резонансные артикуляции нот. Как и в гхаране Гвалиора, певцы Агры подчеркивают важность бандиша и его методического изложения. Певцы, следующие стилю Файяза Хана, прибегают к дхрупадическому ном-том алаапу перед пением бандиша. Певцы этой гхараны также являются большими мастерами лайакари или ритмического компонента. Фактически, лайакари — это фундамент, на котором певцы строят здание бандиша. Тихаи певцов Агры ждут с нетерпением, как и их изящные способы достичь этого, создавая предвкушение у слушателя.
Это единственный Гхарана, который до сих пор продолжает петь Дхрупад-Дхамар вместе с Ном-Томом Алапом, Хаялом , Тхумри , Таппой , Тараной , Хори ,
Экспоненты
- Мехбуб Хан дараспия
- Натан Хан
- Зохрабаи (1868–1913)
- Файяз Хан «Премпия» (1886–1950).
- Вилаят Хусейн Хан « Пран Пия » (1895–1962)
- Шрикришна Нараян Ратанджанкар «Суджан» (1899–1974)
- Хадим Хусейн Хан «Саджан Пия» (1907–1993)
- Рамарао В. Наик (1909–1998)
- Дхруватара Джоши «Премранг» (1912–1993)
- Сумати Мутаткар (1916–2007)
- Дипали Талукдар Наг (1922–2009)
- Шрикришна Халданкар «Распия» (1927–2016) [2]
- Шарафат Хусейн Хан [1930-1985]
- Яшпаул " Сагун Пия " (1937 - ?)
- Лалит Дж. Рао (1942 - ?)
- Субхра Гуха (1956 - )
- Шаукат Хусейн Хан (1962-?)
- Мохсин Ахмед Хан Ниязи (1965-2020)
- Банде Хассан Хан
- Латафат Хусейн Хан "Прем Дас"
- Ата Хуссейн Хан «Ратан Пия»
- Каале Хан "Сарас Пия"
- Абдулла Хан «Манар Пия»
- Башир Ахмед Хан
- Акил Ахмед Хан
- Васи Ахмед Хан
- Шаббир Ахмед Хан
- Насим Ахмед Хан
- Юнус Хуссейн Хан
- Якуб Хуссейн Хан
- Юсуф Хуссейн Хан
- Насир хан
- Шамим Ахмед Хан
- Гулам Расул Хан
- Анвар Хуссейн Хан
- Гулам Хусейн Хан Раджа Миян
- Ариф Хуссейн
Библиография
- Бонни С. Уэйд (1984). «Агра гхарана». Khyāl: Творчество в рамках классической музыкальной традиции Северной Индии . Архив CUP. стр. 101–129. ISBN 978-0-521-25659-9.
- Бабанрао Халданкар ; Падмаджа Пунде (2001). Эстетика традиций Агры и Джайпура. Популярный Пракашан. ISBN 978-81-7154-685-5.
- Тапаси Гош (2008). Пран Пия Устад Вилаят Хуссейн Хан: его жизнь и вклад в мир музыки. Atlantic Publishers & Dist. ISBN 978-81-269-0855-4.
Ссылки
- ^ Гош, Тапаси (2008). Пран Пия: Устад Вилаят Хусейн Хан . Индия: Атлантические издатели и дистрибьюторы. п. Приложение. ISBN 978-81-269-0855-4.
- ^ Джеффри Майкл Граймс (2008). География музыки хиндустани: влияние региона и регионализма на североиндийскую классическую традицию. стр. 139. ISBN 978-1-109-00342-0.
Внешние ссылки
- Агра Гарана ITC Исследовательская академия Сангит
