После первого причастия

После первого причастия
Художник	Карл Фритьоф Смит
Год	1892
Середина	Холст, масло.
Размеры	136,5 см × 183 см (53,7 дюйма × 72 дюйма)
Расположение	Музей Револьтелла , Триест, Италия

«После первого причастия» — картина норвежского художника Карла Фритьофа Смита , написанная в 1892 году . В том же году она была приобретена на Международной художественной выставке в Королевском стеклянном дворце в Мюнхене музеем Револьтелла в Триесте, где она и висит сейчас ^{[1] [2]}

Конец 1800-х годов. Группа людей выходит из церкви, в основном молодые девушки после первого причастия. Девушки одеты в белые платья; напротив, фигуры постарше одеты в темные тона, что подчеркивает контраст между молодостью и старостью. ^[3]

В то время как большинство людей вовлечены друг в друга, девушка на переднем плане, написанная с почти «фотографической» четкостью, пристально смотрит на зрителя, разрушая четвертую стену . Этот контраст создает сбивающий с толку эффект, который является отличительной чертой картины.

Конец 19 века. Слева группа людей выходит из боковой двери церкви и расходится по улице: в основном это молодые девушки, принявшие первое причастие, одетые в белое и держащие в руках молитвенники и свечи, символы таинства. ^[4] На заднем плане другие идут или уезжают.

Живописное пространство организовано в двух различных перспективах архитектуры и людей, при этом передний план имеет реализм мастерской, а задний план демонстрирует эффект сфумато. ^[5] Большая изогнутая ветвь помогает обрамить и сфокусировать взгляд на переднем плане.

Девушки в основном заняты друг другом или погружены в себя; свечи, которые они свободно держат в руках, расположены по диагонали, что создает ощущение движения. ^[6] Напротив, девушка, стоящая на переднем плане, пристально глядящая на зрителя и активно удерживающая свечу подальше от своего тела, создает эффект жуткой неподвижности. Из-за ее интенсивных темных глаз и «фотографической» резкости контуров она, кажется, почти «выходит из картины», способствуя сбивающему с толку эффекту, который является отличительной чертой этой картины. ^[7]

Одетые в основном в темную одежду, взрослые создают игру светотени, тем самым подчеркивая контраст между молодостью и старостью, который всегда повторяется в картинах Смита и находит свое значение в позитивистской культуре и социальном анализе. ^[3] Все персонажи хорошо проработаны и изображены, как говорится, с подчеркнутым «ателье» реализмом, хотя нет недостатка в атмосферных эффектах, здесь подчеркнутых теплой яркостью фона справа, где здания и небо растворяются вдали. ^[3]

В 1880 году, в возрасте 21 года, Карл Фритьоф Смит, норвежец по происхождению, поступил в Мюнхенскую академию изящных искусств, где одним из главных преподавателей был Людвиг фон Лёффц , жанровый художник, который, несомненно, оказал на него влияние в отношении этого типа живописи. ^[8] Однако уже в 1890 году Фритьоф Смит переехал в Веймар, где получил должность преподавателя в Великогерцогской саксонской художественной школе в Веймаре, где он оставался до конца своей жизни. ^[9]

В Веймаре климат был довольно консервативным и непримиримым, тем не менее Фритьоф Смит сумел примирить академизм с новой модой на пленэр до такой степени, что его картины были оценены как противниками «пленэра», так и в Мюнхене. ^[3] Эта «После первого причастия» в частности захватывает и любима и сегодня. ^[10]