Серия уловок

Серия уловок
Студийный альбом Ложка
Выпущенный	28 апреля 1998 г.
Записано	1997
Студия	Dogland, Cedar Creek, Music Lane, The Hit Shack, Blue World и The Catacomb в Остине, Техас
Жанр	Инди-рок [1] арт-панк [1] ​​[2]
Длина	33 : 14
Этикетка	Электра
Продюсер	Джон Крослин Ложка
Хронология ложки
Бак на 30 галлонов (1998) Серия уловок (1998) Пути любви (2000)

A Series of Sneaks — второй студийный альбом инди-группы Spoon , выпущенный Elektra Records в апреле 1998 года. Несмотря на то, что после выпуска альбом был обойдён вниманием критиков и публики, с тех пор он приобрёл культовый статус. ^{[3] [4]}

После того, как Matador Records выпустили EP Soft Effects в январе 1997 года, Spoon начали работу над своим вторым полноформатным альбомом. У группы была возможность выпустить еще один альбом на лейбле, но к середине 1997 года вокалист Бритт Дэниел подумывал покинуть Matador, так как он чувствовал, что инди-лейбл считал звучание Spoon слишком коммерческим. ^[5] Осенью 1997 года группа согласилась присоединиться к крупному лейблу Elektra Records , официально подписав контракт в феврале 1998 года, после того, как новый альбом был завершен. ^{[5] [6]} Джош Зарбо, который присоединился к Spoon в качестве басиста в 1997 году во время работы над альбомом, позже отметил, что почти все было записано до сделки с Elektra в конце 1997 года, сказав: «эта запись была в значительной степени сделана с Matador в зеркале заднего вида, а Elektra еще не была реализована». ^[7]

После своего первого релиза в апреле 1998 года альбом не продавался так хорошо, как надеялась Elektra, и к январю 1999 года он уже был распродан и удален. ^[5] Относительно отсутствия успеха пластинки Бритт Дэниел заметила в 2019 году: «Я помню, что мы продали 1200 копий [ Girls Can Tell ] за первую неделю, что было почти столько же, сколько мы продали всех A Series of Sneaks ». ^[8]

Отношения Spoon с Elektra были напряженными с самого начала. Хотя вице-президент Elektra и представитель A&R Рон Лаффитт преследовали группу больше года, они сказали, что он стал менее отзывчивым еще до того, как они подписали контракт с лейблом в феврале 1998 года, и эта тенденция продолжалась до выпуска альбома. Бритт Дэниел описала Лаффита как другого человека до и после подписания контракта с группой. Лаффитт был уволен из Elektra вскоре после выхода A Series of Sneaks , а Spoon был исключен из лейбла через четыре месяца после его выпуска. ^[9] Разозлившись на Лаффита, который обещал остаться в группе, Spoon записали мстительный, но в то же время юмористически названный, двухпесенный концептуальный сингл под названием «The Agony of Laffitte», который был выпущен Saddle Creek Records в 1999 году. Они сетовали на свой опыт общения с музыкальным бизнесменом и подвергали сомнению его мотивы в песнях «The Agony of Laffitte» и «Laffitte Don't Fail Me Now». ^[10] Когда A Series of Sneaks был переиздан Merge Records в 2002 году, обе песни с сингла «The Agony of Laffitte» были включены в качестве бонус-треков.

Профессиональные рейтинги

Оценки обзоров
Источник	Рейтинг
Вся музыка	[11]
Хроника Остина	[12]
Музыкальная история	[ необходима ссылка ]
Вилы	9.4/10 [13]
В	[14]
Путеводитель по альбомам Rolling Stone	[15]
Журнал «Стилус»	А [2]

A Series of Sneaks был положительно принят критиками после своего первого релиза. Песни хвалили за их краткость, умные тексты и обилие цепляющих хуков. Ник Миров из Pitchfork назвал альбом «одним из самых цепляющих альбомов года». ^[13]

Рецензируя переиздание альбома Merge 2002 года, Дэвид Пейснер из Rolling Stone написал, что альбом «не утратил своей остроты» ^[16] , а Майкл Чами из The Austin Chronicle назвал его одним из «величайших достижений конца девяностых» ^{[12] .} Роберт Кристгау , с другой стороны, сказал, что альбом «не соответствует требованиям, предъявляемым любителями мгновенного удовольствия. Он слишком острый и слишком загадочный. Но он, безусловно, заслужил свой культ» ^{[17] .}

Музыку на альбоме сравнивали с Pixies , Wire , Pavement , ^[1] Archers of Loaf , Gang of Four , Robert Pollard , ^[18] и The Fall . Джонатан Друй из AllMusic назвал группу «гитарными волшебниками, которые могли упаковать множество напряженных, лаконичных и изобретательных гитарных звуков и непредсказуемых мелодий в короткие, плотные всплески, которые все еще можно было бы считать поп-песнями». ^[19] Крис Морган из Treble написал, что, несмотря на то, что «многие песни этого альбома [длились] две-три минуты или меньше, [а] некоторые были эмбиентными интермедиями между фактическими песнями [...] Spoon напоминает слушателю, что краткость не обязательно означает неполноту или ленивость», и «каждая песня — это скрупулезный союз ледяных, но мелодичных гитар, жесткого баса и барабанов и напористого вокала Дэниела». ^[1] Марк Абрахам из Cokemachineglow назвал альбом «концептуальным альбомом, в котором инерция и движение противопоставляются друг другу как метафоры индивидуального роста, общественного взаимодействия и настойчивости перед лицом современности», и сказал, что «большая часть красоты и напряжения исходит от невероятно интересного способа, которым Spoon играет с ритмом». ^[20]

Лирика Дэниела была описана как «галлюциногенная» и «странно многословная». ^[21] Друй написал в своем обзоре на AllMusic, что среди «звукового взаимодействия альбома именно поиск смысла в музыке среди открытых дорог и просторов американского Юго-Запада формирует центральный характер фрагментированной и косвенный лирической вселенной Дэниела. В нескольких коротких строках поездка в Нью-Йорк по межштатной автомагистрали становится размышлением о роке и молодости в «Car Radio», в то время как «Metal School», кажется, является переоценкой цели пост-панка ».

Альбом был включен в несколько списков лучших альбомов 1990-х годов. Pitchfork Media поставил альбом на 54-е место в своем первоначальном списке «100 лучших любимых записей 1990-х годов», ^{[ нужна цитата ]} хотя позже он был исключен из обновленной версии списка. ^{[ нужна цитата ]} Magnet поставил его на 29-е место в своем списке «60 лучших альбомов 1993-2003 годов». ^{[ нужна цитата ] Журнал} Treble поставил альбом на 9-е место среди лучших альбомов десятилетия. ^{[ нужна цитата ]}

В 2006 году Марк Абрахам из Cokemachineglow написал, что, хотя альбом и не является «каким-то забытым шедевром, который возвышался бы среди леса, включая Loveless , OK Computer или Nevermind [...] Его корни, однако, широко распространились по земле, которая несла те же самые деревья, питаясь их энергией и производя жемчужину инди-рок-альбома». ^[20] Крис Морган из Treble написал в 2007 году, что «было бы немного поспешно говорить, что A Series of Sneaks опередил свое время, достижение, которое становится все более пугающим с каждым прошедшим десятилетием. Скорее Spoon просто отряхнул пыль со звуков эпохи, еще не полностью оцененной американской аудиторией, и можно сказать, что альбомы такого типа были катализаторами, которые позволили такой группе, как Modest Mouse , стать следующими Green Day ». ^[1] Обсуждая альбом в отношении остальной дискографии группы, в 2010 году Брайан Санчес из Delusions of Adequacy назвал альбом «игровым переломным моментом, который всегда упускают из виду, потому что он не из этого десятилетия, потому что он грубоват, и потому что он, вероятно, самый смелый — все причины, по которым он может быть просто лучшим из них», и он продолжил утверждать, что «в нем есть все, что может полюбить любой меломан». ^[22] Написав во время 20-й годовщины альбома, Крис Девиль из Stereogum назвал его «весельным и захватывающим» и «самым недооцененным» альбомом Spoon, сетуя на его отсутствие успеха; ^[18] в 2013 году Stereogum поставил его на 5-е место среди лучших альбомов Spoon. ^[23]

• Бритт Дэниел — вокал, гитара
• Джош Зарбо — бас
• Джим Ино — ударные