1600 Пенсильвания Авеню | |
---|---|
Музыка | Леонард Бернстайн |
Тексты песен | Алан Джей Лернер |
Книга | Алан Джей Лернер |
Производство | 1976 Бродвей |
1600 Pennsylvania Avenue — мюзикл 1976 года с музыкой Леонарда Бернстайна , текстом и словами Алана Джея Лернера . Он считается легендарным провалом на Бродвее , было показано всего семь раз. Это была последняя оригинальная музыка Бернстайна для Бродвея.
Мюзикл открылся 4 мая 1976 года в театре Марка Хеллингера и закрылся 8 мая 1976 года после 7 представлений и 13 предварительных просмотров. Его сорежиссёрами и сохореографами были Гилберт Мозес и Джордж Фэйсон .
Мюзикл рассматривал создание Белого дома и его обитателей с 1800 по 1900 год. В первую очередь сосредоточившись на расовых отношениях, история изображала (среди прочих инцидентов) предполагаемую тогда связь Томаса Джефферсона с чернокожей рабыней , отказ Джеймса Монро остановить рабство в Вашингтоне, последствия Гражданской войны в США и импичмент Эндрю Джонсона . На протяжении всего шоу ведущие актеры исполняли несколько ролей: Кен Ховард играл всех президентов, Патрисия Рутледж — всех первых леди, а Гилберт Прайс и Эмили Янси играли слуг Белого дома, Лада и Сину. Будущие звезды Бродвея Рид Шелтон , Уолтер Чарльз , Бет Фаулер и Ричард Мюнц появлялись в ансамблевых ролях, как и молодой афроамериканский баритон Брюс Хаббард .
Первоначально предполагалось, что шоу будет представлено как пьеса в пьесе , где актеры шоу выходят из персонажей, чтобы прокомментировать сюжет и обсудить расовые отношения с современной точки зрения. Но эта концепция была почти полностью удалена во время пробных показов шоу в Филадельфии и Вашингтоне, округ Колумбия. Первоначальный режиссер мюзикла Фрэнк Корсаро , хореограф Дональд МакКейл и художник по декорациям и костюмам Тони Уолтон покинули производство во время этих проб. [1]
К моменту премьеры шоу на Бродвее от метатеатральной концепции осталось немногое, за исключением некоторых сценических и костюмированных элементов, а также нескольких музыкальных отсылок (в частности, вступительного номера «Репетируйте!») [2] .
Обескураженный реакцией критиков и публики на работу и разгневанный тем, что во время прослушивания большая часть его музыки была сокращена и отредактирована без его согласия, Бернстайн отказался разрешить запись мюзикла. [3]
Первоначальный критический отклик на шоу был резко отрицательным. Критики разнесли в пух и прах книгу Лернера, в то время как в основном хвалили музыку Бернстайна. [3] Только Патрисия Рутледж была спасена, в основном благодаря ее гвоздю программы второго акта «Дуэт для одной (Первая леди страны)» [4], за который она получила овации посреди шоу на премьере в Нью-Йорке и овации посреди шоу от оркестра на закрытии. После смерти Бернстайна была записана и выпущена концертная версия партитуры, переименованная в « Кантату Белого дома» . Эту версию, как правило, рассматривали как классическое произведение, а не как бродвейский мюзикл, тенденция, поощряемая кастингом на главные роли оперных певцов. Различия в партитуре и стиле исполнения делают невозможным справедливо оценить оригинальный мюзикл по более поздней записи. Многие историки и поклонники музыкального театра [ кто? ] считают партитуру забытым или, по крайней мере, забытым шедевром. Некоторые песни получили известность и за пределами шоу, в том числе «Take Care of This House», «The President Jefferson Sunday Luncheon Party March» и «Duet for One» — выдающееся исполнение одной актрисой ролей Джулии Грант и Люси Хейз в день инаугурации Резерфорда Б. Хейза , в котором подробно описывается изнурительный подсчет голосов, заставивший многих усомниться в его легитимности.
Автор Итан Мордден отметил, что «Бернштейн и Лернер создали удивительно хорошую партитуру, даже синоптическую, чисто американскую, с фанфарами, маршем, вальсом, блюзом. Это самая классическая работа Бернстайна для Бродвея». [1]
Как и в своих ранее заброшенных проектах, Бернстайн использовал части партитуры в последующих работах. Например, в Songfest постановка стихотворения Уолта Уитмена «To What You Said» в качестве баритонального соло была переработкой оригинальной прелюдии шоу, в которой хор напевал мелодию, исполняемую виолончелью в версии Songfest . (В шоу эта музыка была перенесена в эмоциональную низкую точку второго акта, использованную в качестве фона для президентских похорон.) Случайная пьеса Slava! A Political Overture , написанная в честь друга Бернстайна Мстислава Ростроповича , смешала два номера из шоу, быстрый «Rehearse!» и «The Grand Old Party». В начале оперы A Quiet Place музыка для арии «You're late, you should't have come» происходит от «Me», песни, которая в оригинальном шоу заложила метатеатральную концепцию, от которой в конечном итоге отказались. (Часть музыки для «Me» можно услышать в бродвейской партитуре, наиболее памятной является песня «American Dreaming».) Инструментальная часть «The President Jefferson March» была повторно использована в заключительной части «In Memoriam and March: The BSO Forever» Дивертисмента. Бернстайн повторно использовал часть песни «To Make Us Proud» для своего Олимпийского гимна 1981 года . [5]
Единственным значительным возрождением шоу стала постановка Indiana University Opera Theatre в 1992 году, которая использовала предфиладельфийский черновик сценария и включала части музыки Бернстайна, вырезанные по дороге на Бродвей. Эта постановка также недолго шла в Kennedy Center в Вашингтоне, округ Колумбия, в августе 1992 года. [6]
После смерти Бернстайна в 1990 году наследники его имущества просмотрели множество вариаций и редакций партитуры и одобрили A White House Cantata , хоровую версию, в которой были удалены почти все оставшиеся отсылки к пьесе в пьесе. [3] (Некоторые из них все еще можно услышать в дуэте «Monroviad».) Радио BBC транслировало лондонский дебют этой работы в 1997 году, а три года спустя Deutsche Grammophon выпустила сокращенное исполнение в записи на CD . И лондонский концерт, и запись DG были проведены Кентом Нагано с Лондонским симфоническим оркестром . [7] Наследники Леонарда Бернстайна контролируют лицензирование исполнений версии кантаты, в то время как оригинальный мюзикл недоступен для лицензирования. [8]
Хотя альбом с записью всех исполненных произведений не был выпущен, сохранилась частная монофоническая запись исполнения Патрисией Рутледж песни «Duet for One» с премьеры, сопровождавшаяся овациями стоя.
Отдельные номера из произведения были записаны на коммерческой основе и исполнены различными известными певцами. «Take Care of This House» была исполнена Фредерикой фон Штаде под руководством Бернстайна на инаугурации Джимми Картера . Впоследствии песню записали Джуди Кей , Джоанна Глисон , Джули Эндрюс и оперные певицы Мэрилин Хорн и Роберта Александер . В 21 веке «Take Care of This House» была записана Келли О'Хара для альбома 2012 года Celebrating the American Spirit под управлением Джудит Клурман [ 9] и Барбра Стрейзанд для ее альбома 2018 года Walls .
"The President Jefferson March" и "Duet for One" обе появились в своих оригинальных (до-Бродвейских) версиях на диске EMI под названием Broadway Showstoppers , дирижёром которого был Джон МакГлинн , а исполняли их Дэвис Гейнс и Джуди Кей . Покойный афроамериканский баритон Брюс Хаббард, участник оригинального бродвейского ансамбля, также записал балладу Лада "Seena" на своем альбоме For You, For Me , который был переиздан в 2005 году. Сара Брайтман исполнила "Lud's Wedding" на The Songs That Got Away , ее сборнике потерянных бродвейских песен 1989 года.
Филадельфия:
Театральная группа репетирует пьесу. Время репетиции — настоящее, а время репетируемой пьесы — 1792–1902 годы. Репетируемая пьеса — история Белого дома и слуг, которые служат президенту. Один актер играет всех президентов, а одна актриса играет всех первых леди. Основной обслуживающий персонал — афроамериканские персонажи Лад Симмонс и Сина. Три поколения взрослых и молодых Лад играют одни и те же два актера. Лад — беглый раб, который позже женится на Сине. События, освещаемые в пьесе, включают выбор новой столицы, сожжение Вашингтона в 1814 году, прелюдию к Гражданской войне в США , импичмент Эндрю Джонсона , президентские выборы 1876 года и администрацию Честера Алана Артура . В перерывах между репетициями различных сцен актеры комментируют и размышляют о прошлых несправедливостях, от которых страдали чернокожие люди в течение всего периода времени, охваченного пьесой. Это достигает кульминации в том, что Актер, играющий президента, и Актер, играющий Луда, отказываются продолжать репетиции шоу. После размышлений Актер, играющий президента, понимает, что все, чего он хотел, это гордиться своей страной и что он любит эту землю.
Нью-Йорк:
Четыре главных актера обращаются к зрителям и сообщают им, что пьеса охватывает первые сто лет Белого дома. Они говорят, что Америка — это пьеса, которая постоянно репетируется, подвергается пересмотрам и улучшениям. Затем сюжет охватывает тот же исторический материал, что и версия в Филадельфии; однако комментарии актеров полностью удалены.
|
|
|
|