Сто двадцать восьмая нота
В музыке сто двадцать восьмая нота ( североамериканская ) или полугемидемисемиквавер [ 1] [2] или квазигемидемисемиквавер [3] ( британская ) — нота, играемая в течение 1/128 длительности целой ноты . Она длится в два раза меньше, чем шестьдесят четвертая нота . Она имеет в общей сложности пять флагов или ребер .
Одна 128-я нота всегда штифтуется флажками, в то время как две или более обычно располагаются группами. [4] Ноты такой короткой длины очень редки в нотных изданиях, но не неизвестны. Одна из причин, по которой ноты со многими лучами редки, заключается в том, что, например, тридцать вторая нота в
= 50 длится столько же времени, сколько шестнадцатая нота= 100; каждая нота в произведении может быть записана как вдвое длиннее, но длиться столько же времени, если темп также удвоен. Они в основном используются для коротких, быстрых разделов в медленных частях . Например, они встречаются в первой части Патетической фортепианной сонаты Бетховена (соч. 13) , чтобы записывать быстрые гаммы . Другой пример — Вариации Моцарта на тему Je suis Lindor , где многие из них используются в медленной двенадцатой вариации. [5] [6] Аналогичным образом, 128-е ноты используются в явно записанных орнаментальных проходах в начальном Adagio Сонаты для скрипки соло минор Баха (BWV 1001). [7]
Эти пятилучевые ноты также иногда появляются, когда отрывок должен быть исполнен быстро, но где фактический темп находится на усмотрении исполнителя, а не является строгим разделением ритма . В таких случаях совокупное время нот может не совпадать точно с полной тактой, и фраза может быть отмечена нечетным разделением времени, чтобы указать на это. Иногда такая нотация делается с использованием более мелких нот, размером как форшлаги. Один редкий случай, когда такие пятилучевые ноты встречаются как аччаккатуры, встречается в последних тактах № 2 из Трех больших этюдов Шарля-Валентина Алькана , соч. 76.
Сто двадцать восьмые паузы также редки, но опять же не неизвестны. Одна из них используется в фортепианной сонате № 13 Бетховена "Quasi una fantasia" (такт 24 в адажио), где за ней следует восходящий пробег 128-х нот, [8] а также в финале Grande sonate 'Les quatre âges' Шарля -Валентина Алькана . [9]
Смотрите также
Ссылки
- ^ Рид, Гарднер (1979). Нотная запись , стр. 65. 2-е издание. Крещендо Таплингер. ISBN 0-8008-5453-5 .
- ^ Хаас, Дэвид (2011). «Вторая фортепианная соната Шостаковича: сочинение-рецитал в трех стилях». В Фэрклоу, Полин; Фаннинг, Дэвид (ред.). Cambridge Companion to Shostakovich . Cambridge Companions to Music . Кембридж и Нью-Йорк: Cambridge University Press. стр. 112. doi : 10.1017/CCOL9780521842204.006. ISBN 978-1-139-00195-3.
Слушатель вправе заподозрить отсылку к барокко, когда ритмический жест с двумя точками и полувековые триоли появляются, украшая тему.
) [ необходима полная цитата ] - ^ Миллер, Р. Дж. (2015). Современная оркестровка: практическое руководство по инструментам, ансамблям и музыкантам . Routledge. стр. 38. ISBN 978-0-415-74190-3.
- ^ Джероу, Том (1996). Essential Dictionary of Music Notation , стр. 211. Альфред. ISBN 0-88284-730-9
- ' ^ Моцарт, Вольфганг Амадей. 12 вариаций на тему «Je suis Lindor», K.354. п. 10, четвертая система, последний такт. Вольфганг Амадей Моцартс Верке, Серия 21. Лейпциг: Breitkopf & Härtel, 1877–1910. Пластина WAM 354. [1]
- ^ Томас Бушнелл BSG (8 ноября 2007 г.). "Re: GPD: официальная самая короткая заметка в лилипонде". mail-archive.com .
- ^ Джоэл., Лестер (1999). Произведения Баха для скрипки соло: стиль, структура, исполнение . Нью-Йорк: Oxford University Press. ISBN 0195120973. OCLC 39739608.
- ↑ Соната для фортепиано № 13, соч. 27, № 1 (Бетховен): партитуры на сайте Международного проекта библиотеки музыкальных партитур
- ^ "Большая соната 'Les Quatre Ages', Op.33 (Алкан, Шарль-Валентен) - IMSLP" . imslp.org . Проверено 21 сентября 2024 г.
