Омер Али Казма

Али Казма (родился в 1971 году) — турецкий видеохудожник, наиболее известный своей серией работ, документирующих человеческую деятельность и труд, а также исследующих значение производства и социальной организации.

Казма родился в Стамбуле , Турция , и окончил Роберт-колледж в 1989 году. После недолгого изучения фотографии в Лондоне он вернулся в США, чтобы изучать кино. Он получил степень магистра в Новой школе в Нью-Йорке, где работал ассистентом преподавателя.

Казма живет в Стамбуле с 2000 года.

Видео Казмы поднимают фундаментальные вопросы о смысле и значении человеческой деятельности и труда, а также о значении экономики, производства и социальной организации. Он выставлял свои работы на Стамбульской биеннале (2001, 2007, 2011), Tokyo Opera City (2001), Platform Garanti Contemporary Art Centre (Стамбул, 2004), Istanbul Modern (2004), 9-й Гаванской биеннале (2006), Институте искусств Сан-Франциско (2006), Лионской биеннале (2007), Биеннале Сан-Паулу (2012) и других.

Али Казма был удостоен Премии ЮНЕСКО за содействие развитию искусств в 2001 году и премии имени Нам Джун Пайка от Художественного фонда Северного Рейна — Вестфалии в области медиаискусства в 2010 году за серию «Препятствия», над которой он работал с 2005 года.

Живя и работая в Стамбуле в качестве видеохудожника с 1998 года и получив международное признание с 2007 года, Али Казма создает наборы короткометражных фильмов, которые обычно длятся от десяти до двенадцати минут. В своих многоформатных видеоформатах Казма создает архивы человеческого состояния через свое увлечение человеком и природой жизни и смерти. Представляя зрителям противоречивые представления о человеческой природе, а также о наших пространственных отношениях с нашим телом и нашим физическим окружением, мы показываем сложности в этих темах. ^[1] Казма представлен Galeri Nev Istanbul. ^[2]

В серии видеороликов под названием «Препятствия», которую он выпускает с 2005 года , Али Казма исследует напряженное равновесие между порядком и хаосом, жизнью и смертью, усилия человека по поддержанию целостности мира, склонного к распаду и разрушению, а также разнообразие физического производства, разработанного для достижения этой цели, и то, что такое производство может означать в контексте человеческой природы.

Серия Obstructions была инициирована 37-дневной перформативной работой Али Казмы, реализованной для Istanbul Pedestrian Exhibitions II: Tünel-Karaköy , выставки, совместно кураторами которой для общественного пространства выступили Фулья Эрдемджи и Эмре Байкал в 2005 году. В этой работе под названием Today Казма отследил микроуровневые производственные и ремонтные мероприятия в повседневной жизни района, где проходила выставка. Сначала он записал и отредактировал эти мероприятия своей камерой в течение дня, а затем спроецировал их на витрину магазина, выходящую на площадь Тюнель вечером того же дня. После того, как рабочее время закончилось и наступило время отдыха, началась смена работы Казмы, переносящая события дня в ночь на протяжении всего периода выставки. Используя небольшой сдвиг во времени в качестве стратегии презентации, эта перформативная работа артикулировала физический и умственный труд самого художника как часть повседневной жизни района и сделала видимыми фрагменты всех видов производственной, технической и ремонтной деятельности, мимо которых мы часто проходим, не обращая внимания, или вообще не видим, потому что они выполняются в помещении. Today ввел в свою область исследований человеческое тело в работе в самом широком смысле этого слова, инструменты, которые функционируют как продолжение тела, общие жесты и действия рабочих тел и грамматику своего языка, сформированную посредством сходства между этими жестами и действиями.

Серия Obstructions , в настоящее время включающая 16 работ, была вызвана идеей пересмотра фрагментов, которые составляли Today, лишенных их городского/пространственного контекста; и расширена путем включения других категорий производства, которые не были включены в Today . Большинство работ в серии Obstruction сосредоточены на усилиях, которые люди прилагают для непрерывности, комфорта, измерения, контроля, обслуживания, ремонта и т. д. тела. Полем исполнения или конечным продуктом такой деятельности может быть либо материальный объект, который поддерживает или дополняет тело ( Jean Factory , Rolling Mills , Clock Master , Cuisine ), в то время как в других случаях тело становится местом представления ( Tanzer , Painter ), или самой операцией ( Brain Surgeon ). ^[3]

Серия Kazma's Resistance вырастает из серии Obstructions ; и исследует, как тело формируется сегодня с помощью научных, культурных и социальных инструментов и как оно многократно воспроизводится как место для перформанса. Другими словами, Resistance передает продуктивную деятельность тела как творческой силы непосредственно на само тело; производитель и произведенное, формовщик и сформированное на этот раз объединяются в материальности тела. ^[4]

Усилие сопротивления, подразумеваемое в названии этой серии, ссылается на фундаментальную научную истину, что все должно в конечном итоге распасться и погибнуть. Препятствия Али Казмы указывают на сумму производственной и ремонтной деятельности как бесконечные усилия человека против этого абсолютного процесса уничтожения – и в конечном итоге смерти – чтобы по крайней мере замедлить и отсрочить этот процесс. В «Сопротивлении » Али Казма исследует дискурсы, методы и тактики управления, разработанные для тела сегодня, и фокусируется на вмешательствах и стратегиях, которые как освобождают тело от его собственных ограничений, так и ограничивают его, чтобы контролировать его. Он пытается понять изменения, которые претерпевает тело, не только через субъектов перед его камерой, но и через пространства, которые инсценируют реконструкцию субъекта. Метафорическое восприятие, которое со времен Древней Греции рассматривает тело как гроб, клетку или камеру, ограничивающую разум или дух, переносит «Сопротивление» в пространства, где тела контролируются, дисциплинируются и ограничиваются – однако почти ни одно тело не видно в архитектурных пределах, зафиксированных Али Казмой.

«Сопротивление» дает важные подсказки относительно направления, в котором, вероятно, будет развиваться художественное творчество Али Казмы, поскольку оно обещает расширяться со временем, чтобы включить в свой объем бесконечное знание, которое считает тело своим источником, как реальный и ограниченный образ, так и поле бесконечных возможностей.

Али Казма представлял Турцию на 55-й Международной художественной выставке la Biennale di Venezia. Куратором павильона Турции на 55-й Венецианской биеннале был Эмре Байкал, в котором была представлена ​​видеосерия Али Казмы Resistance .

В своей книге «Сопротивление » Али Казма исследует дискурсы, методы и тактики управления, разработанные для тела сегодня, и фокусируется на вмешательствах и стратегиях, которые одновременно освобождают тело от его собственных ограничений и ограничивают его с целью контроля.

Kazma пытается прочитать сложные значения и загадку, создаваемую телом как физическим и концептуальным пространством, из широкой сети отношений. Среди различных мест действия Resistance есть съемочная площадка в Париже, тюрьма в Сакарье, школа и операционная больницы в Стамбуле, университет, где производятся роботы и проводятся экспериментальные исследования в Берлине, медицинская исследовательская лаборатория в Лозанне, тату-студия в Лондоне и театральный зал в Нью-Йорке. ^[5]

• Али Казма на 10-й Стамбульской биеннале
• Видеосерия «Препятствия в Tanas Berlin»
• Омер Али Казма на IMDb
• Премия имени Нам Джун Пайка 2010 г.